活法-第21部分

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这个偷车贼偶然卷入了警方对一伙歹徒的追捕行动。
　　虽然今天看来，当年周星驰的表演还显得有些青涩，但是这部片子却让他一炮走红，第二年周星驰凭借此片获得了香港电影金像奖最佳男配角奖。
　　王　志：很多导演都说，周星驰是一个表演的天才，您觉得有这方面的天分吗？
　　周星驰：天分我认为也是有的。但是天分不会太多，我认为，也不算是天才，我们有可能对某一些事情有感觉了而已。
　　王　志：那我不知道要做到你今天这个分儿上，是你的天分更重要呢？还是别人给你的机遇？
　　周星驰：我觉得这个应该是运气，也是你刚刚说的别人给我的机遇，为什么不给他，就是给我，就是运气。
　　《霹雳先锋》开启了周星驰的成功大门，上世纪90年代初，周星驰每年都要参演6部以上的影片，他也从配角成为主角，这个时期拍摄《逃学威龙》、《鹿鼎记》、《唐伯虎点秋香》等影片，在赢得了高票房的同时，还确立了周星驰喜剧类型片风格。
　　1996年，周星驰成立了自己的电影制作公司，他开始越来越多地担当起编剧和导演的工作。
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周星驰：我是一个演员（3）
从影至今，周星驰一共参演了40余部影片，题材涉猎广泛，扮演的人物也是三教九流。无论是扮演一代才子唐伯虎，还是满清的武状元苏乞儿，周星驰总是用自己天马行空而又荒诞不经的个性表演，不断挑战人们的固有观念。他的“无厘头”电影风格就此得名。而这种风格也引来了种种争议。
　　无厘头的意思应该是说，不知道在做什么，不知道在说什么。也不知道在做什么，广东话的意思。
　　王　志：那你知道自己在做什么吗，知道自己在说什么吗？
　　周星驰：我是知道自己在说什么的。当然这个无厘头，它是不是有更深的含义在里面，这个我可能不清楚，它表面上应该是乱说的，乱讲的。
　　在观众来说，这个就是无厘头，但是其他人看到这个是有厘头，那么对于某一个观众来说，这个就是有厘头，电影的作用也是这样子，不同的人，看见不同的东西有不同的感受。
　　王　志：那你怎么看待这个评价，你喜欢这个词儿吗？
　　周星驰：你说无厘头，无厘头好啊，没有不喜欢的，但是我不会特别喜欢。但是完全不介意的。
　　王　志：但是你会去迎合观众吗？大家会认为你是无厘头，那么无厘头可能就是你的市场价值，那么我做电影时，我就要刻意而为之。
　　周星驰：迎合观众也是需要，你要知道观众喜欢什么，不喜欢什么。技术上来说这是必要的，但是我认为在电影方面，观众永远都会喜欢新鲜的东西，永远都喜欢新的创意。
　　王　志：有没有听到对你负面的议论呢，这种风格。
　　周星驰：当然我们拍电影的常常都听到不同的评价，好的当然也有，但是不好的也不少啊。
　　王　志：您会考虑这个问题吗？
　　周星驰：我会考虑这个问题，在我的电影里面，是有一个底线的。就是它的主题一定是要正面的。
　　王　志：但是喜欢你的电影很多都是青少年，他们可能看不到这层意义，他们看到的是你放荡不羁的形象，你很怪诞的语言。
　　周星驰：我自己觉得我的表演风格还可以吧。我认为不要小看现在的年轻人，他们有能力感受到它更深一层的意义。比如说我的电影，它根本并不深，非常简单的剧情，很简单的故事，一看就明白了。他们对于电影的感受，其实有时候比我更深。
　　虽然在香港没有多少人用学术眼光来看待周星驰和他创造的无厘头电影文化。但是在内地，周星驰却影响了一大批青年的语言习惯乃至思维习惯。一些评论人士更是研究和剖析他的作品，想从那些无厘头的情节和台词中挖掘出文化内涵。在他们眼中，周星驰不仅仅是喜剧演员而是一个文化先锋。
　　王　志：我觉得很奇怪，为什么会有那么多的人，会认为周先生是一个后现代主义，还有很多我们叫不出来的这种学术名词，把你的电影给学术化。你喜欢这样吗？
　　周星驰：把我过誉的时候，我其实心里面也是蛮开心的，当然是不好意思，有点惭愧，因为有些东西我自己都可能不太理解。但是你能有不同阶层的人，对你的电影有反应，有感觉，还会有一些想法，甚至我自己都不知道的东西，这是值得开心的事情。
　　王　志：我听到您很多次说过誉这两个字，这是外交辞令呢，还是你确实这样认为？
　　周星驰：确实这样认为，外交辞令我不太懂。后现代主义，前解构主义，这个我确实是没有他们了解。
　　在内地，周星驰的电影一直受到高校学生群体的追捧和喜爱，而近几年来，这种民间的肯定逐渐演变成某些权威人士的认可。周星驰开始频繁受邀到大学做演讲，一些高校甚至聘请他担任兼职教授，对于周星驰的争议也由此扩大。
　　王　志：我们也注意到周先生的活动都在大学里面展开，所以有人说你是不是在打这个大学牌，你在包装自己。
　　周星驰：一开始的时候，大概是两三年前吧，我是第一次到北京大学，受到他们的邀请，当然这个是一个非常愉快的经历。
　　我非常喜欢跟他们交谈，他们也提出很多问题，当然大部分都是关于我的电影和角色的。
　　王　志：你接触了很多教授，或者说顾问这种头衔，本来这个是没有非议的，但是给人很奇怪的感觉，周先生有时间去上课吗，周先生能教学生什么呢？
　　周星驰：当然我从来都不是教授，也没有这个能力去给学生讲课。如果我有机会都是跟学生交流。
　　王　志：它对你的电影会有帮助吗？
　　周星驰：跟年轻人沟通绝对需要，也绝对有帮助。当然我还有很多其他的渠道。
　　在周星驰个人受到文化界和学术界的不断推崇的同时，他的影片也连续取得巨大的商业成功。近来，周星驰开始频繁往来各地，参加影片宣传活动和各种社会活动，他成为众多媒体追逐的焦点。而在过去二十年的从影生涯里，周星驰一直努力保持着低调、平常的个人形象。
　　王　志：就是生活中的你，跟电影中的你角色到底有什么同或者不同，区别大吗？
　　周星驰：区别也大的，我觉得。
　　王　志：但是就像大家看你的电影那么奇怪，觉得生活中的周星驰是不是也很奇怪的，所以才会有报道说周星驰吃方便面了，其实我们大家都在吃。
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周星驰：我是一个演员（4）
周星驰：对。我就是一个演员，一个导演，一个拍电影的人。
　　王　志：那动力是什么呢？
　　周星驰：我常常感觉我最开心的时候是在工作的时候，是拍电影的时候，想到了题材的时候。没事情的时候比较难过。我的目标就是希望可以在全世界多一点的地方观众也会接受。
　　　　画面中的“小人物”
　　制作周星驰这期节目最大的难度在于，没有太多的画面资料，采访之前《功夫》刚上映不久，有关周星驰的报道都与《功夫》的宣传有关，内容雷同，没有多少利用价值。
　　有时候，挺羡慕《华人纵横天下》的编导，能够和采访对象朝夕相处，对他们进行较长时间的拍摄纪录，比如制作李连杰这期节目的时候，他们就跟随这位动作巨星，直接跟踪进入他拍片的现场，各种幕后的细节都有了，而且画面也很生动，他们有时候会用一个长镜头，把能够用画面展现的现场因素全部包容进去，但是我们却没有这个条件这么做，不论是时间还是成本，对于在流水线上生产节目的电视业来说，都是件奢侈的事。当然周星驰旗下的电影公司——星辉公司也为我们提供了《功夫》拍摄现场的花絮，但只是花絮，仅仅是为了宣传《功夫》服务，没法完全满足我们节目制作的要求。
　　巧妇难为无米之炊，既然手头上没有太多的画面资料，只能另想办法，还好周星驰拍摄的几十部影片可以利用，但是又存在一个问题，如果全部用影片作为空镜，“影片＋访谈”组成节目的结构，那就变成了类似“电影人生”这样的节目，而且影片中精彩纷呈的画面很可能抢去访谈的风头，观众的注意力都转移到影片上来，却忽视了访谈的内容，这就违背了《面对面》的个性和节目定位，因此既要利用影片，又不能让影片“喧宾夺主”。
　　在影片的使用上，主要挑选了三个影片，一个是《大话西游》，这个影片中的经典片段放在了节目开头，几乎所有看过或听说过《大话西游》的人都知道这个片断，“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前……”这个片断能够唤起所有人的回忆，不论他是否喜欢周星驰的电影，只要他还相信爱情的真挚永恒，而且这部影片也给周星驰的影片贴上了“后现代”“无厘头”的标签。
　　第二个是《喜剧之王》，很多人认为这就是一部关于周星驰的自传电影，一个电影界小人物的生活经历，不断遭受挫折与打击，但在他的世界中仍然有隐忍坚持，这些片断与采访中周星驰的个人经历相互呼应，至少为他的表述提供了一个视觉上的印证。周星驰在采访中表露心迹，他说：“我学会了忍耐，耐性，就是时间很长，常常都在等，那段时间先培养我的耐性。”
　　第三个就是周星驰主演的首部电影《霹雳先锋》，第二年周星驰就凭借此片获得了香港电影金像奖最佳男配角奖，在访谈中出现这部电影的片断，不仅是对周星驰从影经历的回顾，也是一种他个人努力付出后自然而然取得的成果，可以说是水到渠成，之前他在采访中提到：“在很长的时间当中我有足够的时间去看书，看很多其他的电影，还研究了很多别人的演出，到后来有机会演出的时候，我就有很多不同的素材可以拿出来，就像做很长时间的准备一样。”
　　有人说周星驰最擅长表演的是小人物，通过不懈地努力奋斗终于成功，现在周星驰是成功的导演和演员，不再是一个小人物，就在采访的当天，我们到浦东机场去接他，他穿着羽绒服，戴着巨大的口罩，只露出眼睛，以免被“发现”。但在他身上还有着小人物的影子，很多事情依然亲历亲为，在驱车前往采访现场的路上，他还不断地在跟手下的人联系，公司里的每一件事情，他似乎都要过问，一一交代清楚。他还向我们打听《功夫》公映后的反响，他那么在乎每一个人的观点，尤其是官方的观点，给人的感觉似乎还是一个小人物面对成功时的谨小慎微。
　　贺建伟　欧阳询
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