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秦始皇陵兵马俑发现之谜-第7部分
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不注重，从出土的实物中可以看到，只有个别的器皿上画有人头形装饰像，即使在
商周青铜器上，也只有少数作为器物附属性的卑屈的奴隶形象。当历史的车轮辗轧
到战国时期，人的雕塑或画像在不同的场所得以活跃发展。恐怖的饕餮和公式化的
螭虺渐渐被简括而凝练的人的身影所代替。秦兵马俑的造型则是战国以来思想活跃，
图腾退位，人的地位受到尊重的象征。可惜这种艺术传统在秦末大规模的兵燹中遭
到了毁灭性打击，再也没有继承流传下来，以致这辉煌的文明受到人们长达2000
余年的误解。
1975 年7 月21 日，新华社播放了秦始皇陵兵马俑一号坑发掘的消息。
这支阵容肃整、披甲执锐的地下大军，将从中国走向世界，接受整个现代人类
的检阅。
第三章 横空出世
这次访问是对人类希望和梦想的永久性的最令人激动的经历。中国古代伟大的
历史厅迹给我留下了深刻的印象。
———伯利■总理曼努埃尔·埃斯考米尔
聂荣臻元帅的提议
1975 年8 月，北戴河海水浴场。年逾古稀的聂荣臻元帅，躺在温热的沙滩上，
眯着被太阳的强光刺得难以睁开的双眼，眺望远处的海面。碧绿的海水咕咕地欢唱
着向这位身经百战的老元帅涌来，浪花亲吻着他的躯体和手臂，他感到分外惬意爽
快。戎马一生，历尽苦难，终于有了今天。可惜，那些在战火中倒下去的战友不能
享受这人间的欢乐与幸福了。海水默默地从元帅的身边退下去。他望着，似乎想起
了什么，站起身朝浩瀚无垠的大海长嘘了一口气。
“聂帅，您好。”刚从海水中出来的国家文物局局长王冶秋走近他身旁。
聂帅答应着，突然想起了什么，他望着水滴未干的王冶秋：“你们挖的秦俑坑
怎么样了？”“范围、形制基本已经搞清，大批陶俑、陶马已经出土……”王冶秋
详细向聂帅汇报了秦俑坑发掘的情况。
“不得了呵，这么大的一个地下军阵，要是能建个博物馆就好了。”聂帅惊叹
之余提出了秦俑保护问题的关键性建议。
聂帅的话使王冶秋激动起来，“我早有这个意思，但考虑到国家经济比较困难，
未敢提出。”其实，国家经济困难只是王冶秋犹豫的一个方面，而更重要的是批林
批孔运动还没有结束，在这种背景下提出要建博物馆，谁知道随之而来的是怎样的
政治厄运。聂帅沉思片刻：“你打个报告给国务院，让大家讨论一下嘛。”“好，
我这就去准备。”王冶秋大喜，和聂帅道别后立即赶回北京。第二天，他向谷牧和
余秋里两位副总理作了在秦俑坑建馆的报告。两位副总理表示同意，又把报告的详
细内容提交国务院办公会讨论。这次办公会由李先念副总理主持，在听取了各位与
会者的意见后，李先念挥起手臂，啪地向桌上一拍：“就这么定了！”一锤定音。
秦始皇陵兵马俑博物馆的名字由此诞生了。
8 月26 日，王冶秋带着兴奋与激动之情飞抵西安，把国务院的决定先行告知
陕西省委和文管会。同王冶秋一样，陕西方面对秦俑的保护前景更是没有把握。大
批的陶俑、陶马出土后，他们只是在俑坑上搭了个简易棚，以防雨雪侵蚀。在他们
的预想中，等兵马俑全部出土，能盖个仓库一类的房屋，保护起来就算万幸了。至
于盖博物馆，让世人参观展览却未敢奢求。王冶秋带来的消息，使陕西方面喜出望
外，从而也对兵马俑发掘后的前景有了一个全新的认识和感知。
8 月27 日，王冶秋在秦俑坑察看了现场，同陕西省委一起在西安人民大厦召
集有关人员研究建馆问题。要求设计人员在一周内把初步的设计方案拿出来由自己
带回北京向国务院汇报，同时让考古队进一步落实一号俑坑的口周边界和内部陶俑
的分布情况，为博物馆的基建工程提供确切的资料。
1976 年元月，修建秦俑馆遗址展览大厅的人员陆续进入工地开始施工。
这时一号坑出土的陶俑、陶马，全部用土重新掩埋起来，以确保基建过程中文
物的安全。
瑰宝得来又被盗
1976 年春节过后的第二天下午，留在工地值班的考古队长袁仲一，独自一人
向秦始皇陵园走去。他和他的同伴经过一年多的辛劳，终于使这支地下大军走向了
人间。在以考古为职业的袁仲一看来，这无疑是最辉煌的业绩。
尽管他曾不止一次地失去了春节同家人团聚的机会，但心中依然感到惬意和快
活。
在陵园无目的地走着，考古职业的习惯使他对周围的一切分外专注。太阳就要
落山了，空旷的陵区被夕阳的余辉染成一片桔黄。在距秦陵封土约100 多米的断崖
上，他停住脚步向远处的骊山望去。骊山在晚霞的映照中，越发显出它的壮丽与秀
美，当他转身返回时，眼前显过一个灿烂的亮点。他一惊，“这是什么？！”随着
脑际闪过的问号，俯下身来仔细地观察着断崖土层中那个指甲盖大小的放光的东西，
职业的敏感，使他立即意识到这可能是一件文物。
事实很快证实了他的预见，当这个闪光的东西被完全清出土层时，他惊呆了，
这是一件不可多得的珍贵文物——秦代乐府钟。该钟为青铜所铸，凸出地表的那个
闪光的亮点便是钟的鼻钮。它通高13。3 厘米，两铣间7。2 厘米，鼓间5。8 厘米，
舞广为6 ×4。8 厘米。钟的钲部和鼓部为错金蟠螭纹，篆间及钟带为错金流云纹，
花纹细密而清晰，豪华典雅，虽在地下埋藏了2000 多年，出土后金银花纹依然清
晰完整，充分体现了当时冶金工艺发展的高度。更为重要的是，在钟钮的一侧发现
刻有小篆字体“乐府”二字。这两个字的发现，意义远远大于实物的本身，它使后
人透过欣赏其冶金工艺的表层，解开了千百年来史学家和音乐家争论不休的历史之
谜——乐府是皇家庆典和祭祀时管音乐的官署，无论是庆典还是祭祀，饮酒与奏乐
往往一起进行。公元前279 年，秦赵渑池相会，意在讲好修和。酒宴开始后，秦昭
王向身旁的侍卫魏冉使了个眼色，魏冉心领神会，立即捧上一张瑟来。秦昭王对赵
王说：“听说赵王通晓音律，这里有宝瑟一张，请您弹奏一曲，敬希勿辞。”赵王
明知这是秦王故意羞辱自己，但又找不到理由推辞。
正在为难之际，随赵王来的蔺相如在一旁劝道：“秦王既不嫌弃，大王您就弹
奏一曲，这有何妨？”赵王白了蔺相如一眼，只得怏怏不乐地接过瑟来，勉强地弹
奏一曲。
秦王见赵王受辱而羞红了脸，越发得意地说：“赵国始祖烈侯就很会弹琴，今
日听了赵王演奏，果然是得祖辈家传。”随后转身对魏冉道：“可告御史，将今日
之事，记入史册。”秦国御史前来，执笔取简，边写边高声朗诵：“秦昭王28 年
秋月吉日，秦王与赵王会于渑池，秦王命赵王鼓瑟……”秦国群臣开怀大笑。可这
时谁也没有料到，赵国的蔺相如极其自然地顺手拿起一只瓦盆，从容地走到秦王面
前：“我国大王听说秦王善于演奏秦国的乐器，就请大王击击以同乐。”秦昭王一
惊，傲慢地说：“我乃堂堂秦国君主，怎可击缶？尔出此言，分明是取笑本王。”
蔺相如手持瓦盆，厉声道：“大王依仗秦国强大，想耍威风以强欺弱不成？今日乃
两国相会，若是大王不肯击缶，相如舍弃头颅也要溅你一脸血污。”在蔺相如的威
逼下，秦王无可奈何地笑笑：“先生何必如此动怒，大家欢乐，就击一下有何不可？”
于是接过瓦盆，用筷子轻轻地击了一下。
蔺相如大声宣布：“今日盛会秦王击缶，也应记入史册！”他把手一招，赵国
御史走来，拿出竹简和书写工具，写道：“赵惠文王20 年秋月吉日，赵王与秦王
会于渑池，赵王命秦王击缶。”记完，御史高声朗诵了一遍。面对蔺相如的智勇，
秦昭王无可奈何，便起身给赵王敬了一杯酒，赵王也回敬一杯作为答礼。从此，两
国签订了互不侵犯、友好相助的条约。
秦赵渑池相会的故事，给研究者的启示是：处于西北地区的秦国，早期的乐器
并不发达，且极为简陋，不过是击筑、扣而已。又由于后来秦始皇爱听高渐离击筑，
几乎被高渐离刺杀的故事，后人便以《汉书·礼乐志》记载的汉武帝时“乃立乐府，
采诗夜诵”为依据，认为乐府最早产生于汉代。秦陵乐府钟的出土，从实物上首次
证明了乐府的最早建立是在秦代。这无疑是一个重要发现，而更为重要的是，考古
人员又在乐府钟出土的地方发现了专门设置的乐府遗址。这里曾仿秦咸阳都城的设
置，建有乐府官署，有各种祭祀用的礼乐，同时有一批乐人在此常驻，每逢祭祀之
日，乐人便奏起礼乐，钟磬齐鸣，百官同祭。可惜这个乐府仅存两年余，就被项羽
大军一把火烧为尘土瓦砾，珍贵的乐府钟也在劫难中掩埋入滚滚黄尘，直到2000
年后才重现人世。
经过音乐家测试，这口乐府钟的内壁有调音带四条，其音为C 调，造型工艺和
音质都是秦代乐器所罕见的精品。这口乐府钟的出土，立刻引起了学术界的高度重
视，它为研究秦代宫廷礼乐的制式以及音乐器械的演变发展，提供了珍贵而形象的
实物资料。这口乐府钟后来被陕西省博物馆作为一级文物收藏。
遗憾的是，在这件珍贵文物出土10 年后的1986 年10 月，一只罪恶的黑手
将它盗走，至今下落不明。音乐家扣响了它沉默2000 年后的第一声，再也难以听
到它以后声响了。这无疑是中国文化的一大损失。
令人兴奋与恐慌的二号坑
一号俑坑展览大厅的基建工程开工不久，一个令人兴奋与恐慌的事情发生了。
经过考古人员的钻探，在一号坑东端北侧约20 米处，发现了又一座兵马俑坑。这
个后来定名为“二号俑坑”的出现，自然使大家想到已经着手兴建的大厅工程。这
个二号坑和一号坑是什么关系？它们有没有可能是连在一起的整体？万一连在一起
怎么办？
国家文物局和陕西省委听到消息，立即派人前来察看。考古队惊喜之余紧张起
来，在遗址完全发掘前盖房，这是世界考古史上没有先例的，考古队自然也没有这
方面的经验，万一这两个坑连在一起，整个为筹建博物馆工程所付出的努力将毁于
一旦。
为搞清两个俑坑的范围和形制，考古队在加紧钻探的同时，又在两坑之间挖了
七段探沟，最后终于作出结论：二号坑是一个独立的整体，和一号坑不相连接。这
个结论使国家文物局和陕西省委的领导人都长嘘了一口气，再度转惊为喜。
为弄清二号坑的形制和范围，在得到国家文物局批准后，1976 年4 月，考古
队对二号兵马俑坑进行了试掘。
这是一个完全不同于一号俑坑的近似曲尺形的地下建筑，通长96 米、宽84
米、深约5 米，总面积为6000 平方米，约相当于一号涌坑的二分之一。
结构明显地分为左右两大部分。右侧近似一个正方形，属于坑道式建筑。面开
8 间，前后有回廊，东西两端各留两条斜坡门道。左侧近似一个长方形，亦为坑道
式建筑。同样分为前后两部分，前半部略呈正方形，面开6 间，前后回廊贯通。在
东西两壁和北壁各留两条斜坡门道。坑内埋藏木质战车89乘，陶俑陶马2000 余件，
青铜兵器数万件。从整体推断，这是一个由弯兵、轻车兵、车兵、骑兵四个不同兵
种组成的特种兵集团军阵。
这个军阵与一号坑的军阵不同，在最前方的一角排列着一个弓弩组成的小型方
阵。秦代弓箭手有轻装与重装之分，轻装弓箭手称作“引强”，重装弓箭手称“■
张”。这是以引弓的不同方式命名的。引强是指用手臂张弓，赴张则是用足踏张弓
的强劲弩手。秦俑二号坑就是以334 件弓弩手编成了一个独立的小方阵。
一百年前恩格斯在论述古代战争时曾特别指出：“军队的力量在于它的步兵，
特别在于它的弓箭手。”二号坑出土的弓弩方阵部位以及精良的装备，充分显示了
弓弩在古代战争中的特殊作用。因此，我们有理由作出推断，当历史行进到秦代，
弓弩手已成为一支完整而相对独立的兵种，在战术上形成与车兵、骑兵的密切配合，
而且对射手的选拔也格外慎重与严格。作为秦代的弓弩手，他们必须是年轻健壮的
“材力武猛者”，经过至少两年的培训才可作为射手初入军阵，二号坑弓弩手的形
象正是这些“材力武猛者”的生动写照。立姿射手体形匀称，身材高大，均在1。80
米以上。面部表情透视出青壮年特有的坚毅与刚强。阵容严谨，姿态整齐的跪姿射
手，身著战袍，外披铠甲，身体和手臂向左方倾斜，二目向左前方平视，两手在身
的右侧持弓搭箭，背部置有上下两个对你的负矢陶环，每个陶环装置铜镞多达100
支，其负矢之多，比起当初魏国武卒“负矢五十”的数量多达一倍。由于射手面容
和衣褶纹的不同，使这个特殊的军阵在整齐严谨中又充满了鲜活的个性，尤其射手
头部那向左或向右挽起的高高发髻，髻根均用朱红色丝带来扎，有的飘于肩下，有
的似被风吹动向上翻卷，显得英武神俊，潇洒自如。
特别值得军事学家注意的是，这个特殊的方阵四周均是持强弩的立姿射手，方
阵的中心则为持弓的跪姿射手。这种并非偶然的列阵方法，明显地告诉人们战争中
的程序和步骤。当敌人接近时，立姿射手先发强弩，继之跪姿射手再发弓箭。一起
一伏，迭次交换，从而保证矢注不绝，集中力量，增强战斗力，使敌不得前来而毙
于矢下。二号坑出土的立射俑和跪射俑，均从不同的角度反映了秦代军队军事素质
与射击技术的规范化。立射俑面右背左，侧身横立，左腿微拱，右腿后绷，左足纵，
右足横，两足之间呈“丁字不成，八字不就”状。左臂略举，右臂曲至胸前，手掌
伸开，掌心朝下，是为典型的正射之道。而跪射俑左腿支起，右腿下跪，左膝朝上，
右膝着地，是古代军事中善射之法的充分写照。这种善射方法在保持身体平稳、正
确击中目标的作用中，具有极为科学的依据。
关于强弩最初大规模应用于战场的记载，恐怕要数下面这个战例：
公元前341 年，魏国的大将庞涓率领军队围攻韩国的都城郑，战斗正在激烈之
时，忽然接到本国的报警急报，齐国大军已攻进魏境，并直取都城大梁。
庞涓看过警报，大吃一惊，于是立即下令：撤围班师。前队变后队，后队变前
队，迅速返回魏境，堵截齐师。同时又选拔了精锐部队、亲自带领，手抢点滴时间
拦击齐兵。
孙膑率领的齐兵，这时已突破了魏国的边境防线，正乘虚向西挺进。孙膑西进
的目的不在于攻取魏都大梁，而在于解韩国之围，击溃魏军。大军正行之间，探马
跑来报告：“庞涓已率军离韩返魏。”孙膑得知庞涓回师的消息，率军埋伏在马陵
道的两侧，等待魏军的到来。
马陵道是一条狭谷山道，两边�
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