地师-第13部分

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　　十年动乱中有一段时间流行破四旧，城里的红卫兵四处抄家，乡下也受波及。旧社会那些大户人家的古物很多被抄了出来打碎砸烂，或者偷摸当垃圾给扔了。那时莫四姑又表现出与众不同的眼光，带着年纪还小的儿子有空就出去拣破烂，附近县城里的垃圾堆几乎都翻遍了，撕碎的字画、打烂的瓷片、破损的瓶瓶罐罐都拣回家来，全部堆在菜窖里。
　　那个年代，没人把这些破烂当好东西，更没人注意一个农村妇女带孩子翻拣垃圾堆。等到了八十年代初，刚刚改革开放不久，莫四姑就指使儿子承包了村里的小窑厂，那时候公婆已经去世，家里的大事都是莫四姑拿主意，游方的爷爷也乐得轻闲。
　　窑厂一开始生产普通砖瓦，恰好赶上了八十年代光景不错，盖新房的人很多，生产多少就能卖出多少，游家的第一桶金由此积累。等手里攒了一笔钱，莫四姑又指点儿子以古法建造新窑，这回可不是烧砖头了，而是仿造各种古瓷器，还特意从南方景德镇一带请来了几位老工匠做指导。
　　成年后的游祖铭已经是一位相当老道的文物鉴赏专家与仿造大师。小时候莫四姑领着他拣回来那些破铜烂罐、碎瓷残画，一方面教他怎么修复古物，另一方面也让他练习如何去鉴别与仿造——这需要大量实物打眼以及反复对照。

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　　游方小时候父亲逗他玩，用的不是小汽车洋娃娃，而是历朝历代各种类形的古瓷片，教他看釉面、胎质、纹饰、造形风格，甚至还打碎了看新茬。游方的“家学”可不仅仅是陶瓷，还包括了玉器、金石、字画以及竹木牙角等各项杂类的古董鉴赏。
　　回想往事，游方有时甚至怀疑奶奶就是小说中所说的穿越者，怎会那么有前瞻性的眼光？其实莫四姑是江湖八大门中册门的传人，懂各种江湖门道，以之保全门庭福泽子孙。
　　离白马驿不远有一条莫公河，河对岸有一个村庄叫莫家原，莫四姑就是从那里嫁过来的。游方少年时家中窑厂生意正红火，父母很忙无暇看着他，他没事就喜欢跑去莫家原找各位舅公玩，因此还经常逃学。
　　在以单姓宗族为主的村庄里，人们经常以辈份排行，同一辈的人大多是各房堂兄弟而不一定是亲兄弟。至于女的在旧社会往往连正式的名字都没有只有一个称呼，比如游方的奶奶户口上写的就是莫四姑。
　　大舅公莫正乾早年是个走江湖的算命先生，如今是一家道观的住持，并不常在莫家原。二舅公莫申守早年是个江湖郎中，如今是一位“德高望重”的中医老专家。三舅公莫正辛早年走江湖卖艺，如今也有了民间表演艺术家的称号。
　　待游方最亲的五舅公莫正金早年是一位风水先生，如今也是当地有名的居住环境学者。至于七姨奶人称莫七姑，早年嫁进了城里，有个儿子也是游方的远房表舅叫刘寅，如今在做“办证”生意，游方的几张身份证就是表舅刘寅给他的，包括名叫“游方”的那一张。
　　游方的真名叫游成方，他还有个姐姐，叫游成元。
　　莫家原这些长辈如今年纪都不小了，各自的“生意”几乎都交给儿孙去打理，小时候游方接触最多的是五舅公与三舅公，分别教了他地理风水与内家拳法。
　　有人可能会说莫家原是个骗子窝，只要出来混的都是江湖大骗子。这话也有道理，但游方了解的更深，江湖术向来有“尖”和“里”的讲究，“里”指的是各种江湖手段，而“尖”指的是其中真正的学问，比如游方的奶奶莫四姑，那是真有门道的人，不能只看表面。
　　莫家原这些江湖人自称是“江湖八大门”的传承，所学有“惊、疲、飘、册、风、火、爵、要”八门（注：此处不展开解释，读者请参阅相关随笔中的设定资料）。
　　自古江湖术“里”相通，而“尖”各异，也就是说种种忽悠人的手段大多各门通用，而真正擅长的学问各有侧重。游方自幼所学最精通的当然是五舅公所传的风门术，而家传的册门术倒是其次。
　　游方的父亲游祖铭，性格很有些玩世不恭，但在一位强势的奶奶莫四姑压制下还很收敛。而游方继承了父亲性格中玩世不恭的一面，对什么事都有些无所谓，叫他学什么他也会好好去学，只要能感受到其中的乐趣就行，但并不真的当一回事。
　　奶奶莫四姑很不满意游方这一点，总爱拿话教训他，但又舍不得真打，老太太疼大孙子。所以游方从小在奶奶面前很调皮，就连学武也不是和奶奶学的，而是与三舅公的儿子莫章在一起练出来的。
　　三舅公所教主要是内家拳脚，侧重于体格身心的锻炼，只有民间禁武不得私携刀枪时不得已才以拳脚防身。而莫四姑更擅长的是各种器械兵刃，这才是冷兵器时代最有效的格击术，真打起来手里有家伙与赤手空拳可大不一样，不是有那么一句俗话——武功再高，也怕菜刀。
　　游方的姐姐对家传册门术却很感兴趣，随父亲学的很投入，从小还缠着奶奶学武艺。但老太太对孙女教的却不多，并且说：“时代不同了，女孩子学点架势防身就可以，更重要的是多点心眼不吃亏。”
　　游成元很有才，她倒没上什么名牌大学，而是景德镇陶瓷学院毕业的，正因为感兴趣才选择了这样一个专业，并且刚毕业就拿到了陶瓷工艺美术师证书。才有了，她的“貌”也非常惊人！
　　第十三章　惊人的姐姐
　　游方的爷爷儒雅中带着俊朗，而奶奶莫四姑年轻时也是当地的美人，按文化人的说法，就是彪悍中带着野性美。而游方似乎继承了家族遗传中优秀的基因，虽然自幼习武，看上去却很清秀甚至有点文雅，穿上衣服外表的体格并不是特别的壮硕，而是显得很匀称挺拔。
　　而姐姐游成元似乎集中继承了家族遗传中不太好的一面，“野性”绝对是有的，但是“美”却谈不上。身材倒是不错，个子很高有一米七五，关键是相貌，形容人长的丑通常说能把小孩给吓哭，而冷眼看见游成元，能把小孩吓的不敢哭！——据游方回忆，姐姐不出门的时候，家里几乎都不闹耗子。
　　姑娘家长成这样，成了父母的一块心病，虽然当面不说，但背地里都担心这个女儿将来怎能嫁出去？游方的爷爷去世前，最遗憾的事就是没亲眼看见孙女出嫁，拉着游成元的手半天没闭眼。这样有“特点”的姑娘，普通男人她看不上，而能看中她的男人也实在很罕见，把游方的母亲愁坏了。
　　但事情出乎所有人的预料，游成元嫁了个好男人——各方面都无可挑剔的金龟婿！
　　游方的姐夫叫池木铎，大舅公曾说过：“这小伙的名字有趣，五行占了三行，中央有生有克，世上的事就这么奇妙，真是一物降一物，他怎么就相中元元了？”
　　池木铎长的很白净，个子有一米八二，戴着眼镜人显得文质彬彬，看举止谈吐显然从小就有良好的教养，学历很高，北京大学考古文博学院博士毕业，他的导师就是游方后来的忘年交吴屏东老先生。
　　池木铎出身于一个大家族的旁支，池氏企业集团的规模很大，但是他的父母在家族集团里并没什么地位，池木铎从小也不受待见，堂兄弟都喜欢在他面前炫耀家底，有怎样怎样的贵重收藏，蔑视他这种小门小户的旁支没见过也不懂云云。
　　也许是不服气或者是被勾起了好奇心，成年后的池木铎选择了考古专业，而且接受了这方面最好的正规教育。认识游成元时他的父母已不在世，他继承的遗产就是家族企业的股份，每年都有一笔可观的分红，足够衣食无忧的过日子。
　　而池木铎本人并没有什么纨绔习气，毕业后就职于河南省文物考古研究所，而且经常参加基层考古工作队的发掘工作，非常热爱自己的事业。这样一个小伙，各方面条件几乎都无可挑剔，也许是因为工作的原因，快三十岁了却一直没有谈对象，偏偏看中了游成元，展开了既含蓄又热烈的追求。
　　池木铎第一次遇见游成元，是在江西省景德镇郊外的一个考古发掘现场，那是二零零四年，当时景德镇发现了一处明代官窑的废瓷坑遗址，也就是几百年前古官窑倾倒残次品的垃圾坑，如今这里面可都成了好东西，在各地抽掉了多名专业人员来进行考察发掘，池木铎也在其中。
　　这件事也引起了一场小小的轰动，很多圈内人各怀目的都去了景德镇，希望能在乡下收到流落民间的这类器物。残损瓷片也是一种收藏品，有不少文物贩子还以古代碎瓷片用拼凑粘接的方法伪造高档古瓷，手法之妙一般专家都很难看出来，因为所用的部分原料本身就是真的。
　　游成元当时在景德镇一家工艺陶瓷厂一面打工一面学习，听到消息也去乡下看热闹。那一片田间围观的群众很多，探方早已挖好，若干考古工作队员正在取出一片片碎瓷编号记录，周围还拉着警戒黄绳，有当地派出所的干警维持秩序。
　　游成元大步流星挤进围观人群，向周围扫视了一圈，“看明真相”的群众立刻带着惊骇的神色闪开了一条路，她很从容的走到了警戒黄绳前面。说来也巧，池木铎正好带着手套捧着一个盘子从探坑里走上来，他要从游成元面前绕过去，到一旁临时搭建的帐篷里。

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　　池木铎很高兴，竟然能在这个坑里找到一件完整的瓷器，也许是几百年前的监督者疏忽了，没发现一堆碎瓷片中还有一个盘子没打碎。搞考古的眼力一般很准，这个盘子的精确直径大约在十八公分左右，边缘有二十八道放射状的菊瓣纹，盘心略下陷，弧壁圈足完整无缺，底部有大明弘治年制的题款。
　　这可是个重大发现，池木铎兴奋异常，不料一抬头正看见游成元睁大双眼正盯着他。恍然间池木铎误以为自己到了敦煌，大白天看见了壁画上的夜叉，一惊之下腿一抖手一哆嗦盘子没捧住。脚下虽然是泥地，但踩的已经很板实了，而弘治白瓷胎质极薄，假如真落到地上难逃化为碎片的厄运。
　　这个盘子在数百年前劫后余形，不料刚刚重见天日，转眼又逢此大劫，倒霉啊！说时迟那时快，只见眼前一花，那“夜叉”一个垫步俯身已从黄绳下钻了过来，在盘子即将落地的一刹那稳稳的抓住，随即站起身来递给池木铎道：“拿好了，玩瓷器的，下盘要稳、手一定要准。”
　　池木铎已经呈石化状，张口结舌没在第一时间答话。看见游成元，池木铎并不是害怕只是惊讶，盘子一脱手他立刻反应到不妙，脑袋里嗡的一声，想挽救已经来不及了。不料绝处逢生，这女子的动作竟然这么利索，眨眼功夫就到了面前把盘子接住了，都没看清她是怎么钻过绳子的？
　　看着池木铎的傻样子，游成元忍不住扑哧一笑，这笑容让不远处正走过来的民警心里一阵发毛。池木铎却觉得很亲切，因为对方刚刚挽救了那个盘子，没有给自己的考古生涯留下重大遗憾。
　　只听游成元笑道：“这是典型的弘治白瓷，胎薄而釉腻，烧制时容易变形起翘，盘形成器很不容易。这个盘子的沿口与足底没变形，但是侧面釉上的有些不匀，白瓷最讲究的就是这一点，而且这些菊瓣纹其中有两道稍微宽了一些，细看不协调。”
　　游成元人长的难看，但声音却非常好听，如夜莺鸣谷绝对的温柔悦耳。
　　刚反应过来擦了擦冷汗，接过盘子正准备道谢，池木铎又愣住了，倒不是因为游成元的声音，而是她说的话。他刚才还在纳闷呢，这个盘子在考古工作者眼里并没有什么毛病，怎会混在废瓷坑中？正准备拿回去找同行仔细研究，此刻却被游成元一语道破，由此也可见明代皇家官窑筛选器物标准之严格。
　　游成元仅仅是看了一眼，盘子就落下被她接在手中，前后不过几秒钟功夫，连盘底的款识都没翻过来，就已经给瓷器准确断了代，而且还说破了它为何会出现在废瓷坑中的原因，这一份眼力与见识，让人太佩服了，池木铎自叹不如！
　　此时维持秩序的民警走了过来冲游成元道：“怎么回事？退到警戒黄线外面去！”
　　游成元没说什么，一闪身就钻到了黄绳以外。池木铎却着急了，赶紧解释道：“警察同志，没什么事，她是一位同行。”又冲游成元央求道：“你别走，等我一会好吗？”然后捧着盘子小心翼翼的进了帐篷。
　　游成元觉得这个人傻乎乎的有点好玩，反正是来看热闹的也不着急走，就在黄绳边等着。时间不大，只见池木铎吃力的捧着一大块厚胎瓷片走了过来，后面还跟着两名同事手里都拿着同样的瓷片，应该是一尊龙缸的残片，表面还有青花釉龙纹。
　　“这位，小，小姐，请你帮个忙，看一下这件龙缸究竟是失手打碎了，还是有什么缺陷故意给丢在这里？”池木铎有些腼腆的再度与游成元打招呼。
　　原来考古队在废瓷坑里同一处发现了几块残片，恰好能拼成一个完整的龙缸，器物初步复原之后一群人竟挑不出丝毫毛病来，无论从釉面、胎质、造形、纹饰等方面看都是中规中矩，不应该被丢弃才对，古代烧这么一件完美的大件瓷器并不容易。现场有人推测是当年被失手打碎了，也有人认为它肯定有现代人所不知的缺陷，争论了很久也没有结论。
　　游成元越过绳子俯下身仔细打量几块瓷片，微微一笑指着池木铎手中瓷片釉面上的半截龙身道：“有一个小毛病，画工错了！”
　　普通的画工错误，比如将五爪龙画成了四爪龙，或者点晴不对称、龙的两只眼睛不是望着同一个方向等等，一般考古工作者都能发现。但他们未必精通工艺美术，有一些很专业的细节问题察觉不了。比如一幅工笔画，你能分辨出画家落下每一笔的前后顺序，且知道正确的顺序是什么吗？
　　这个龙缸的毛病，就是龙身上的龙鳞有几处能看出画工落笔的顺序不对。画龙鳞前笔的弧线正好压住后笔的边缘，看上去如瓦片般层层相叠没有破绽。但此龙缸上有一些龙鳞下笔时往外带出了一点，仔细看本该压在下面的鳞片边缘，有一小截稍微画入了上面的鳞片。
　　可能是因为画工没有严格的按照落笔的顺序来画，这个小瑕疵并不明显，如果是一般的器物一点毛病都没有，但做为皇家龙缸，它却不符合要求，是一定要打碎丢弃的！
　　听完游成元的解释，众人恍然大悟。收藏鉴定界有些不起眼的窍门说出来也许简单，但不告诉你却很难看明白。这就是为何有的人鉴别一件赝品要花很多功夫，而有的人扫一眼就能看出的原因。
　　游成元对池木铎第一眼印象不错，于是并不藏私都告诉了他，大家纷纷对游成元表示感谢。有人惊叹道：“那时官窑的工艺要求真严格，不知画这个龙缸的画师受到了什么惩罚，一定不能轻了！”有人接话道：“这是当然，要不然传世的明清官窑瓷器会那么贵吗？”
　　这时有一位年长的考古队员对游成元很客气的说：“请问您贵姓？您在这一方面是内行，如果有时间，能不能进来一趟，帮我们再看一些东西。”
　　游成元求之不得，跟着池木铎等人一起进入了发掘清理现场，这就是他们结识的经过。游成元的长像看多了也就习惯了，而且考古工作者胆子都大的很，什么都见过。忘了提一件事，池木铎的博士论文就是专门研究楼兰古尸的。
　　刚开始这伙文物工作者对游成元多少有点疑忌，怀疑她是一个文物贩子，考古发掘与古董鉴赏虽然学问相通但毕竟也有所区别，