四面墙-第134部分

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：你们也跑出来啦？那俩人说你他妈快醒醒吧，这里是我们监狱。——你猜怎么着？那是旁边一个监狱，紧连着的，那小子是个糊涂蛋。”
　　这个故事读来不觉莞尔，细细思量又发现有不可捉摸的东西在里面了。这是一个寓言，也是一个最为尖刻的嘲讽。你从这堵墙内逃出，但是你怎么就知道不是进了另外一堵墙内呢？
　　《四面墙》的成功是它的不可怀疑的真实性，是它给我们带来的警醒，带来的思考。当你通读一遍之后，你就会更加看清一些诸如人际关系的东西，这些东西都是不可言传只可意会，如果你不想放弃这样一个不可多得机会，那么你就跟随麦麦走完四面墙内的路程吧。也许你会变得更加成熟，也许你会忽然顿悟，让你得到本该是掠世沧桑后的体会。因为在墙的里面，矛盾不可逃避，你只能孤身面对，这些都是一个人心里成长中所要经过的磨难，麦麦豆会以言行告诫你，而对于你来说这些却是来的那么容易。
　　当我读完《四面墙》之后，原来本该有的不平和愤慨都没有了，我深刻的明白了这就是社会，这就是我们生存的世界。
　　我写评论的心情很复杂，难于言表。我只想说，我现在即荣幸，又多少有一些失落。我荣幸于偶然的机会读了这样真实的作品，玩味人生；我失落于看到的只是一篇初稿，而且作者用的也是极不情愿的写作顺序。它里面还有一些暇渍和不足，但已经让我们窥见一斑了。最终的版本我不能如现在般的精读了，很遗憾。
　　遗憾的是为什么让我这么早的发现《四面墙》呢。
幻剑…1ronil篇　　　
　　标题：　恐怖的《四面墙》
　　以前只看过这样那样的有关监狱的影片，感觉最真实的是周润发的《监狱风云》。有关监狱题材的书没看过，因为总感觉太沉重，而且很多都是要与共产党的指导思想相同才可能出书，感觉千篇一律。
　　刚看此书，心中触发了很多心底的往事，本人有一个从小玩到大的铁哥们，前几年也因为这样那样的原因进去了，我和他基本是有钱同有，共抽一根烟，也知道他在外面做些社会游戏规则所不允许的事，但他从不告诉我他的事情，他出事的时候我在外地，我想如果我在家的话，说不定犯个包庇罪之类的也难说。个人认为当一个人冷静的思考有关切身利益的问题的时候，心中都会有一把个人价值观的天平，什么法律，道德，都见鬼去吧，什么该做什么不该做，其实只要冷静的考虑过，别后悔就行。
　　《四面墙》给我最大的震憾就是真实，真实的让人从平凡中读出很多不平凡的感受，就人物语言，场景塑造而言，可与西北两座望之弥高的山之一——英年早逝的路遥先生的代表作《平凡的世界》相媲美。当然实话实说，就写作功底，场景的构造，时代背景等方面是肯定不如的。（^…^）
　　对于作者大大，小弟猜测，如果没“进去”过，也绝对是跟那些人有过不浅的“交流”或是工作或家庭跟那里面沾了点边。不过对于作者大大人物方面的塑造功底真是佩服之至。书中塑造的人物近百之多，每一个人物的描写都是那样的到位而各具特色。当然“里面”是一个充满了社会阴暗面的地方，人性在里面都会有很大的扭曲。小弟就自认为有很多地方很像麦麦，但小弟从小对那里面几乎就没有什么了解，也想像不出自己进了那里面会变成啥样。所以麦麦在“里面”的一些言谈举止又感觉与自己不同。也许就像某位创作者说过“一部好的作品中塑造的人物，其实就是张三的手，李四的脚，王二麻子的脑袋。你说他存在吧，
　　他是虚构的，你说他是假的吧，到处都有他的影子。”
　　以下就书中小弟认为有代表性的人物做一个个人见解（纯属个人观点，如有意见欢迎批评指正，但请勿人身攻击）。
　　C县看守所安全员庄龙，整个一个“里面”的理论与实践家，作者借他的口把“里面”那种就像“封建社会森严的等级制度以及人性的软弱与丑恶的一面”诉说的淋漓尽致。例：“人情在这里算屁，几个钱一斤？对这些人，就不能有半点好脸好心，就不能喂饱了，总得掐着点量，喂得太饱就不听吆喝了，人跟牲口其实都一样。”
　　“武二郎”典型的老实人，因一时热血冲动，不懂法而进去的。而像“老耙子”这样的老油子，“大臭”这样的糊涂蛋，书中此类人物太多就不评论了。而纸盒匠那样的，感觉的确是太阴暗了，给人一种不定那天自己也要进去的感觉。
　　当然在整部作品中，其实也贯穿了这样一种隐藏的也是真实的思想，那就是“人之初，性本善”。没人愿意犯法，没人愿意不把自己也不把他人当人，当那些人进去之后，在他们的心里的最底层是希望跟外面的人一样的，这也就表现在他们为什么对犯了强Jian案等伤害老百姓的人，“修理”的最厉害的原因，在犯人的眼里是恨警察，但真正让他们看不起的却是“金鱼眼”那样的警察中的败类。也是“武二郎”为什么在“里面”会受到“优待”的原因之一，当然还有怕他自杀的因素在里面。
　　我不是很清楚网上的宣传条例，但是我想作者大大的这部大作虽然在某些方面有积极的地方，但要想出版成书，怕是！！！因为写得太好太真实，少写了几名共产党的口号（^…^）。虽然作者大大在我国司法进步这一块的叙述是非常积极正面的，（是高举邓小平理论伟大旗帜，坚持三个代表重要思想写出来的。哈哈，呵呵，嘿嘿）不过作者大大让麦麦常博他们几个写三个代表思想汇报之类的事，这招也忒损了点，换我是共产党也会毙了你这书的。当然有关于“香香的死”一事个人也觉得有些过头，发生在我身边有几个真实的事，（我父亲以前借
　　调过派出所，他告诉我的，两个警察找到了小偷把人铐在电线杆上去喝酒去了，是大热天，那个小偷当时就脱水死了，后来全给判了，还有个事，派出所里审犯人，打死了，在里面审的，做笔录的一个没跑掉，只要是死了人，共产党还是没有黑到那个地步的。），当然作者大大说的情况可能是存在的，但是一部作品还是应该以社会主流现象为基准的。（小弟拙见）
　　这书到现在其实我还没看完的，对于此书以后的情节小弟会仔细拜读大作的，但也没什么好评论的了，就是总感觉，平凡的就是让人沉重的，因为生活就是太沉重了，不管你是正常的生活还是像麦麦他们在《四面墙》中不正常的生活。当然就像老人们说的那句话一样“为人莫犯法，犯法不自由”那“里面”的生活小弟还是不打算去尝试的，呵呵。人生如梦呀！！！
幻剑…天照篇　　　
　　墙内的闲庭信步——《四面墙》之读后
　　哥们儿《四面墙》的连载暂时是告一段落了，看完电子书比较难用“掩卷”这个词，不过这部作品看完了倒的确颇令人有所感想。网络上是很少有作品象《四面墙》这样以高速的被关注连载完成的，而其受到的普遍认同更是难能。将相对沉重的题材用如此被“广大群众”所接受的方式表现出来的作品，除了某些Se情小说之外，这似乎是我见到的最成功的一部。
　　功利一些来看的话，《四面墙》的吸引力主要集中在两个方面，一个是语言和情节的鲜活可爱（请接受这个词），另一个是那种对新奇事物的窥伺感。《四面墙》的语言显然带着天津的三不管味儿，口语泼辣，而叙述狡黠。人在倒霉的时候往往是他人的笑料，监狱里面正有这一群倒霉分子，被作者用市井语言在叙述的时候予以调侃，本身就吸引了我们这些天生带有幸灾乐祸因子的普罗大众。同时，作品对这样一个我们“慕名以久”的特殊环境中的情景进行交待，再满足普罗大众们的好奇因子。二者结合起来，奠定了四面墙的可读性，而作者在此之上再发挥和玩些其他的花样就存在稳固的广泛基础了。
　　记得当初有个家伙曾经强烈建议哥们儿在文中加入深刻的自我剖析云云……很显　然他是被《四面墙》在选取题材以及表现力上面起到的效果所迷惑了，因此才会　提出这种同时损害《四面墙》两方面吸引力的傻气提议。　虽然说题材似乎是沉重的黑暗面，但《四面墙》却并非真正意义上的现实主义作　品，其反思和剖析是建立在轻松的基础上的。监狱里面的事情绝对并非就象是哥　们儿写出来的一样，用美国法庭宣誓的用语来套一下——那是真实，可惜不是真实之全部。不能太相信其沉重，正如不能太相信爱情小说中的爱情，二年八个月　的监狱生活，萃取出了有趣的情节供读者咬嚼，同时进行了表面上近似流水帐的　叙述方式，这里恐怕有些猫腻，难说是为了可读性而作出的努力，自我剖析？那　是可读性上面的漂亮雕塑，喧宾夺主起来的话，恐怕就要动摇其根基了。
　　其实四面墙对读者的直接号召力和影响，首先当然是在习惯用语方面，以本人为　例，现在聊天时候多了一个惯用词“鸟屁”……当然，这未必多名值得提倡就是　了。但要说深一层的话，我读《四面墙》受到的最大震撼，是那种“强烈的顺理　成章”，主人公和其他角色的一些行为的描写上，带有一种强烈的无奈感，暗暗　带出了一种环境的巨大力量，似乎任何人都会顺理成章地被卷入那种生活方式的　洪流，所有人都要在规则下选择卑鄙、乡愿、孱弱，而基本上没有个人意愿发挥　的余地，你可以代入，你可以不满，但你基本上不可能作出与书中人物相异的其　他抉择，其不可抗拒的程度，甚至给我一种近似于宿命的压力。
　　在这种洪流的压力之下，《四面墙》的人物描写又是有趣的，各人的行为绝不是　单纯的模式化，人们有刻意、有伪装、也有反复，但是一眼看去却又特色各具，　分明体现了特定环境之下的人性本质。尤其在极富特色的环境民俗用语的掩盖之　下，还能够微妙地凸现人物性格就难能可贵了，同是流氓头子，庄龙和二龙的行　事应该说颇有相似之处，但却又分明是截然两样，人和事的紧密相扣是《四面　墙》的一个成功之处，与其说这是作者的刻意安排，我更愿意相信这是直接来源　于生活造成的，或许生活本身就具有了最为缤纷自然的色彩。我相信哥们儿的创　作能力，但这部作品的卓然之处，其决定性因素恐怕还在哥们儿的创作能力之　外。

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　　关于这本书作为写实经历的确认，我认为另一个可供佐证之处在于其人物面孔的模糊不清，当然，主角的经历给人的感觉，在印象上似乎就理所当然是应当事件鲜明而人物模糊的，偏偏《四面墙》又不是一部能够存在“高大形象”的作品，　于是这种模糊感和真实感互相交织，进一步得到了增强，我们面对着是一个可以　相信其经历的讲述者，作者和读者都无法全知全能，事件模糊的摆放在那里，等　待着我们。
　　这种模糊似乎是一团浓雾，以主人公麦麦为中心，周围伸手可见的地方是清晰　的，是活蹦乱跳的影子，但视线向周围荡漾开去的时候，便越来越难以看清。我们看到了麦麦在各个环境下寻找到的伙伴，如舒和，如老三，看到了对他有比较　重要影响的人物，如二龙，如日本儿，麦麦看不惯的人物，如疤瘌五，如小杰，　甚至是麦麦工作环境中挨得近的，如何永。但这些人之外的就一概的面目不清，　似乎都蜷缩在床下的角落里，即使是崔明达类的“人物”也只有模模糊糊的一个　人形——因为他离主角的视野有些远。
　　前面说过了《四面墙》其实是一部处理加工过的伪现实主义作品，麦麦的好命我　们就不用提了——在监狱里上有人保，下有人罩，周围混得开，作为监狱生存基　本功的各方面也过得去，在监狱里基本上不需要适应期和心理调整期。粗看去这　样的日子似乎一般的艰辛社会人还要自在些……麦麦甚至能保持一定程度上的清　高自诩，如果我们代替作者来剖析一番的话，麦麦的是非观甚至与二龙保持了紧　密的一致，这是否暗示着麦麦在墙内的社交并非象书里单纯描写的那样简单，这里面似乎颇堪玩味。
　　而同时，书中的情节也颇有不少的痕迹引人猜测，总觉得这里似乎缺少了一段记　叙、那里又象是生造了补上去的情节，麦麦的际遇实在太好，应对又过于老辣—　—老辣到不象是顺口而出的回答，倒像是考试第二天才想到的标准答案。就我个　人不负责任的猜想，在此恐怕有作者有意的曲笔在里面，为了某些意图而服务　的，这种服务在某些时候显得过于急切和过于着迹了些，比如结尾时的刻意提　醒，联想是早已经在读者心目中产生了的，人本来就生活在墙的里面，无论那墙　是否实际地以物质形态存在于你的周围。
起点…青衫落寞篇　　　
　　（起点《四面墙》书评区）
　　出国多日，一直惦记的就有《四面墙》，今天看得爽过了瘾，感触很多，时间关系，就先说说《四面墙》出版的问题。一直以来，书友们在谈论《四面墙》内容文风等等同时，也在谈论该书的出版，大都觉得目前出版或许有些难度。不知道朋友们是否有些沮丧，哥们儿的心中又是何等打算。现在我想通过回顾一下历史上的所谓“地下文学”或者“抽屉文学”，和朋友们探讨一下《四面墙》的未来。
　　“地下文学”也好，“抽屉文学”也罢，我都用来指那些写出来后不能及时发表的作品。包括两类，一类是属于书信、日记、札记、随笔等作者不想公开的私人性的文字；另一类就是指文学创作，但由于某种原因作家当时不可能发表其创作，只好放在抽屉之中，在若干年后才能公开发表。《四面墙》或许属于后一范畴，当然我也希望她能早日杀青付梓，和众多的读者见面。但说实话，我并不乐观。下面言归正传类比一下众多的曾经地下蛰伏的文章。
　　建国以前的就不说了，太沧桑。陈寅格先生在1949年后创作了大量的诗词、此外有《柳如是别传》等巨著。在当时无望公开出版，陈曾自谓“盖棺有期，出版无日”。这仅仅是当时众多文人的代表，40年代末中国政治体制的大变革也造成文化发展上的革命性裂变。但能说这类文学作品就没有价值吗？显然不能。然而当时它却出版不了。
　　1955年之后，以胡风为代表的一大批诗人、小说家和思想家被剥夺了正常写作的可能性，即所谓“胡风集团”（不展开了）。但今天我们看胡风、绿原（《又一名哥伦布》、《面壁而立》、《自己救自己》）、曾卓（《凝望》、《有赠》、《醒来》）、牛汉、彭燕郊等人的诗作；彭柏山的长篇；张中晓的随笔札记，绝对是叹服他们的功力。在当时歌舞升平之风盛行时，这些作品刚正不阿，是那个时代难得的纯洁和锐利的典范。然而，他们当时也出版不了。
　　1957反右，冯雪峰、丁玲、姚雪垠等等众多作家的作品，就说《李自成》吧，都没法出版。　1966年开始的“文革”，可能除了样板戏和《艳阳天》、《欧阳海之歌》外再无其他了。而这个时期的作品后来得见天日的大作车载斗量数不胜数（我就不一一罗列）。但当时同样出版不了。
　　一个时代有它特有的印记，《四面墙》通过网络和我们见面了，让我们走进了墙里，了解了墙里的世界：鲜活的，残酷的，但却是真实的世界。有尔虞我诈