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龙零-第785部分
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为防止鲁尔脱逃，维德米拉立刻带着剩余法师部队施展魔法阵，在四周外围布下魔法结界。而这时，与慕托yiyàng同受魔法阵所困，又被帝龙波及从阵中解脱出来的另一名魔月将领，此时从波及的重创中缓过劲了，立刻前去助战。
同时，查尔斯手执夜色之光的银色细剑，眼戴银蝶面罩飞身而来，维德米拉无奈之下，只好一人迎战两将。
外围，十一座被摧毁山峰的更外围，圣、魔双方合计几十支军队慢慢向被毁的亚诺沃山方向靠拢，却又不敢靠得太拢。此时被毁的十一座山峰已成一片凹谷平地，两方南北对峙，互相警戒着对面的大军，却又时刻注意着中间的战斗。
裘达也是接到助援命令的军队之一，只是他的军队受到敌军阻援来得迟了，反而躲过了一劫。现在他带的部队已进入了凹山谷地之中，只是这凹山谷地中的危险龙云雷电已被暴风吹散，但所遗留的残余能量仍然强得令人窒息，普通士兵根本不敢靠近，裘达只好让副将兰登统率军队，自己准备孤身深入。
可是他一动，南边对峙的圣方军队也有将领蠢蠢****，这样一来北方的魔月军也牵连着也有了动作。双方似乎又要因此再被卷入战争漩涡，又要杀得不可开交。这一下两方军队的状态就变得qiguài了，你不动我不动，双方谁也别动，你一动我就动，谁也别想不动。而这一状态的始作俑者，仍在空中高高飞翔。
最后，裘达暂时放弃了深入战场的想法，因为这样的牵连实在太大，而且他也得提防空中的巨龙，他知道比莫耶的血统力量有困住过巨龙的经验，所以他要找比莫耶想些应对的方法。
战场上，凌阵之剑对阵矩阵之锋。
“圣战。高歌！”
“圣战。高歌！”
双方同时使出相同招式，两团无尚霸气如同慧色流星，疾冲之间数剑相撞。比蒙胸口一闷，身体倒飞五十米，双剑转动之剑刚落在地上便再出强招：“凌阵之剑。贯心剑！”
单剑一指，空中飞出六剑，以极劲之势直冲飞驰而来的鲁尔。鲁尔横剑一挥，乒的一声，六剑合一之招被他一剑劈飞，他冲势不减，转瞬已到师弟面前。
“霸。武装战杀！”比蒙脚步一躬，双剑一分，迎着师兄鲁尔之招而上。
四剑交错，四剑击飞，比蒙仰身之间，鲁尔一双铁拳已连环击打在他胸口，拳拳入骨。
比蒙被打得毫无还手之力，嘴边再染朱红，双脚踏落滑出十几米，已半跪在地上：“师兄，你真是狂性大发，一点都不留情啊。”说完一口积血吐了出来。
鲁尔双手接回双剑，怒目而视，身上荣光仍在：“少说废话，是你也不会留情的。再来！”
鲁尔提剑再上，比蒙单掌拍在地面，将散落四周的凌阵之剑震起，这一战已不止关系到两国谁胜谁败，也关系到他们师兄弟注定宿命的较量！
帝龙不再参战，那一击足可证明它已打败鲁尔，剩下的是他们人类之间的较量，它不屑参与。
维德米拉的实力到底有多强？体验过他领域的人才知道。此时维德米拉伤愈再出，第一战就是魔月最神秘的强将夜光圣盗。查尔斯！
与查尔斯一同出战的，还有魔月一名赤发战将，名叫赫多，他也是受到过鲁尔指点的人，同时也是鲁尔副将赫伊的兄弟，是一名很有实力的狂暴战士！这回他是自‘天堑反击战’大胜之后，才从国内调来前线参战的。
一番短暂交手之后，维德米拉对赫多倒不十分在意，但他深知查尔斯实力十分之强，而且更为奇特的是，他能使用不止一种的七阶力量。所以二话不说，立刻挥起魔杖，开启领域。
“暗之领域：暗纪年！”巨大的黑****法光阵以维德米拉为中心映现开来，阵中无数奇特的符文古字攀爬延展到维德米拉身上，在他身上浮现结成一个‘暗’字魔法古文。带着神秘梦幻般奇特魔力中，一只带着翅膀的黑暗精灵从文字中飞了出来。接着暗之精灵小小双臂张开，迸射出无数黑暗光丝将维德米拉牢牢缠住，并结成一轮更大光阵。是领域的光阵！
一瞬间，天空黯淡了，这是黑暗的欢呼，是暗元素的躁动，明明彼此还能看见对方，但光线确实已经暗了，连透入黑暗的阳光感觉都是黑色的。
“暗系领域吗？”查尔斯冷哼一声：“难道我不会吗？”说完双眼神一变，暗之光轮、暗之文字、暗之精灵一一出现，被认为是光之魔导或者光之骑士的夜光圣盗，竟开启了暗之领域！
一瞬间，这场战斗已成了魔导与魔导之战，领域与领域之战，暗与暗之战！查尔斯想以暗克暗真的能够制胜吗？还是维德米拉以一敌二，力克双雄呢？欲知后事如何，请继续收看《龙零。圣魔之战之巅峰对决！》
赫多看着这一切暗暗流汗：“查尔斯真不愧是魔月最神秘的将领啊，他到底还有多少能力没有展示出来呀！”
……
（寒冰狂人。斯弗特在之前资料透露中，初始设定是冰魔者，但实际上写入书中时已改变冰系骑士。）（未完待续。）
第六卷 无尽的烽烟 第一千二百四十七章 匆订…精灵浅谈
精灵语音乐性略谈
精灵语是极富音乐性的语言，优美、高雅、动听。
这样一个“常识”，对魔戒读者，或者说奇幻读者来说都应该不成什么问题。
本来，不过是一部两部一批两批小说而已，作者是老大作者大人说，动听，当然就是没有疑问的动听的语言。但偏偏魔戒的作者大人，敬爱的托托不仅说了“精灵语”abc，还当真把这种语言给“创造”出来了。拿着精灵语一学，有趣之余，也有若干想法，比如，精灵语的“音乐性”就是一例。
最开始有这个想法，是看到介绍精灵语的教材里提到，精灵语的灵感来自芬兰语，然后就得到了费费大人的介绍，说芬兰语是一听上去实在有一点点可以用“不算好听”的来形容的语言。一时意动，倒真想谈谈精灵语的“音乐性”的问题了。
这里首先声明，我没有jiēchu过芬兰语，对芬兰语的发音系统究竟如何脑子里是一片白。同时我认为托托虽然以芬兰语为灵感创造了精灵语，但是后来的改动和变化是很大的，并参考了大量印欧语系的其他语言，所以在发音体系上大约和芬兰语也不会相同。好在，精灵语的发音体系我是可以找到资料的，所以拿出精灵语来研究研究倒不成什么问。无。错。小说 Ｍ。quＬeＤＵ。Ｃom题。
其次，作为一个“音乐性”强弱的对比，我打算用另外对大多数看到这篇文的人来说不算陌生两个语言的发音体系作为例子。其中一个音乐性差的是的，就是英语本身。我个人认为，精灵语和它相比，确实是“音乐性”很强的一种语言。但另外一个，则至少音乐性元素不比精灵语弱（个人认为更强些），就是（烟花！鞭炮！鸽子！）汉语^^。
所以。作为前言要说的就是第一这篇文并不是那种看着会吓死你的什么技术文，里面提到的原理和知识都非常简单，应该初中生就没有问题了。第二例子是我们最熟悉不过的东西。只是我们过去不注意而已。第三喂喂喂，好歹也来爱爱国见识见识你你你还有你平时说惯了的中国话的伟大嘛！^0^
问题一
什么是语言的“音乐性”。
学过初中物理的就可以回答这个问题，也就是“乐音”和“噪音”的物理学定义的问题。
“乐音”是一种在听觉上让人感觉和谐、优美、舒适的声音，其物理表现就是频率波形变化有规律。古典乐器发出的声音就是典型的乐音。
“噪音”是一种在听觉上让人感觉混乱、烦躁、刺耳的声音，其物理表现就是频率波形变化无规律，比如拉锯子的声音咯^^。
当然啦。音乐发展到现在，就有人要听混乱、烦躁、刺耳的声音才爽，那是另一回事，如果你要把重金属乐里面很多可怕的声音也说“我就说那是乐音”，我们就没办法讲了。这个呢稍微叉开点儿，人类感觉“爽”和感觉“和谐、优美、舒适”是不能划等号的，人即使从生理发育上来说往往也需要疼痛、压迫等等刺激。所以“噪音”也可以让你的精神感觉“爽”。啊，对了，特别提一点，作为性冲动的那种“爽”，往往和噪音刺激有类似的特点。因此大家还不要把“性感”的声音、有“磁性”的声音和“乐音”混为一谭了（简单一点儿说，你听古典音乐和听摇滚乐，觉得哪个更“sex”一点呢^^）。
好，“乐音”、“噪音”的问题解决了，我们再来看语言的“音乐性”。
人的发音器官，即可以发出乐音，也可以发出噪音。
我们发出的乐音，在语言学术语上叫做“元音”，也就是说，你发元音的时候，你发出的这个音在频率波形上表现出来是有规律变化的。元音给人清亮、明晰、爽朗的感觉。至于那些音是元音……55，难道学了那么久汉语和英语大家都不知道吗。汉语里有十大元音音位，我们熟悉的也有aoeiuueier八个，用汉字表示就是“啊、哦、鹅、衣、屋、鱼、诶、儿”。另外两个大家不熟的就暂时不说了。至于英语里面，常用的也有aeiou嘛。
而我们发出的噪音，在语言学术语上就是“辅音”。比如汉语的所谓“声母”bpmfdtnlkghjpxzhchshrzcs再加上一个ng。而英语里面也不少，很多写法也差不多啦（虽然读音是不yiyàng），总之应该很容易明白的。
而语言的“音乐性”，就是指语言的“乐音因素”和“噪音因素”的对比。即，元音在发音体系里的地位和辅音在发音体系里的地位的对比。
问题二
汉语被称为“富有音乐性的语言”的理论依据。
这个我们和英语来作对比（大部分印欧语系的语言都可以以此类比吧）。
汉语的“乐音因素”比英语的“乐音因素”高，英语的“噪音因素”比汉语的“噪音因素”高。
汉语有十个元音音位，具体是哪十个也不麻烦多看了，就是说有十个“单元音”（只发一个音）。另外，汉语有九个双元音，就是两个元音组合起来发音，比如说“棉袄”的“袄（ao）”，“欧洲”的“欧（ou）”，“开始”的“开（kai）”（说明，拼音里用er表示的不是双元音，因为er实际上只是一个音“儿”，不是e和r拼起来发的对不对）。但是这还不算怎么样，最重要的是汉语还有很多语言里不大常见的三元音，三个元音自然是三个元音拼在一起，比如“飘（piao）”那个“iao”，还有“有（you）”那个“iou”（我们写拼音时省略了i，但是i是存在滴！）。汉语里的三元音一共有四个。三元音的存在，说明汉语里面“乐音”的发音的丰富。
相对的，英语有十二个元音音位。这个比汉语多，有八个双元音，要少一个。但是。英语里面没有三元音，也就是元音发音不够丰富。
然后就是拼音的问题了。
汉语的每一个语素（就是字啦），辅音是可有可无的东西，没有辅音的音节非常多并涉及大量常用字。相反，没有元音就是绝对不可以的。
除了很特殊的两个元音音位外（就是我没提到的那两个唉，****音位啦。不理它们，用也很少用），其他每一个汉语的元音和双元音和三元音都可以不要辅音单独成为某些字的音节。比如，a（啊阿呵吖锕嗄腌），o（哦噢喔），e（饿哦额鹅蛾扼俄讹阿……太多了），i（一以已亿衣移依易医乙仪亦椅……更多注意哦。我们虽然拼音里写的是yi，但是那个y只是个占位符号，不是一个辅音哦，这个音节只有i一个元音发音啦），u（无五屋物舞雾误捂污悟勿……和iyiyàng。注意拼音里写的wu，w只是占位符号），u（与于欲鱼余遇语愈……）。还有啦，“傲（ao）”、“爱（ai）”、“儿（er）”、“诶（ei）”、“亿（ie）”、“压（ia）”、“瓦（ua）”、“我（uo）”、“月（ue）”、“要（iao）”、“有（iou）”、“外（uai）”、“为（uei）”，通通是常用得不能再常用的字了吧，这些以及和这些发音相同的字全部是纯元音的音节。（对了，里面有些和拼音习惯不合的，那是拼音的剩写和避免“误会”而采取的措施，比如说“我”其实发音是uo，但我们写拼音写的是wo，是汉语拼音书写方案里规定u元音开头的时候用w占位表示，结果倒好象是个辅音加原因拼的其他类同）。
另一方面，辅音不仅可以经常不要，要的时候限制也很死一点，除了两个鼻辅音n和ng（是用两个字母表示的一个音η）外，其他辅音不能用在音节末尾，也就是说音节末尾在很多情况下是没有辅音的。另一点，只有单辅音没有复铺音，就是不会有两三个辅音并在一起拼的时候。
来看英语。
英语的一个语素（就是英语一个“词”），除了极个别之外（如a，air，eye，ear），几乎每个节或前或后都有辅音（自己去翻单词表），比如“an”就有尾部的鼻辅音n。当然，英语的单元音基本上都可以用在一个词的开头作为一个单一的音节，如utter，就可以看作音节Λ和音节ter的组合，但这样的单元音不仅发音弱，而且经常被前面的辅音结尾吞并。
另外，辅音在英语里使用非常灵活，前前后后，每个都能放。辅音的组合里也有复辅音。比如说“screen”，那个“scr”就是三个辅音一并放在前面。再比如“think”，就是“nk”两个辅音一并放在后面（不过th不是复辅音啦，大家该知道它是发一个音θ的）。
综上所述，简单一句话，讲汉语的时候，我们绝大部分时候在发元音（乐音），而讲英语的时候，我们有更多的机会发辅音（噪音）这就是汉语比英语更富“音乐性”的根本理由。
问题三
精灵语的语音体系又如何呢？
首先我们来说究竟是什么原因让精灵语被老外称为“富有音乐性的语言”的。
这在根本上，是托托对精灵语发音的一个要求
托托说，英语发音习惯性有忽略多音节词中的元音的倾向，如弱化略读多音节词中的元音，可是，发他的精灵语的时候，每个元音必须发地清楚明白。（这一点大家可以联想汉语里对发音所作的“字正腔圆”的要求）。
以及，昆雅语（即所谓最富音乐性的古老精灵语）对词尾的辅音和复辅音要求严格，也就是尽量不用的意思。据说当初托托刚开始造精灵语时没有这样要求严格，但后来他参考了音韵学的知识后，最终决定严格要求的。所以虽然
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