梅兰芳传-第39部分

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“前几年，有很多位参加戏曲工作的新文艺工作者，对传统剧目不够了　解。常常用框框去套具体的作品，套不上就大杀大砍，不仔细地去分析它的　
具体内容，这样做，就容易产生有害的清规戒律。
“比方有人说：‘凡是有鬼的戏都不好’，又有人说：‘神佛可以登场，　鬼魂为何不能出台？’这两种说法，形成对立。其实也要看剧本的具体内容，　
不能一概而论。有些戏，在舞台上出现了许许多多的鬼，就像开了个鬼的展　览会，只会给人一种阴森森的恐怖印象，和剧情并没有多大关系，如《黄氏　
女游阴》、《唐王游地狱》等戏，就给人有这样的感觉。这种鬼戏，当然我　们要坚决反对。可是也有些戏里出现的鬼，含有一种积极意义。像《情探》　
的敫桂英，《红梅阁》里的李慧娘等等，这都是通过作者的幻想来表达人民　斗争的意志，只要去掉恐怖的形象，又有什么不可以演的呢？”
接着，他推心置腹地自白道：我们戏曲界，与共产党是一条心的，是不　会反党的。他说：“我们多半是从旧社会过来的。旧社会的痛苦，我们亲眼　
见过，也亲身经历过，用不着我来细说。自从有了共产党的领导，我们艺人　才得到真正的解放，戏曲艺术才得到了蓬勃的发展。难道说解放后三百多种　
戏曲，百花齐放，不是亘古没有的奇迹吗？难道说涌现了二十几万戏曲队伍，　人才辈出，不是党领导的效果吗？我们以演员身分，不但走遍全国，而且作
为国家的文化使节，出国演出，受到国内外广大人民的热烈欢迎，难道说这　不是在党和政府的亲切关怀下得到的成就吗？我今年六十多岁了，现在还能　
在舞台上愉快地工作着，而且感到更年轻了，这难道不是党的领导所给予的　吗？”
四个“难道”，铿锵作响，掷地有声，但也透露着他那不为人所理解的　委屈感和内心深处的一丝酸楚。
一九五七年十一月初，梅兰芳向中国戏曲研究院的基层党组织递交了入　党申请书刊一份自传。
一九五八年，除了参加一些必要的政治活动外，梅兰芳以六十五岁的高　龄，继续在全国各地巡回演出。
一直陪伴在他身边的秘书许姬传常常为他的健康情况担心。早在一九四　九年，许姬传就曾写过一篇名为《舞台上的汗》的短文，讲述了梅兰芳那并　
不很令人乐观的身体状况。他说，第一次由沪北上时，梅兰芳带病表演，身　体受亏。所以秋间再次来京时，梅兰芳还没下车就对大家表示：“这次我要　
格外注意饮食起居，以免再蹈覆辙。”所幸这次北京之行，一直没在身体方　面出现什么差错。
“长安剧场”的演出也比较顺利。最后一场演出结束后，坐在化装室里　看他卸装的许姬传，发现他脱下来的衬衫像刚从水里捞上来的一样，就提醒　
他要注意自己的身体，但梅兰芳不以为然。
回到旅馆后，梅兰芳把外套脱掉，拿了一杯茶，站在五斗柜旁边，笑着　对许姬传说：“今天我的身体觉得轻松了许多。”说完就两手伸平，把手腕　
往里弯，伸了一个懒腰，说：“这几天没有洗澡，今天想洗一下。”许姬传　告诫他：“刚才在戏馆里汗出得太多，当心着凉，究竟是靠近六十岁的人，　
不能够与年轻人相比？？”梅兰芳回答：“您的话不错，我来放水试试看，　如果不热，就不洗。”说完，就进了澡堂。
第二天，梅兰芳刚说一句话，许姬传就发现他感冒了。梅兰芳一下子愣　在那里，足足有五分钟没有说话。然后，叹了一口气说：“想不到我的身体　
已经脆弱到这步田地，还有许多重要的任务，在我肩上，如何是好？”
然而，梅兰芳从来没有停止过他的演出。　在演出的空隙间，梅兰芳常向许姬传表白：“我经过八年抗战的磨难，
与经济上的压缩，体力是不如从前了。许多老朋友希望我应该及早收篷，从　事教育工作，办一个完善的戏剧学校，为下一代艺人服务。我没有照他们的　
意思做，还经常演出。可是每次演毕，的确感到疲劳，甚至肠胃方面发生严　重的病状。我知道外间人对于我有几种揣测，一种是为戏馆老板们包围，迫　
于情面，不得不敷衍；还有就是照顾同业的生活问题。这都是他们消极的看　法。”
“解放以后，戏馆里的恶势力逐渐被淘汰，不复存在。至于照顾同业的　生计，虽然也有一部分的意义，作用并不太大。我近年来演出的动机，是有　
着积极性的。第一，当然为我个人解决生活上的困难，我这一辈子除了在舞　台上拿我的劳力换取金钱以外，没有用其他方式赚过一分钱（在抗战期间我　
曾开过一个画展维持生计）。第二，是我有许多学生，许多同业，没有时间　能够好好地教育他们，我只得把我生平从前辈们学习得来的艺术，加上我刻　
苦奋斗的经验创作，通过舞台，使这些后起之秀得到一个观摩的机会。戏班　里有一句术语叫‘千学不如一看’，这是一句名言。我知道过去许多成名的
艺人，不但苦学，而且勤看。还有一句术语‘外行看热闹，内行看门道’，　这里面指出了本行人看戏的重要性。”
最后，他语重心长地表示：“我不晓得究竟还能演几回，为了以上两种　原因，我要振奋精神，奋勇地干下去！”
这段谈话中，梅兰芳表露了他对艺术的挚爱和对戏曲事业的极大关心。
拍摄《宝镜》和《游园惊梦》


一九五八年，在紧张而繁忙的旅行演出工作中，梅兰芳还进行了一个小　小的尝试，即拍了一次全景电影。
那是酷夏中的几天。梅兰芳刚从太原、石家庄回到北京，正赶上他的老　朋友、苏联著名导演柯米萨尔热夫斯基和几位摄影队的同志来访问他。
在交谈中，柯米萨尔热夫斯基提到：“最近，我们正在摄制一部彩色全　景电影，片名叫《宝镜》，内容是把社会主义各国人民劳动创造的许多奇迹，　
在一面宝镜里反映出来。我们在这里已经拍摄了十三陵水库和正在迅速改变　的北京城的新面貌。现在还想请您拍一段戏，以表现中国的一位世界知名的　
艺术家，度过了五十年的舞台生活，至今还活跃在舞台上，热情地为正在从　事社会主义建设的广大人民服务。我国的芭蕾舞大师乌兰诺娃同志在《宝镜》　
里也表演了她的拿手杰作。”
说到这里，他从文集包里取出一张照片，递给了梅兰芳：“这是她拍的
《天鹅湖》的镜头，我离开莫斯科到北京来时，她特别嘱咐我将这张照片送　给您。”
对于拍电影，梅兰芳并不陌生。自一九二○年开始，梅兰芳在国内、在　日本、在美国、在苏联，进行过多次水银灯下的艰苦劳作。一九五二年春天，　
文化部决定为梅兰芳拍摄一部大型彩色舞台记录片，把他的舞台形象和表演　技巧记录下来，以总结他数十年的表演经验和介绍京剧旦角的表演艺术。一　
九五三年初，电影局送来了拍摄《梅兰芳舞台艺术》彩色戏曲片的具体方案。　接着，又经过了一年多的修改，终于在一九五四年的七月份，定下了具体的　
拍摄方案。整个影片分为上下两集。上集包括介绍梅兰芳的生平及《抗金兵》、
《霸王别姬·巡营》和《宇宙锋》；下集包括《贵妃醉酒》、《洛神》和《断　桥》。影片于十月份开机试拍，一九五五年二月正式开拍，历经十个月的密　
切合作，北京电影制片厂完成了《梅兰芳的舞台艺术》彩色戏曲片的拍摄任　务。
然而，对于全景电影，梅兰芳别说拍摄，甚至连听说过也没有。但他还　是积极地应承了下来。
第二天，苏联摄影队和北京电影制片厂方面的同志一起来到了梅兰芳的　寓所，拍摄梅兰芳的日常生活部分。拍摄内容包括，四合院内外两院的寓所　
建筑，内院里作为梅兰芳卧室和内客厅的七间北房，东西作为饭厅和家属们　卧室的三间厢房，以及三面环绕的走廊。接着，梅兰芳进入了镜头设计：梅　
兰芳在庭院中间的梨树下，指点他的学生杜近芳和女儿梅葆玥做趟马的身　段，梅兰芳的儿子梅葆玖站在旁边，姜妙香、徐兰沅这两位与梅兰芳共事了　
一生的老朋友，则坐在藤椅上观看着他们练功？？
第三天，拍摄梅兰芳在北房客厅里与亲友们聚谈的镜头。梅兰芳事先约　好了李少春、袁世海以及常在一起研究戏曲艺术的几位朋友，还特地把乌兰　
诺娃送给他的照片挂在阁扇中间的柱子上。拍摄时，几位朋友在客厅内，或　坐或立，或在吸烟。梅兰芳从卧室走出来，和大家握手招呼后，就指着柱子　
上乌兰诺娃的照片，介绍给他们看，大家围过来欣赏照片上的舞姿。接下来，　则是他们一段有关拍摄全景电影的对话。
第四、第五天，拍摄了《霸王别姬》中的“舞剑”一场戏。开拍后，比　较顺利，每个镜头只拍了一次就完成了。
一九六○年年初，《宝镜》里有关中国部分的影片被送到了北京。梅兰　芳不仅满意地看到了自己的形象，而且还以内行的眼光，欣赏着影片中那一　
组组镜头的剪接：开始是我国古代民间传说《愚公移山》的动画，然后就转　到了在十三陵水库工地上群众干劲冲天地参加劳动的场面和水库落成后万众　
欢腾庆祝的实况；接着，表现了我国人民劳动后的休息和文化生活，其中有　些镜头，如颐和园内一只小船穿过桥洞；汽车向前门大街疾驶等很有立体感，　
使人产生身临其境的感觉。
令梅兰芳印象最深的是，李少春的一段《闹天宫》武打和群猴腾跃翻跳　的场面，十分生动活泼。而梅兰芳自己的生活片段——在客厅里会见挚友的　
镜头，面貌神情相当清晰，人与建筑的尺寸也与真的相仿。而《霸王别姬》　中舞剑的镜头更是色彩鲜明？？
一九五九年的春天，文化部副部长、中国电影家协会主席夏衍向梅兰芳　建议说，《游园惊梦》是明代著名戏剧家汤显祖《牡丹亭》中精彩的折子，　
如果由俞振飞和梅兰芳合拍一部彩色戏曲片的话，是能够表达作者笔下精心　塑造的杜丽娘、柳梦梅这两个人物的。一边说着，夏衍一边还向梅兰芳介绍　
了近几年来我国在彩色影片摄制方面所取得的重大进步。梅兰芳不禁跃跃欲　试。
对于能与俞振飞合作拍片，梅兰芳也十分高兴。俞振飞为著名昆曲小生，　有“江南俞王”之称。其父俞粟庐，对昆曲有精深的研究，人称“江南曲圣”，　
有《粟庐曲谱》等著作传世，俞振飞自幼受到乃父熏陶，六岁时即能完整地　唱下昆曲曲牌，二十年代初即蜚声沪上，成为昆、乱不挡的难得小生人才。　
由于他有高度的文化素养，又善于将诗词书画的意趣融化到舞台艺术里去，　创造了一系列儒雅秀逸、超群绝俗的艺术形象，独标高格。梅兰芳与俞振飞　
是老朋友了，早在二十年代初，二人就建立了友谊。一九三三年梅兰芳迁居　上海后，慕俞派唱腔之名，曾向俞振飞学习昆曲戏出，俞还曾为之吹笛伴奏，　
同年二人即同台公演了《游园惊梦》。四十年代以后，二人又曾多次合作。　欢度了建国十周年的国庆节日后，北京电影制片厂的人和梅兰芳、俞振　
飞、言慧珠等主要演员坐到了一起，商谈了初步的拍摄计划。梅兰芳提到自　己一九五五年曾在北京电影制片厂拍摄彩色戏曲片的事，但担心自己现在的　
面部化装，在舞台上演戏还不致显出老态，到电影里就恐怕难以藏拙了。北　京电影厂厂长汪洋笑了：“我们这几年对拍摄彩色戏曲片的化装及洗印的技　
术方面大有进步，这次一定能够使你满意。”坐在一旁的青年化装师也笑着
表态：“我一定尽力而为。”　十一月十三日下午，梅兰芳等有关演员来到了北京电影制片厂，参加《游
园惊梦》摄制组的成立会。导演许柯向大家漫谈了电影分镜头剧本的意图。　这次，他打算用故事片的手法来拍摄《游园惊梦》，但又尽量保存舞台上的　优美表演。
化装果然是拍摄过程中遇到的第一个问题。第一次试装时，梅兰芳改变　了过去拍电影时由自己化装，电影厂的化装师从旁指点协助的办法，而直接　
由电影化装师操作。试拍了几个镜头后，坐在一边旁观的人们觉得似乎盾毛　画得太细，眉眼之间的红彩也显得轻了些。看样片时，毛病更加显露无遗：　
脸上的油彩太浅，痣也比较明显。眉毛太细，并有高低不平之感？？再度试　装时，化装方面大有进步了。痣平了，红彩加重后显得厚实了，头面插戴减　
少后，看上去也比第一次好。素红色的斗篷较为古雅，给人以画中人的感觉。
粉红、湖色的包头纱也显得比较柔和。第三次试装，是一个用面部模型来进　行塑形化装的尝试。先将塑料做成的薄片，贴在梅兰芳的鼻间，正好挡住了　
痣，接着，又在眼窝及额上都贴上了塑料片并涂抹乳胶，外面又涂上一层特　殊的胶，以隔离最上面的油彩。化装完成后，面部确实因为弥补了缺陷而变　
得美丽了，然而，面部肌肉也被绷紧，从而使面部活动受到了限制。《游园　惊梦》这出戏，主要依靠内心表演，如果面部肌肉不能活动自如，就等于取　
消了演员的表演武器。于是，这种化装方法被淘汰了。
最后的一致结论是，以第二次试装为基础，进一步调整加工。放弃塑形，　化装色彩要浓些，以便与服装头饰相称。按照这个意见化装后，梅兰芳款款　
地走进安放着亭子、粉墙、小桥、花树、假山、石桌的表演区？？在灯光的　照耀下，人们仔细端详着梅兰芳的化装，一个个地竖起了大拇指。
化装问题解决后，布景问题、录音问题也一一得到了解决。　十二月七日，影片正式开拍。拍摄过程，也并不如原先设想的那样容易。
几天之后，样片出来了，意见也跟着来了。电影厂厂长汪洋传达了大家讨论　后的意见。他们认为已拍成的片子有如下缺点：一、布景方面，树上的花，　
花台的花，地上的花，过于堆砌，牡丹亭的色彩、式样、位置也不合适。二、　运用色彩不够灵活，例如仙女身上披的红绿纱像一大块红绿布一样差不多将　
大半个身体裹住，过于强调颜色就掩盖了服装的图案，同时也缺乏仙气。三、　舞蹈方面，仙女二十人同舞，拥挤得走不开，队形也不好处理，应改为三个、　
五个、十个、八个，次第出现。仙女如用披纱，水袖可以免去。四、镜头处　理，柳梦梅与杜丽娘的镜头，不敢大胆突破舞台框框，分切镜头，显得呆板，　
应参用画外音，变更位置，不要两人老是对立着。”
汪洋说完这些后，将目光转向了梅兰芳和俞振飞：“讨论的结果，建议　重拍，现在征求你们的意见。”
许源来也提到了拍、演双方的配合问题，他说：“在前一阶段的拍摄中，　好像存在着这样一个问题，梅先生认为应该服从导演，对戏曲表演的某些方　
面，不便提出意见来变更导演的意图，而导演则为了尊重梅先生，对电影的　要求也不好意思提出过多的意见。双方的合作关系，似乎太客气，反而于工　作有损。”
梅兰芳和俞振飞都同意重拍。　在第二次重拍时，梅兰芳和导演都接受了许源来的意见，打开了互相迁
就的局面，尽可能地发挥了各自的积极性。于是，拍摄进行得十分顺利，速　度也加快了，有时一天甚至能完成七个镜头。
布景重搭后，疏旷清朗，色彩淡雅，纠正了堆砌拥挤的弊病。拍“堆花”　镜头时，花神们五人一组，轮番出现，飘忽有致。最后的群舞场面，在队形　
和集体动作