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神话-第53部分
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这是一个史书里极为常见的故事。一生为国尽忠尽孝的臣子，却因为奸臣谗言，无过而死。在现代人看来，蒙恬便是古时“愚忠”的典范了。为了他所恪守的“忠”、“义”，他牺牲了对于玉漱的感情，为了忠义之道不惜与亲生兄弟反目。这所谓忠义，像是他身上永远背负的巨大枷锁，让他永远不能触及生命中的许多自由和美好，甚至让他为之身死。
然而他仍无悔。他若群山般坚定的信仰，终使小川懂得：为他人而生的责任远比为自己而生的幸福更为重要，胸口的虎纹注定了他要承担起为了人民、为了忠诚、为了国家而牺牲的重任。从这一刻起他不再是穿越时空的混世魔王易小川，他成为了这个纷乱时代中悲情英雄蒙毅。而他，也将无悔。
蒙氏秦将，内史忠贤。长城首筑，万里安边。
赵高矫制，扶苏死焉。绝地何罪？劳人是稥。
呼天欲诉，三代良然。
崔文子
小隐隐于野，大隐隐于市。如此说来，他才是真正的隐士，一个又一个的闹市的酒肆里喝着醉死人的美酒，生活在别处，却总能在关键时刻救场，像一个到处堵枪口忙着灭火的领袖。每每悄然而至，又翩然而归，没有人知道下一次他老人家高兴露面的时候是什么时候。
古人之所以羡慕那些隐士，大抵因为他们不受朝纲伦理的限制的超脱，超脱又普济众人的，那就是仙家了吧。
他造了长生不老药，为何他自己不吃？仙人就是仙人，看得都比别人长远，给自己留一个善终，不爱玩没有结局的游戏，看不到头才会让人上瘾，索性置身事外好了，可惜了其他几个人，同样的结局，硬生生被拖了几千年。整个故事的末枝细节都与他有关，他却做的独善其身。他虽入仙阁，却留他人在凡间。
携壶未饮醉三分，
未见其人笑先闻。
【花絮】成龙、唐季礼的《神话》
成龙自述
作为华语影坛享誉全球的巨星，成龙拍摄过百余部电影，获得国际国内奖项无数，在全世界具有极高的知名度和影响力。此次是成龙第一次出任电视剧的总监制，他坚持把展现积极向上、不屈不挠的中华民族精神作为己任，让全剧具有了昂扬的斗志和乐观向上的精神。
在我小时候最早接触的国内导演的作品，其实是《红灯记》、《智取威虎山》、《红色娘子军》等，之后才接触了张艺谋导演早期的电影作品，如《红高粱》、《黄土地》等，但对于中国浩渺的历史进行呈现的影视作品不是很多。再后来为了了解中国5000年的悠远历史，我又仔细观看了《大宅门》、《纪晓岚》等历史题材的电视剧，也从中了解到电视剧不同于电影的好处：它可以把一个故事讲的很长，也就是说它可以将一个故事慢慢道来，讲的很细致。比如《神话》的电影我们当时拍了将近三个小时的片子，最后只能将它压缩在一个半小时的时间里，有很多东西不得不剪掉。而电视剧版《神话》给了我们一个将这些细节一一捡起的机会，也给了我们一个将故事进行不同的包装，使它面貌一新的机会。这也是我同意监制拍摄这部电视剧的原因。同时观众们还能够每天在电视里听到电影里的那首《美丽的神话》——我们将在电视剧中有重要剧情的场合，请剧中男女主人公一道，来演唱这首歌。
现在有很多制作方对于像《新警察故事》、《A计划》电影的电视剧化很感兴趣。这应该是一件好事，但我又觉得，必须要综合评价它们的制作计划和制作方向，不能够仅仅将剧本卖给这些制作单位，任其因为电视剧化而降低其制作质量。在电视剧制作方面，我还是倾向于在幕后将自己的一些想法逐步实现，同时也提拔新的演员、新的导演、新的编剧。
其实我曾经接演《神话》的目的，在于我从好莱坞归国后，想在三年时间内尝试各种不同风格和题材的影片。我出演的这个角色对自己是个挑战：他有着将军和考古学家的双重身份。好在我本人对于古老的东西有着浓厚的感兴趣，所以很快融入了片中的氛围。拍摄时虽然在好莱坞拍片的经验似乎成为了一种阻力：比如古时将军骑马，和西方牛仔骑马的姿态大有不同，在演出中要再三注意并精心调整。但古时将军一鼓作气号令天下的气度，还是让我觉得出演这样的角色十分过瘾。
现在这个重任将交予在各电视剧中表现出色的小将胡歌，他将重新演绎当年我演的角色。我相信，在各个部门的配合下，在前人的经验指导下，年轻的演员们一定可以创造青出于蓝而胜于蓝的、更精彩的电视剧——《神话》。
唐季礼自述唐季礼导演一直是成龙的金牌搭档，他们携手制作的电影《警察故事》、《红番区》和《神话》，接连打破香港电影的票房纪录。唐季礼出任电视剧《神话》艺术总监，用电影的制作水准来打造电视剧《神话》！
我作为导演拍摄《神话》好像是昨天发生的事，四年之后，我又作为艺术总监，参与电视剧版《神话》的创作。其实在中国的传统文化里面，有很多很美好的东西我们都已被我们渐渐遗忘。《神话》中体现的那种等待两千年的爱情，在现代人的爱情观念中似乎已经真正成为了“神话”。但是当观众看到这个戏的时候，也许会唤醒他们对于这种感情的渴望：或许从此他们会期待真的有这样一段感情，有这样一个公主在为自己守候，有这样一个将军在为自己挡风遮雨——这个将军又是如此的忠心为国。我们有如此之多的传统而又美好的感觉蕴含在那段遥远的历史当中，可是仅仅靠一部电影是无法将他们全部挖掘出来的。所以我们现在希望通过这个电视剧，很详尽的、全面的展示和表现我们所发现、挖掘的，中国传统文化中的精髓，让现代观众能够近距离地感受我们自己历史文化的深厚悠远。
作为这部戏的艺术总监，我希望作品的艺术性可以达到电影的水准，相信以这个标准严格要求，加上如此优秀的团队、如此优秀的演员，一定能让电视剧《神话》成为新的艺术精品！
【花絮】导演蒋家骏揭秘创作心情
蒋家骏，香港著名导演。曾是无线电视台TVB的资深编导，并在台湾拍摄多部深受好评的八点档剧集。后转战内地，现已在内地发展已近十年。蒋家骏因其特别善于打造偶像剧中和塑造女性角色而著称内地偶像剧领域，以其独特细腻的拍摄手法跟慧眼识英才勇于提用新人，将内地偶像剧发展并带领至新的高度。此外，他以接近电影的镜头语言诠释的历史剧也广受业内赞誉。近年来，他所拍摄的《少年包青天》、《男才女貌》、《女才男貌》、《少年康熙》、《丑女无敌2》等电视剧部部收视率都在同时段内名列前茅，并且至今仍一遍又一遍的在电视上重播。借由他的戏捧红了众多新人成为内地家喻户晓的偶像明星，可谓是近年来内地电视剧市场交出斐然成绩的主将之一。
1。问：电视剧《神话》最吸引您的是什么？您当初为何会选择拍这个戏？
蒋导：老实说，开始我并不很想接这部戏。因为它之前已经有了一个电影的版本，而在已经有一个具象的影片的基础上，往往会很难去诠释，因为观众已经有了一个既定的概念。但当我了几页剧本后，我很快被这个剧本吸引力，一口气就读完了，然后我发现我已经在思考某些场景用什么样镜头，什么构图这种实质的问题了。剧本很重要，一个好的剧本而且可以给导演、演员更多的发挥的空间。我读了《神话》剧本后第一感觉就是它很丰富而且有无限可能，事实证明确实如此。
2。问：您觉得《神话》最大的亮点、最有价值的是在什么地方？
蒋导：《神话》最有价值的地方，在于它本身是一个生动的传奇故事。我刚才已经表达过了，剧本是电视剧的灵魂，也就是说故事是一部戏最重要的关键。这些年来好的故事越来越少，而且内地的电视剧现在是在往类型剧上发展的，这样有好也有不好，不好的地方是题材似乎越来越狭隘。电视是新时代的神话，应该要补充、要创新，这部电视剧本身就是一个创新。
3。问：《神话》是采用分组拍摄，其他的组的导演跟您是否会有创作上的冲突？
蒋导：电视剧很少有导演参与编写剧本的，所以多个导演一起，对剧本就存在着一个理解的问题。其他的导演，比如像蓝志伟导演，他也会提了一些对剧本的意见，这些我都接纳了。有时候，但不是经常，我们会在一起讨论剧本，尤其是一些重场戏，会反复讨论拍摄计划，因为我跟蓝导已经合作了十几年了，我们彼此很熟悉，很多时候心照不宣，大家之间非常有默契。之后又分出一组专门拍武戏。术业有专攻，拍武戏的话武术指导肯定要比我在行得多。所以我们事先就说好现场拍摄由元武指掌控，牵扯到文戏的部分我们来。跟最开始的玉飞龙也是这样合作的。不同的人一起合作，创作上有分歧难免，但重要的是大家都是想要把自己负责的部分拍到最好，所以出发点都是一样的，也就这不存在冲突的问题。大家彼此分工很明确，我们合作的很愉快。跟蓝导我们一直都有在合作，算是老搭档了，但跟元武指是第一次合作，最后做出来的效果还是很不错的，我们凑在一起创造了我们个别达不到的效果。
4。问：这部电视剧您提拔了很多新人，你不会担心吗？
蒋导：提拔算不上啦，我只是喜欢给观众新鲜的东西。其实用新人是我一贯的作风，不仅演员我喜欢用新人，其他工作伙伴我也会任用新人。在这个行业，“识人” 是很重要的，因为这是一种讲究合作的团队工作，能不能让大家在适当的工作上发挥他的才华和激情是导演工作能力的一方面，因为它需要大家群策群力，所以选择伙伴很多时候决定了成败。我喜欢发掘有潜力的演员，这是我的一种个人嗜好，发掘这些孩子别人看不到的闪光点让我乐在其中，有很多很有才分的演员，浑身散发着Star Quality（明星气质），但因为缺少伯乐，慢慢地消沉了，我觉得是一种让人心痛的损失。我也很喜欢挖掘一个演员身上新的潜力，帮助演员寻找更多的可能心，干这一行，永远要保持新鲜，当然也包括心态。
5。问：您在拍摄《神话》时保留了电影的片名，原因是什么？您怎样理解“神话”的主题寓意？
蒋导：起承转合。因为电视剧《神话》是电影《神话》的延续和补充，他不是重现，如果是一样的东西，那么我们可能就会换一个别的什么名字，但编剧李海蜀有她自己的想法，她本身就没有把两个版本的《神话》看成是同一的，她在两个剧本里表达的主题其实是不尽相同的，所以觉得就算用一样的名字也无所谓。至于对《神话》的引申，就我个人的理解就是庞大，我们只是在表现一个男孩成长的历程，他是如何站在历史的洪流里面理解人性和爱的，我们没有想要表达什么抽象的哲学，但是不同的观众在这部戏里面会得到不同的启示。
6。问：那么与电影相比，剧本在情节、人物方面又有着怎样的继承和发扬，有没有什么新意？你认为《神话》最大的亮点在哪儿？
蒋导：首先人物就要比电影多很多。同电影比起来，二者虽然主线很相似，但是因为电视剧允许你有很多条线同时进行、细细道来，所以我们把时间拉长了，加入了秦末汉初霸主之争，也加入了其他的副线，还让现代部分跟古代部分交替融汇，提高戏剧张力跟节奏。剧情部分我们也会考虑到普通观众的观赏习惯加入了爱情啊、解谜啊、动作冒险之类的元素，满足观众各方面的需求。《神话》就是一台群英会，是一个人一生的，是历史的缩影，每个身处其中的角儿无不全身心投入，演戏还要斗戏，演员之间碰撞的火花观众看了电视剧就知道了。
7。 问：《神话》很正面的描写了某些人性的阴暗面，这种从反面对人性的深度思考会不会使电视剧的基调很灰暗？
蒋导：《神话》里是描写了一部分的人性的阴暗面，但大的方向是很积极的。这部戏的主旋律还是爱情，小川和玉漱的爱情、小月跟项羽的爱情还有大川跟高岚的爱情，爱情本身就是光明的，爱是一种希望，这是一个很俗套的说法但是很贴切。这部戏的初衷不是要去探讨人性本善或者人性本恶的事情，这种对哲理层面的思辨放在电视剧里面会太沉重了一点。但是因为故事的核心的关系这方面也是不可避免的，我们也觉得正面表现反而能提高整部电视剧的深度，所以也不排斥。虽然身处在那个极度压抑感情、阶级地位分明、充满战争的时代避免不了伤痛，在乱世，最经不起考验的是人的情义，但最终获得胜利的恰恰是人的情感，只有这样的情感才能流传下去，这就是小川跟玉漱的爱情的价值。就算是在现代也是如此，结尾是个悲剧，但是有个很光明的尾巴，大家去看就知道了。
8。 问：电影《神话》在2005年已经公映过了，相信很多观众都看过，知道了结局，您担心电视剧的改编版会因此而让观众损失了神秘感吗？
蒋导：一开始我确实有一点这样的顾虑，这顾虑也是我当初犹豫要接不接这部片子的原因之一。但电视剧会吸引观众看下去的因素可能会跟吸引观众进电影院有所区别，电影讲究神秘感，但电视剧每一集都有起承转合，只要头开好了，就能让观众形成动势继续看下去。我对自己、剧本还有整个制作团队很有自信，因为我们在拍摄的将近五个月时间里面没有一丝的懈怠。这是真的，可以说这部片子让我找到了年轻时刚当演的那些激情，一种原始的创作的激情。我把电视剧看做是一个带商业属性的艺术品，虽然不可能做到像电影那样精益求精，但我们还是力求在每一个环节都在能力范围内做到最好。《神话》的电影终结在秦代，而电视剧版则有更恢宏的历史背景。电影的侧重点是爱情，电视剧却是以一个男人的奋斗史为主线，还夹带了探险、解密、动作等元素，其实跟电影已经有本质上的区别了。而且一部电视剧最终能否让观众获得审美的满足，不能单单靠一个意外的结局，必须让每一集都有精彩的点，毕竟电视剧那么长，我们在制作的时候就考虑到了让观众看每一集的时候都有新鲜的东西，所以后来我觉得这个问题其实没什么好担心的了。
9。 问：《神话》早年TVB拍摄的《寻秦记》题材上很相似，是否会有雷同之处？您认为《神话》可以超越《寻秦记》的人气吗？
蒋导：《神话》说的是一个时空穿梭的故事。当然之前也有不是没有先例，像日本动画片也很经常有这类的片子，他们在上个世纪七十年代就已经在做这个类型的东西。但穿越题材的电视剧在国内还是非常少见，据我所知《神话》是内地第一部穿越题材的电视剧。说实话，穿越这种题材可能在年轻人当中不会觉得特别新鲜，我们还是靠剧情取胜，不在于哪一些吸引人眼球的噱头来增加关注度。《寻秦记》我也有看过，它在TVB制作的电视剧里算口碑相当好的一部，而且取得过极高的收视率，古天乐在里面发挥得很好，把项少龙这个角色演得很传神。《寻秦记》在题材还有历史背景都很相似，但是我相信观众如果把《神话》看下去的话，不会觉得跟《寻秦记》有丝毫的相似之处的，因为我们完全是两个故事，我们也完全没有去参照它，我觉得拿来比较对彼此都不公平，因为�
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