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美学-第80部分
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交互影 响。最后我们上升到精神界和它的显现，我们就发见它的内 在存在和外在存在都具有远较繁复的多样性。古典理想既然 不固守独立自足的个性而要使个性处于运动状态，和其它事 物发生关系，因而在其它事物上面发挥作用，所以神们的性 格也就不能停留在它的本身还是实体性的 ① 定性上，而是要 结合到较广泛的特殊事物。这种向外在存在展开自己的运动 以及联带的改变才提供较确切的特征来形成每个神的特殊 性，正如只有这种运动和改变对于一个活的个性才是适合的 和必要的一样。但是这种特殊性同时是和个别特征的偶然性 联系在一起的，而这些偶然的个别特征却不能引回到实体意 义的普遍性去；因此，每个神的这个特殊方面就变成一种积 极因素，只能作为外在的附属品起陪衬和应和的作用。 ②
ａ）个性化所用的材料
这里还有一个问题：神们的这种特殊显现方式所要用的 材料是从哪里来的呢？神们在向特殊分化之中如何向前发展
即不能停留在抽象理想上。
① ② 艺术形象中某些偶然的特殊细节与所要表现的普遍理想无直接关联，但
仍可起陪衬作用，所以仍可成为积极因素。
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第二章 古典型艺术的理想
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呢？对于一个现实界的个别的人来说，如果要给他的发出动 作的性格，他所介入的事件以及他所遭遇的命运提供较切近 的实证性资料，这些资料就会是一些客观情境，如出生时代， 天赋资禀，家庭出身，教育，环境，和时代的关系之类，乃 至内在生活和外在情况的整个领域。这些材料都是当前客观 世界的组成部分，从这方面来看，个别的人们的生活记录就 会显出最大限度的个别差异。但是自由的神们的形象却不如 此，他们并不存在于具体的现实界而只是由想象产生出来的。 因此，人们不免相信，诗人们和艺术家们一般都根据自己的 自由精神来创造理想，所以只是根据想象力的主观任意性来 挑选材料，来表现偶然的特殊性。但是这种看法是错误的。因 为我们对古典型艺术已给过这样一个地位：它只有通过对必 然属于它自己领域的那些前提起反应，才能使它成为真正的 理想。正是从这些前提中生出使神们具有生动个性的那些个 别特殊细节。我们前已提到过一些主要前提，现在只消约略 地回顾一番。
ａ）最早的丰富源泉是象征型的自然宗教，这些自然宗教 经过改造，就成为希腊神话的基础。但是因为这些借来的特 征在希腊神话里是分配给表现为具有精神个性的神们的，它 们就必然要基本上失去原来作为象征符号的性格；它们现在 不再能保存一种不同于个体本身所固有的和表现出来的意 义。所以原先的象征的内容现在变成了神性主体本身的内容； 因为那种内容既不涉及神的实体本质，而只是神的一种较偶 然的特殊因素，所以这种材料内容就沦为一种不相干的故事，
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４ ６ ２ 第二卷 理想发展为各种特殊类型的艺术美
一个行动或一件事，说是神在某一特殊场合所做的。全部早 期宗教诗的象征传统就是这样被接受过来，改造成为表现某 一主体个性的动作，采取了人类事件和故事的形式，这些事 件和故事本来就应记在神们的账上，而不是仅由诗人任意创 造的。例如荷马叙述到神们曾旅行到纯洁的伊提俄庇亚 ① 人 们那里作客，享受了十二天的盛宴，如果说这个故事纯粹是 诗人的想象虚构，那也就是很不高明的虚构了。宙斯出生的 故事也是如此。据说库若诺斯把他所生的孩子全都吞吃了，等 到他的妻子芮亚 ② 怀孕她的最小的儿子宙斯时，她就跑到克 里特 ③ 去生产，用一张皮把儿子裹起，拿一块石头给丈夫吞 吃了。后来库若诺斯把吃下去的孩子又都吐出来了，其中包 括女孩子们和海神波赛顿。这个故事如果看作主观的虚构，就 会毫无意味；但是它流露出象征意义的余痕，因为已失去了 象征的性质，就显得是一种完全不相干的事件。女谷神色列 斯和她的女儿普罗索宾娜的故事与此也很相似。 ④ 这里含有 一个古老的象征意义，即谷种的下地和发芽。这个神话把这 个意义表现为这样一段故事，仿佛普罗索宾娜有一天在山谷 里玩花，采了一棵一条根上长出一百朵花的水仙花。这时大 地就升高起来厂，阴曹地府的皇帝普鲁陀从地下踊出，把哀
东非的古国，在现在的埃塞俄比亚。 芮亚 （Ｒｈｅａ），第二代女地神。 克里特 （Ｋｒｅｔａ），地中海里一个岛，是欧洲古代文化的一个中心。
① ② ③ ④ 参看本卷第６８页注，普罗索宾娜象征谷种，秋冬间埋在地里，春夏才发
芽露出地面。
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第二章 古典型艺术的理想
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伤的姑娘劫掠到他的金车上，带到阴曹地府里去了。她的母 亲色列斯很伤心，在大地上到处寻找了很久，却找不到女儿。 最后普罗索宾娜回到了地上，但是宙斯要她永远不尝神们的 饮食，才准她留在地上。不幸她有一次在神境摘食了一个石 榴，因此罚她只能在春夏两季回到地上来。这里一般的意义 也没有保留住原来的象征的形式，而是经过加工，变成一种 人类的事迹，这种事迹只是凭许多外在的特征从遥远的地方 显示出一般的意义。此外，神们常有别名，这种别名也往往 可以追溯到类似的象征的基础，现在却已抛弃了象征的形式， 只用来使个性具有更多的明确性。
ｂ）地方情况提供了另一个来源，使个别的神们获得向特 殊分化的实证性资料，这涉及神们的观念的起源，他们的宗 教仪式的流传和输入以及他们受崇拜的主要地点。
ｂ１）尽管理想及其普遍美的表现要超出特殊地点及其特 征之上，而且在艺术想象的一般情况之中，要把许多个别的 外在因素融化在一个符合实体意义的完整形象里，上述特征 和地方色彩毕竟经常起作用，可以使个性具有较明确的，尽 管是外在的表现，例如雕刻在要根据特殊性去塑造神像时就 要运用一些特殊的情况和关系。例如泡桑尼阿斯就曾描述过 他自己在一些庙宇、公共场所、庙宇中的珍宝库和发生过重 大事件的地方所见到的许多带有地方性的观念，雕像、图画 和传说之类。希腊神话也是把由外方输入的传统和地方色彩 与本土的传统和地方色彩杂糅在一起，这一切都或多或少地 涉及一些国家的起源和建立 （特别是通过殖民）的历史。但
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是由于这许多专门材料在表现神们的普遍性之中已失去它们 原来的意义，所以有些这类的故事是芜杂的，混乱的，对于 我们没有意义的。例如埃斯库罗斯在他的《普罗米修斯》里 叙述了伊娥的浪游 ① ，这段故事在严峻的风格和外在的细节 上活象一件浮雕，但是没有接触到任何伦理的、民族史的或 自然方面的意义。关于波苏斯 ② 、酒神达奥尼苏斯之类的神话 也有类似情况，特别是关于宙斯的神话，例如关于他的墌姆 们，他对天后的不忠实，用铁砧绑在她腿上，把她悬在空中 摇荡，上不沾天，下不着地之类的故事。再如关于赫克里斯 的神话集中了许多形形色色的材料，采取了完全是人类的外 貌，表现为一些偶然的事件、行动、情欲、灾祸以及其它事 故。
ｂ２）此外，古典型艺术的永恒力量还在于把一些普遍性 的实体表现为实际的希腊人的生活和行动，所以从英雄时代 起的关于希腊民族起源的原始材料以及其它传统的材料在后 来也有许多特殊细节的残余被附加到神们身上去了。所以在 复杂的神话之中有许多特殊细节当然要隐射到一些历史上的 人物，英雄，古老的部落，自然界事件，以及殴斗和战争之 类事件。家庭和部落的划分是国家的起点，所以希腊人还有
伊娥（Ｉｏ），阿高斯邦的公主，被宙斯所爱，天后…喖伤运衅群Γ？逼得她到处流浪。
② 波苏斯（Ｐｅｒｓｅｕｓ），古希腊英雄。传说女妖神麦杜莎的眼睛一看到人，人
便化成顽石。波苏斯把她的头砍下来随身携带，遇见敌人，便把她的眼 睛转向他，把他化成顽石，因此所向无敌。他是马其顿城邦的奠基人。
①
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家庭护神（Ｐａｎａｔｅｎ）、部落护神乃至个别城市和国家的护神。 由于这种神话与史实的杂糅，就有人认为希腊神们的起源一 般都可以追溯到这种历史上的事实，英雄和古代国王们。这 个看法好象也有些可信之处，但是实际上是肤浅的。在近代 使这种看法得到广泛流传的人是赫涅 ① 。此外还有法国人尼 柯拉·弗列越 ② 也把不同派别的司祭之间的斗争看作用来解 释神们之间的战争的一般原则。当然应该承认：这种历史因 素在神话中起过作用，某些部落曾使他们对神的看法发生影 响，不同区域的地方色彩对神们的个性化也提供了材料。但 是尽管如此，神们的真正的起源却不在于这些外在的历史资 料，而在生活中的一些精神力量，神们就是被理解为这些精 神力量的。至于某些有实证的地方的和历史的因素之所以被 引进来发挥较广泛的作用，只不过是因为用它们可以把个别 神们的个性描绘得更明确些。
ｂ３）再进一层，神既被表现为人，尤其是在雕刻里表现 为有肉体的现实的形象，而对这种形象人们又在宗教活动中 持崇拜的态度，所以通过这种关系又出现一种新的材料，可 以在神话中添些有实证的偶然性的东西。例如用哪些动物或 果实作为敬神的祭供，司祭们和人民穿什么衣服，宗教仪式 采取什么程序之类情况都可以积累一些最变化多方的个别细 节。这些宗教仪式中每一种都有数不尽的因素和外在状况，其
赫涅 （Ｃ．Ｇ．Ｈｅｙｎｅ，１７２９—１８１２），德国研究古典文化的学者。
① ② 这一节说明希腊多神体系的神虽各有个性和专职，但主要的因素仍是普
遍的神性。
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中究竟是这种或那种因素和情况出现，可以凭偶然的机会，但 是既然属于宗教仪式，它就应该是固定的而不是可以任意变 动的，就会转到象征的范围。衣服的颜色就是一个例。在酒 神祭典中用的就是葡萄的颜色，秘密仪式的受传者身上所裹 的小鹿皮也是用这种颜色。神们自己穿的衣服和所用的符号 也是象征的，例如阿波罗的鞭、杖和许多其它外在的东西。这 类东西逐渐变成了一种单纯的习俗；在用它们时不会还想到 它们的最初起源；我们从学术观点才指出它们有什么意义，但 是对于当时人来说，它们都不过是一种单纯外在细节，他们 遵守这种细节是由于直接的兴趣，例如游戏，消遣，逢场作 乐，对神的虔诚之类，因为它是固定的习俗，人人都那样办， 自己也就那样办。例如在我们德国，年轻人在夏天烧约翰节 的火 ① ，或是踊跃，向窗户掷东西，这只是一种单纯的习俗， 它的本来的真正的意义已经没有人注意了。希腊青年男女在 节日所跳的那种回旋舞 （就象迷径那样曲折）本来是象征行 星的螺旋式运动，这个意义后来也没有人过问了，道理也是 一样的。人跳舞不是因为要从此获得一些思想，他的兴趣只 限于跳舞本身以及它的优美动态所表现的赏心悦目的节日气 氛。形成原始基础的意义所用的表达方式是供想象和感性观 照的，它本来带有象征性，现在一般却已变成一种意象，其 中许多个别细节之所以使我们高兴，正如一篇童话故事或是 历史叙述中某时某地所发生的一件事，我们对它只说“原来
① 约翰节在德国是夏至节，在六月二十四日青年们上山焚火。
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如此”，“人们是这样说的”，如此等等。所以艺术的兴趣只能 在于从这种已变成有实证的外在细节的材料之中抓住某一方 面 ① ，使它帮助我们对于具体的有生命的个别的神们看起来 如在目前，而且还能依稀隐约地窥见一种较深刻的意义。
这种实证性的材料在经过想象从新加工之后，就使希腊 的神们具有活人的魔力，把原来仅仅是有实体性和有力量的 东西纳入现在目前的个体里，这种个体把绝对真实的因素和 偶然的外在的因素结合在一起，而且使对神们的观念中本来 就有的那种不明确性得到较明确的定性和较丰富的内容。我 们对故事细节和个别的性格特征只能作出如上的估价，因为 这些因素在最初起源时虽带有象征的意义，而现在它们的任 务却只在于借助神与人的比拟，充实神们的精神个性，使它 具有感性方面的明确性，因此就加进去这些按照内容和表现 都不是神的而仅属于具体个人的任意的和偶然的因素。雕刻 就它要表现纯粹的神的理想而且要通过有生气的躯体去描绘 性格和表情来说，固然是最不能把极端个性化的结果变成可 以眼见的一门艺术，但是它毕竟也还要在这方面发挥效用，例 如对首饰的处理，在头发样式上每个神也都不同，这不仅是 要达到象征的目的，而且是为着加强个性化。例如赫克里斯 头发很短，宙斯头发很厚，在空中飘荡着。女月神和女爱神 的卷发的样式不同，雅典娜头戴钢盔，上面雕着蛇发人面的 魔女像。此外武器，腰带，发巾，和手环之类外在物事也可
① 例如爱神的箭，酒神祭典的葡萄色衣服，希腊节日回旋舞之类。
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以起类似的个性化作用。
ｃ）第三个提供材料来使神们显出较明确定性的源泉就是 神们对具体现实世界及其丰富多采的自然现象以及人类行动 和事迹的关系。象我们在前文已经见到的，精神的个性，无 论就它的普遍的本质还就它的个别的特殊性来看，是从较早 期的具有象征意义的自然基础和人类活动产生出来的，所以 它 （精神的个性）现在仍作为在精神上自为存在的个体，而 与自然界和人类生活发生持续不断的活的联系。就在这方面， 象我们前已详细讨论过的，诗人的想象成为经常丰产的源泉， 许多归到神们身上的故事，性格特征和行动都是来自这个源 泉。这个阶段的艺术活动在于把个别的神们和人类的动作很 生动地交织在一起，把事件的个别性和神的普遍性联系起来， 就象我们通常所说的（意义当然不同）：这种或那种命运是由 神决定的。就在日常现实生活里，希腊人遇到任何纠纷、需 要、恐惧和希望，都要求助于神。原先本是一些外在的偶然 的东西，司祭们把它们看成吉凶预兆，联系到人类的目的和 情况来对它们进行解释。如果有困苦和灾难发生，司祭们就 须说明祸源，辨认出神们的愤怒和意旨，并且指出销灾免祸 的办法。
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