红楼梦新证-第80部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！

子，磊层而上，琳琅满目，把货摊隔成一条条的通衢，左右一顾，真如山阴道上行。有一天下晚工馀，偶然欲赴，到寺时正是华灯初上，缓步而观，心中想：今晚希望能够遇一与雪芹有关之物。想到这里，巳行至一摊，看时，最下层满案摆着小器物，中有一些旧印。随手即拿起一颗，翻转一看，见是这个四字印文；不禁暗暗惊奇。遂收而得之。这段情景，历历在目。售者为一老年人，自言收之于旗籍某姓人，可惜当时未作纪录，已经不能确忆了。

四曹雪芹笔山笔山是旧日文人案头的文玩之一种，除铜瓷制作之外，玉制的多出雕工，石制的则取天然形态为上品。这件笔山属于后一类，据题记质地系黄蜡石。长五寸。有制作精美的旧紫檀座。

笔山底面略呈新月形，刻有双行十四字，竖读，文云：高山流水诗千首，明月清风酒一船。

下方刻一长方印记，文曰〃　曹霑〃。此印如非伪刻，则笔山当是曹雪芹遗物。

这一联二句的字体、刻工、文仪，都有一些特色。

字体是篆书，而又不是较常见的小篆（秦篆）体，乃是旧时分类中的所谓〃古文奇字〃　（大篆）体。此体的特点是时时与秦篆的结构小异。我所见过的李渔、柳如是、钱谦益等明末清初的砚铭，篆字风格与此都有相似之处。印记作阳文体，有边框，意度是略参古鉥印。

七言联文，并没有特别需要多讲的，简单阐释一下。〃　高山流水〃　当然是用〃　伯牙锺期〃　的故典，这虽然是音乐之事，但我国诗歌自古就是音乐文学，所以例得援用。〃　明月清风〃　该是运用《南史？u35874X譓传》〃　入吾室者，但有清风；对吾饮者，唯当明月〃　的话头（这是谢譓表示自己〃　不妄交接，有时独醉〃　）；以船载酒最早的典故大约要属《晋书？u27605X卓传》。以后的不必列举。〃诗千首〃　是暗用晚唐诗人杜牧《登池州九峰楼寄张祜》诗〃　谁人得似张公子，千首诗轻万户侯〃　的句意＇　注1＇，他之标榜〃　诗千首〃　，就是向当时的帝王将相们示傲。

至于刻工，题记者曾加说明，略云：〃　字划精工；深刻如《玉版兰亭》，乾隆工也。〃〃当日工值廉，今则不可计算矣；今每字需三十金，亦不逮乾隆工也。〃　据此，知刻工很高（据说拍照时为了字迹清晰，采用了填粉的办法）。

印记是我们看到的曹雪芹唯一的一处正式〃　落款〃。过去只有书面资料说曹雪芹〃　名霑〃　，究未见另有任何参证。这颗印记是我们首次获得的实物证明，很值得一表。

此件笔者未能目验，叙录是依据原件的照片并所附的题记。照片系友人投赠而来。题记说：〃　一片通透晶莹如冻石〃。曹雪芹好像是非常喜爱蜡冻石，他在小说中为了帮助刻画人物性格，煊染环境气氛，曾写及〃　蜡冻佛手〃　，〃　墨烟冻石鼎〃　和〃　海棠冻石蕉叶杯〃　等，这种线索或者可供参证。

题记又说：〃　按此当是雪芹少年时文玩。〃　未详所据。以意揣断，可能即因曹雪芹中年而后生活贫困，似不容再有此等文物，故推以为少年时的玩好之品。这一点，我倒觉得也还难说一定。他后来贫困是事实，不过这种贫困和当时劳动人民的贫困毕竟不是一回事。再者，他在西郊的住处，根据文献是〃　门外山川〃　，是〃　碧水青山曲径斜〃。他又曾自述贫困中写作小说时的〃　瓦灶绳床〃〃风晨月夕〃。因此，像〃　高山流水〃〃明月清风〃　这类词句，把它们看成是词章上的一种〃　陈言〃　（甚至是〃　滥调〃　），当然也可以；可是若看作是包含着双关见意、为他的现实生活（包括思想态度）作出写照的一个手法＇　注2＇，也不是没有道理的。笔者倾向于后一理解，因而认为，这种文玩并不一定是曹雪芹少年时物，而更可能是他生活较后期的一种遗迹。　　………………………………………………………………………………注：

⑴从笔山所刻一联上下句合看，又和杜甫《不见》（怀念李白）诗〃　敏捷诗千首，飘零酒一杯〃　似有所关联。用联语入于篆刻亦明、清之际的风气，可参看唐寅全集附录引《风流逸响》记唐寅曾有〃　百年障眼书千卷，四海资身笔一枝〃的图章。其联语风格，正有类似之处。

⑵怡亲王弘晓《明善堂诗集》卷三十《题敬亭（敦诚）诗稿》后，有〃　明月清风两无价，笔床茶灶一扁舟〃　之句，似可参看。（李华先生惠示）「附记」

本文刊出后，得上海一位不肯署名的读者惠函指出：笔山所刻的〃　联〃　语，实系黄周星的诗句，见其集中自作墓志铭。蒙他提供这个线索，非常宝贵，因得循照他的指点，查阅《夏为堂别集》。其《墓志铭》开始，概叙生平为人，有云：笑苍道人，姓黄氏，名周星，号九烟道人，本金陵人，生于万历之辛亥年，……道人生有烟霞之志，于世间一切法，俱澹然无营。故髫龀时曾有神童之誉，而道人不知其为神童也，二十而贡于天府，二十三而登贤书，三十而登制科，人皆以为功名之士，而道人不知其为功名也，既遭九六之厄，沉冥放废，隐居不出三十馀年，人或以高尚目之，而道人益不知其为高尚也。……尝自镵一印，文曰〃性刚骨傲，肠热心慈〃　，此其实录也。（中叙疾恶，得谤等语）喜读书赋诗，游山水，访异人，其胸中空洞无物，唯有山水文章四字。故尝有诗云：〃　高山流水诗千轴，明月清风酒一船，借问阿谁堪作伴，美人才子与神仙。〃　则道人之志趣可知矣。……如此，则笔山所刻，四字实为黄九烟之句，但差一〃　轴〃　字。〃　轴〃〃船〃　为对仗。甚为工致，〃　首〃　字应属误记。

两句诗既系黄作，问题便又复杂一些，此笔山之来历，或本为黄周星遗物、曹雪芹或其祖父得之，后来才加镌名印，或系曹雪芹喜欢这两句诗而铭镌于自己的笔山。依十四字的篆法看，接近明清之际的风格；而从误〃　轴〃　字为〃　首〃　字看，又似以后一可能较大。

也有对〃　曹霑〃　一印究为何人所加，表示怀疑意见的，以印文的风格要比十四字为略晚。因未见原件，只凭照片，尚难轻断。如果此件并无别种问题，则曹雪芹（或曹寅）又与黄九烟多了一层关系。讨论这一点，当另文略述。

至于黄周星的原句，也可能是从前人旧句脱化而来，林东海先生指出，唐人牟融《写意二首》诗中有〃　高山流水琴三弄，明月清风酒一杯〃　一联，似与黄句不无渊源关系。一九七四年一月二十八日香港《大公报》刊出罗忼烈《记曹雪芹黄蜡石小笔山》一文。罗氏目见何氏所藏的这件笔山，长三寸，又刻字的笔划细节间，与我所得的照片有微异，因此提出有大小二笔山之说。

凡是有关于曹雪芹的事物，都有一些意外的麻烦情况，此又一例。

在不能得见原件的条件下我仍只能作些初步揣测，以供参考。实物长三寸的问题，与照片题记〃　长五寸〃　不同，此或题记偶然失确，或所用尺度有异，不足据以论定笔山真有两枚。至于刻字笔划，最近我得到罗氏所记笔山墨拓本，果然与照片有微异之点。我想这可能是制照片时因底片字迹不够清晰的地方，曾加描版略有走失所致。照片题记原藏称何氏，也和罗氏所记相合。因此觉得恐怕笔山实在只是一物，并无两件。

附程伟元画扇程伟元绘折扇面。虎皮宣纸本，保存整洁。画为〃　米家山〃　法墨笔山水。有题记，字尚挺朗，间架微近李北海。文云：此房山仿南宫，非仿元晖之作。米家父子虽一洗宋人法，就中微有辨：为于烟云缥缈中着楼台，政是元章绝处。——辛酉夏五，临董华亭写意。程伟元。

钤连珠二小方印，文曰〃　臣〃〃白文〃〃元〃　（朱文）。自〃　辛酉〃　云云以上字迹略大，疑并此题记亦系照录或套用董其昌题画原语，而非程氏自作。辛酉为嘉庆六年（一八〇一）。

程伟元是《红楼梦》板本史上的一个应当一提的人物，是他首次用活字摆印一百二十回，装配伪续，冒充〃　全本〃。其人生平如何，到目前为止，尚无可据文字发现发表（闻已有人加以研究）。今据此扇，知他不仅亦能文墨之事，而且还是〃　功名〃　之士。他的字写得比高鹗要高明些，但不管字法还是画法，都没有什么创造性特色可言。〃　臣元〃　的印记，更说明这不过是乾隆朝代的一个〃　正统〃派小官僚；（程伟元的合作者高鹗在给他们的百廿回本《红楼梦》作序时，盖了一个印章，那印文恰恰是〃　臣鹗〃　二字。）比如曹雪芹，他是绝不会刻用什么〃臣霑〃　的印记的。曹雪芹作画，也绝不肯照临什么董华亭。这点看似细微，实在重要。

与程伟元伙同作伪的高鹗，其人的思想意识，已有研究者加以论述。程、高一流人，其思想状况与精神世界，可说与曹雪芹是迥不相侔，他们不可能对这部小说和这位作家有什么比较正确深刻（即按当时的历史条件来衡量的〃　正确〃〃深刻〃　）的理解，因而也就不可能续出比较符合原书精神的〃　后半部〃。但是过去和朋友谈论中间却出现过这样一种意见：认为一百二十回已经流传了一百几十年，是〃　既成事实〃　，〃　客观存在〃　，简直就已经成为一个〃　整体〃　，如对续书再有异议，就是一种〃　错误〃　云云。我总是觉得，这种意见不符合毛主席所强调给我们指出的〃　对于具体情况作具体的分析〃　的这一马克思主义的重要教导。如果〃一百几十年〃　的流行，就是伪续适合原著的根据，那末，鲁迅先生说得好：〃　从来如此，就对吗？〃　今附录本件文物，意在给研究者提供一些线索资料，有助于分析原著和续书的作者的各种情况，故附说如上。

此件笔者于前些年收之于新正期间的厂甸摊上，当时共有一大批单页托裱的写画扇面，都是从清初顺、康以至乾隆时期的著名文士之作，不少是难遇的名贵之品，因为收不胜收，便只取了这件与《红楼梦》有点间接关系的程氏画扇；从书画来说，却正是其中最不足取的一件。我因此还作了一首七律纪事诗，开端说：〃　戴面提刀稚子欢，万人如海会城阛。〃腹联云：〃　君恶能为《石头记》？我曾何意米家山！〃　结云：〃　高风数笔何由见（指想望中的雪芹绘画），残雪晴泥载扇还。〃　诗不足言，只是惜此说明，我对程、高的不满，是触事即发，那腹联二句，也足见我买了程伟元画扇时的心情了。

五曹雪芹词曲家数曹寅诗词曲俱工，而自己品评，曲第一，词次之，诗又次之。曹雪芹在《红楼梦》中所表现的诗词曲，读者评论，也多说是曲子最高，词次之，诗又次之。这不知是偶合，还是另有道理？而曹雪芹特别提到《续琵琶》一剧，这却是他祖父的得意杰作。祖孙之间，似不能说毫无关系。

曹寅作曲，接受谁的影响？首先有其舅氏顾景星，然后有忘年交尤侗。现在由于曹雪芹笔山之事与黄周星有关，于是我疑心还有此家的一些关系。

顾黄二家都是明遗民。顾景星作有《虎媒记》剧本，而作曲家李笠翁集中卷七有次韵和顾景星见赠的诗，自注说到顾来访〃　意在顾曲〃　足见他很爱好剧曲。李笠翁与曹玺已有交往。这些迹象，说明曹寅自小便有这方面的师友戚谊。可惜《虎媒记》未能见到，不知顾氏词笔风格何似。

尤侗和曹寅在这方面的交谊，如本书第七章《史事稽年》所列：尤题曹的《北红拂记》，曹演尤的《读离骚》，等等，情事分明。曹寅之所以作《续琵琶》，和尤侗的关系更大。如《曲栏闲话》说：尤西堂尝云：〃　著《补天石传奇》以弥天地之憾。〃　未见其书。年前余于书肆中得《补天石》刊本一部，凡八种，共八出，其目曰：……明月胡笳归汉将，春风图画返明妃，屈大夫魂反汩罗江，岳元戎宴集黄龙府，贤使君重逢如意子，真情种远觅返魂香。但署为〃　周文泉填词，谭铁箾正谱〃。按周嘉庆末间以任子知邵阳县事，谭太守知瑶庆。楚南官场，至今犹相传为风流佳话。盖尤西堂徒有著《补天石》之意，而未尝有所作也。周著盖本西堂《反恨赋》意，特惜词句朴而无华。

见《山楼丛谈》又说：《西堂乐府》六种：《桃花源》、《黑白卫》、《弔琵琶》、《读离骚》、《清平乐》，皆北曲；《钧天乐》一种用南曲。《弔琵琶》盖本于元人之《汉宫秋》，前三折与《汉宫秋》关目略同，但元曲全用驾喝，此用明妃自抒悲怨，为小异。第四折入蔡琰陷入胡中，自伤与明妃同恨，酹酒青冢，并以《胡笳十八拍》写入琴中鼓之，以申其哀思，故名。

这可见尤侗早有以剧曲为〃　炼石补天〃　的想法，也该和曹寅谈及此意。曹寅之涉想及于《续琵琶》，使曹操仗义，文姬归来，蔡、董重逢，中间也有文姬弔青冢以及《十八拍》等情节，很难说二人无所影响。

黄周星的曲子，流传最广的则是《人天乐》。尤侗、曹寅，都不能不因读它而接受某些影响启发。

今试将黄、尤、曹等曲词，各摘数首，排次于后，以资比较。

「西江月」头上青青何物？眼前楚楚谁人？山川如梦草如尘，花鸟偏能惹恨。

莫问寰中日月，且谈世外乾坤。庄周邹衍有新闻，试听侏儒打诨。

——黄周星《人天乐》「西江月」寂寂关山至此，凄凄风雨如何？新词拟付雪儿歌，凭仗玉箫吹破。

尽叹刘蕡下第，谁知李白登科？世间感慨秀才多，把酒大家相贺。

——尤侗《李白登科记》「西江月」千古是非谁定？人情颠倒堪嗟。《琵琶》不是这《琵琶》，到底有关风化。捶破一群腰鼓，重弹几拍胡笳。茫茫白草卷黄沙，洒酒昭君冢下。

——曹寅《续琶琶》「尾声」那一字差，千秋误；他点金为铁待何如？枉自标题〃　才子书〃。（按此讥金圣叹）——黄周星《人天乐》第十五出「尾声」（外）只一笔，评千古。（末）端溪砚比且提壶。（外）醉倒书床不用扶。

——尤侗《钧天乐》第二十四出「尾声」（外）剩残年一地里自支吾。（生）老师休更涉羊肠路。（旦）方信道琴理精微不可诬。

——曹寅《续琵琶》第三出「幺」……这的是口尧行�Вㄛ暎┬那菔蓿�空使尽万种机谋。算到头有儿个期颐叟。大古来百年瞬息，枉做那鬼蜮蜉蝣。

「后庭花」……则待要粉黛成林树，金珠积土丘。肯轻丢思前算后。要与万代儿孙作马牛。越官高，越不休。越金多，越不彀。便占断天宫白玉楼。他雄心还过北斗。

——黄周星《人天乐》第二折「皂罗袍」试看《尚书》厘降，《周南》好逑。祁云列媵，明星抱稠。何曾将礼法妨婚媾。……也有偷香窃玉迷花柳，他那片时欢会，心魂转愁。一朝败落，身名並休。几曾见风灯露水能长久。

——《人天乐》第九折「喜冤家」中山狼，无情兽。全不念当日根由。一味的骄奢淫荡贪还搆，觑着那侯门艳质同蒲柳，作践的公府千金似下流。叹芳魂艳魄，一载荡悠悠。

——曹雪芹《红楼梦》第八支「普天乐」只为你谪仙才，名争播，白玉品，尘难涴。你今日处此时世呵分明是鸡豚畔麟凤婆娑，蓬蒿里竹柏嵯峨。谅知音几何。倒不如闭门酣饮高歌。

——《人天乐》第三折「虚花悟」将那三春看破。桃红柳绿待如何。把这韶华打灭，觅那清淡天和。

说什么天上夭桃盛，云中杏蕊多。到头来谁见把秋捱过，则看那白杨村里人呜咽，青枫林下鬼吟哦。更兼着连天衰草遮坟墓，这的是昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨，似这般生关死劫谁能躲，闻说道西方宝树唤婆娑，上结着长生果。

——《红楼梦》第九支「古轮台」漫�