席慕容诗词-第31部分

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　　说故事的人其实只不过想说一段轻松的往事，听的人却别有心肠的伤痛起来，她甚至忿忿然生了气。凭什么？一个欧洲人可以在平静的阳光下看一株活过三代的树，而作为一个中国人却被连根拔起，〃秦时明月汉时关〃，竟不再是我们可以悠然回顾的风景！
　　那愤怒持续了很久，但回台以后却在一念之间涣然冰释了，也许我们不能拥有祖父的樱桃树，但植物园里年年盛夏如果都有我们的履痕，不也同样是一段世缘吗？她从来不能忘记玄武湖，但她终于学会珍惜石门乡居的翠情绿意以及六月里南海路上的荷香。
五　骠悍
　　〃那时候也不晓得怎么有那么大的勇气，自己抱着上五十幅油画赶火车到欧洲各城里去展览。不是整幅画带走，整幅画太大，需要雇货车来载，穷学生哪有这笔钱？我只好把木框拆下来，编好号，绑成一大扎，交火车托运。画布呢？我就自己抱着，到了会场，我再把条子钉成框子，有些男生可怜我一个女孩子没力气，想帮我钉我还不肯，一径大叫：'不行，不行，你们弄不清楚你们会把我的东西搞乱的！'〃
　　在欧洲，她结了婚，怀了孩子，赢得了初步的名声和好评，然而，她决定回来，把孩子生在自己的土地上。
　　知道她离开欧洲跑回台湾来，有位亲戚回台小住，两人重逢，那亲戚不再说话，只说：〃咦，你在台湾也过得不错嘛！〃
　　〃作为一个艺术家当然还是生活在自己的土地上好。〃她说这句话的时候人在车里，车在台北石门之间的高速公路上，她手握方向盘，眼睛直朝前看而不略作回顾。
　　〃他开车真'骠悍'，象蒙古人骑马！〃有一个叫孙春华的女孩子曾这样说她。
　　骠悍就骠悍吧！在自己的土地上，好车好路，为什么不能在合法的矩度下意气风发一点呢？
六　跟荷花一起开画展　　
　　〃你的画很拙，〃廖老师这样分析她：〃你分明是科班出身（从十四岁就在苦学了）！你应该比别人更容易受某些前辈的影响，可是，你却拒绝所有的影响，维持了你自己。〃
　　廖老师说的对，她成功的维持了她自己，但这不意味着她不喜欢前辈画家。相反的，正是因为每一宗每一派都喜欢，所以可以不至于太迷恋太沉溺于一家。如果要说起她真的比较喜欢的画，应该就是德国杜勒的铜版画了。她自己的线条画也倾向于这种风格，古典的、柔挺断却根根清晰分明似乎要一一〃负起责任〃来的线条，让人觉得仿佛是从慎重的经籍里走出来的插页。
　　〃我六月里在历史博物馆开画展，刚刚好，那时候荷花也开了。〃
　　听不出她的口气是在期待荷花？抑是画展？在荷花开的时候开画展，大概算是一种别致的联展吧！
　　画展里最重要的画是一系列镜子，象荷花拔出水面，镜中也一一绽放着华年。
七　千镜如千湖，千湖各有其鉴照　　
　　〃这面镜子我留下来很久了，因为是母亲的，只是也不觉得太特别，直到母亲从外国回来，说了一句：'这是我结婚的时候人家送的呀！'我才吓了一跳，母亲十九岁结婚，这镜子经历多少岁月了？〃她对着镜子着迷起来。
　　〃所谓古董，大援款是这么回事吧，大概背后有一个细心的女人，很固执的一直爱惜它，爱惜它，后来就变成古董了。〃
　　那面小梳妆镜暂时并没有变成古董，却幻成为一面又一面的画布，象古神话里的法镜，青春和生命的秘钥都在其中。站在画室中一时只觉千镜是千湖，千湖各有其鉴照。
　　〃奇怪，你画的镜子怎么全是这样椭圆的、古典的，你没有想过画一长排镜子，又大又方又冷又亮，舞蹈家的影子很不真实的浮在里面，或者三角组合的穿衣镜，有着'花面交相映'的重复。〃
　　〃不，我不想画那种。〃
　　〃如果画古铜镜呢？那种有许多雕纹而且照起人来模模糊糊的那一种。〃
　　〃那倒可以考虑。〃
　　〃习惯上，人家都把画家当作一种空间艺术的经营人，可是看你的画读你的诗，觉得你急于抓住的却是时间。你怎么会那样迷上时间的呢？你画镜子、作画荷花、你画欧洲婚礼上一束白白香香的小苍兰，你画雨后的彩虹（虽说是为小孩画的）你好象有点着急，你怕那些东西消失了，你要画下的写下的其实是时间。〃
　　〃啊，〃她显然没有分辨的意思：〃我画镜子，也许因为它象征青春，如果年华能倒流，如果一切能再来一次，我一定把每件事都记得，而不要忘记……〃
　　〃我仍然记得十九岁那年，站在北投家中的院子里，背后是高大的大屯山．脚下是新长出来的小绿草，我心里疼惜得不得了，我几乎要叫出来；'不要忘记！不要忘记！'我是在跟谁说话？我知道我是跟日后的'我'说话，我要日后的我不要忘记这一刹！〃
　　于是，另一个十九年过去，魔术似的，她真的没有忘记十九年前那一刹时的景象。让人觉得一个凡人那样哀婉无奈的美丽祝告恐怕是连天地神明都要不忍的。人类是如此有限的一种生物，人类活得如此粗疏懒慢，独有一个女子渴望记住每一刹间的美丽，那么，神明想，成全她吧！
　　连你的诗也是一样，象《悲歌》里：
　　今生将不再见你
　　只为再见的
　　已不是你
　　心中的你己永不再现
　　再现的只是些沧桑的
　　日月和流年
　　《青春》里：
　　遂翻开那发黄的扉页
　　命运将它装订得极为拙劣
　　含着泪　我一读再读
　　却不得不承认
　　青春是一本太仓促的书
　　而在《时光的河流》里：
　　啊　我至爱的　此刻
　　从我们床前流过的
　　是时光的河吗
　　〃我真是一个舍不得忘记的人……〃她说。
　　
　　（诚如她在《艺术品》那首诗中说的：是一件不朽的记忆，一件不肯让它消逝的努力，一件想挽回什么的欲望。）
　　〃什么时候开始写诗的？〃
　　〃初中，从我停止偷抄二姐的作文去交作业的时候，我就只好自己写了。〃
八　牧歌
　　记得初见她的诗和画，本能的有点趑趄犹疑，因为一时决定不了要不要去喜欢。因为她提供的东西太美，美得太纯洁了一点，使身为现代人的我们有点不敢置信。通常，在我们不幸的经验里，太美的东西如果不是虚假就是浮滥，但仅仅经过一小段的挣扎，我开始喜欢她诗文中独特的那种清丽。
　　在古老的时代，诗人〃总选集〃的最后一部分，照例排上僧道和妇女的作品，因为这些人向来是〃敬陪末座〃的。席慕蓉的诗龄甚短（虽然她已在日记本上写了半辈子），你如果把她看作敬陪末座的诗人也无不可，但谁能为一束七里香的小花定名次呢？它自有它的色泽和形状，席慕蓉的诗是流丽的、声韵天成的，溯其流而上，你也许会在大路的尽头看到一个蒙古女子手执马头琴，正在为你唱那浅白晓畅的牧歌。你感动，只因你的血中多少也掺和着〃径万里兮度沙漠〃的塞上豪情吧！
　　她的诗又每多自宋诗以来对人生的洞彻，例如：
　　离别后
　　乡愁是一棵没有年轮的树
　　永不老去
　　《乡愁》
　　又如：
　　爱　原来是没有名字的
　　在相遇前　等待就是它的名字
　　《爱的名字》
　　或如：
　　溪水急着要流向海洋
　　浪潮却渴望重回土地
　　《七里香》
　　象这样的诗，或说这样的牧歌，应该不是留给人去研究或者反复笺注的。它只是，仅仅只是，留给我们去喜悦去感动的。
　　不要以前辈诗人的〃重量级标准〃去预期她。余光中的磅磅激健、洛夫的邃密孤峭、杨牧的雅洁深秀、郑愁予的潇洒妩媚，乃至于管管的俏皮生鲜都不是她所能及的。但是她是她自己，和她的名字一样，一条适意而流的江河，你看到它的满满的洋溢到岸上来的波光，听到它滂沛的旋律，你可以把它看成一条一目了然的河，你可以没于其中，泅于其中，鉴照于其中，但至于那河有多深沉或多惆怅？那是那条河自己的事情，那条叫〃西喇木伦〃的河的自己的事情。
　　而我们，让我们坐下来，纵容一下疲倦的自己，让自己听一首从风中传来的牧歌吧！

卷一　七里香
　　在那样古老的岁月里
　　也曾有过同样的故事
　　那弹箜篌的女子也是十六岁吗
　　还是说　今夜的我
　　就是那个女子
　　七里香
　　溪水急着要流向海洋
　　浪潮却渴望重回土地
　　在绿树白花的篱前
　　曾那样轻易地挥手道别
　　而沧桑的二十年后
　　我们的魂魄却夜夜归来
　　微风拂过时
　　便化作满园的郁香
　　　　1979。8。
　　成熟
　　童年的梦幻褪色了
　　不再是　只愿做一只
　　长了翅膀的小精灵
　　有月亮的晚上
　　倚在窗前的
　　是渐呈修长的双手
　　将火热的颊贴在石栏上
　　在古长春藤的荫里
　　有萤火在游
　　不再写流水帐似的日记了
　　换成了密密的
　　模糊的字迹
　　在一页页深蓝浅蓝的泪痕里
　　有着谁都不知道的语句
　　　　1959。8。18。
　　一棵开花的树
　　如何让你遇见我
　　在我最美丽的时刻　为这
　　我已在佛前　求了五百年
　　求他让我们结一段尘缘
　　佛于是把我化作一棵树
　　长在你必经的路旁
　　阳光下慎重地开满了花
　　朵朵都是我前世的盼望
　　当你走近　请你细听
　　那颤抖的叶是我等待的热情
　　而当你终于无视地走过
　　在你身后落了一地的
　　朋友啊　那不是花瓣
　　是我凋零的心
　　　　1980。10。4。
　　古相思曲
　　　　只缘感君一回顾，使我思君暮与朝
　　　　　　　　　　　　　　——古乐府
　　在那样古老的岁月里
　　也曾有过同样的故事
　　那弹箜篌的女子也是十六岁吗
　　还是说　今夜的我
　　就是那个女子
　　就是几千年来弹着箜篌等待着的
　　那一个温柔谦卑的灵魂
　　就是在莺花烂漫时蹉跎着哭泣的
　　那同一个人
　　那么　就算我流泪了也别笑我软弱
　　多少个朝代的女子唱着同样的歌
　　在开满了玉兰的树下曾有过
　　多少次的别离
　　而在这温暖的春夜里啊
　　有多少美丽的声音曾唱过古相思曲
　　　　1979。7。
　　渡口
　　让我与你握别
　　再轻轻抽出我的手
　　知道思念从此生根
　　浮云白日　山川庄严温柔
　　让我与你握别
　　再轻轻抽出我的手
　　年华从此停顿
　　热泪在心中汇成河流
　　是那样万般无奈的凝视
　　渡口旁找不到一朵可以相送的花
　　就把祝福别在襟上吧
　　而明日
　　明日又隔天涯
　　　　1979。
　　祈祷词
　　我知道这世界不是绝对的好
　　我也知道它有离别　有衰老
　　然而我只有一次的机会
　　上主啊　请俯听我的祈祷
　　请给我一个长长的夏季
　　给我一段无瑕的回忆
　　给我一颗温柔的心
　　给我一份洁白的恋情
　　我只能来这世上一次　所以
　　请再给我一个美丽的名字
　　好让他能在夜里低唤我
　　在奔驰的岁月里
　　永远记得我们曾经相爱的事
　　异域
　　于是　夜来了
　　敲打着我十一月的窗
　　从南国的馨香中醒来
　　从回家的梦里醒来
　　布鲁塞尔的灯火辉煌
　　我孤独地投身在人群中
　　人群投我以孤独
　　细雨霏霏　不是我的泪
　　窗外萧萧落木

卷二　千年的愿望
　　总希望
　　二十岁的那个月夜
　　能再回来
　　再重新活那么一次
　　千年的愿望
　　总希望
　　二十岁的那个月夜
　　能再回来
　　再重新活那么一次
　　然而
　　商时风
　　唐时雨
　　多少枝花
　　多少个闲情的少女
　　想她们在玉阶上转回以后
　　也只能枉然地剪下玫瑰
　　插入瓶中
　　山月
　　我曾踏月而来
　　只因你在山中
　　山风拂发　拂颈　拂裸露的肩膀
　　而月光衣我以华裳
　　月光衣我以华裳
　　林间有新绿似我青春模样
　　青春透明如醇酒　可饮　可尽　可别离
　　但终我俩多少物换星移的韶华
　　却总不能将它忘记
　　更不能忘记的是那一轮月
　　照了长城　照了洞庭　而又在那夜　照进山林
　　从此　悲哀粉碎
　　化做无数的音容笑貌
　　在四月的夜里　袭我以郁香
　　袭我以次次春回的怅惘
　　回首
　　一直在盼望着一段美丽的爱
　　所以我毫不犹疑地将你舍弃
　　流浪的途中我不断寻觅
　　却没料到　回首之时
　　年轻的你　从未稍离
　　从未稍离的你在我心中
　　春天来时便反复地吟唱
　　那滨江路上的灰沙炎日
　　那丽水街前的一地月光
　　那清晨园中为谁摘下的茉莉
　　那渡船头上风里翻飞的裙裳
　　在风里翻飞　然后纷纷坠落
　　岁月深埋在土中便成琥珀
　　在灰色的黎明前我怅然回顾
　　亲爱的朋友啊
　　难道鸟必要自焚才能成为凤凰
　　难道青春必要愚昧
　　爱　必得忧伤
　　给你的歌
　　我爱你只因岁月如梭
　　永不停留　永不回头
　　才能编织出华丽的面容啊
　　不露一丝褪色的悲愁
　　我爱你只因你已远去
　　不再出现　不复记忆
　　才能掀起层层结痂的心啊
　　在无星无月的夜里
　　一层是一种挣扎
　　一层是一次蜕变
　　而在蓦《席慕容诗集》
作者：席慕容





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代序　此刻的心情
　　从十四岁开始正式学画，这么多年了，遇到有自己特别喜欢的作品，还是会留起来，舍不得卖掉。从台北到布鲁塞尔、从慕尼黑再回到石门，一捆一捆的画布跟着我搬来搬去，怎样也舍不得丢掉，因为心里知道，那样的作品在往后的日子里是再也画不出来的了。
　　因为，正如同人类的成长一样，一个阶段有一个阶段的面貌，过了这个阶段，再要往回走就是强求了。
　　所以，在今夜，虽然窗外依旧是潮湿而芬芳的院落，灯下依然有几张唱片、几张稿纸，可是，而对着《无怨的青春》的初稿，我深深地觉得，世间有些事物是不会再回来的了。就好像一颗离我越来越远的星辰，眼看它逐渐变小、变暗、变冷，终于在一个我绝对无法触及的距离里消失，而我站在黑暗的夜里，对一切都无能为力。
　　心里是有一点悲伤和怅惘的，但是也同样含着感谢，感谢的是：藉着它曾经发过的光和热，让我写出了一些自己也很喜欢的诗句，使我在每次回顾的时候，仍然可以信它、爱它和怀想它。
　　所以在《七里香》和《无怨的青春》里，我参差地放进了我十几到三十几岁的作品，一方面是因为这些作品有着相仿佛的面貌，一方面也是为了我自己的一种纪念，纪念一段远去的岁月，纪念那一个只曾在我心中存在过的小小世界。如果只把这些诗当成是一种记录，那么，诗里当然有我，可是，如果大家肯把这些诗当成是一件艺术品的话，那么，诗里就不应该是只有我而已了。
　　在现实生活里，我是一个幸运的女子，因为有深爱着我的人的支持，我才能如此恣意地成长，想画就画，想写就写，做着对一个妇人来说是极为奢侈的事。我要承认，在今生，我已经得到了我所一直盼望着的那种绝对的爱情，上苍一切的安排原来都有深意