风流探花帅承瀛-第301部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！

校巳胧ぁＫ帐惺敝笔阈匾埽槁塾⒎ⅲ乃既绯保黄啤Ｋ帐囊槁刍倘挥兄谑阈吹淖杂珊透竦鞯牧鞒允男蜗笮院驮下擅涝虿晃抻跋欤钟捎谟Τ赈俸停承┖驮鲜谖淖钟蜗罚获娌澎叛В承┳髌酚杏玫涔嗷虼致嗜叱ぶ祝庑┒加跋炝怂拇醋鞒删汀Ｋ臻怨沤魈寰芗菰ψ匀纾び诠盘搴推哐浴Ｋ钠吖挪ɡ阶忱浠猓钅芴逑直挤诺牟徘椋畋食鄢遥嫫嵋纭Ｎ骞旁蛐吹闷雍裎藁是逦峨椋宰匀蝗朊罴ぁＫ臻钠呗梢埠艹錾咸斐桑竦髁骼鲈沧杂氚拙右住⒘跤砦缦嘟婢Ｋ臻晕逖越逵昧仙伲迓晌寰欢啵呔蛐吹镁烂骺欤胁簧俅衅墓愕拿Ｔ诒彼未侍成希臻黄拼时叵闳淼姆椋醋髁艘慌缑惨恍碌拇收拢侍宓某ぷ惴⒄箍亓说缆贰４咏翊嫒偎摹⑽迨锥麓世纯矗臻源侍宓母镄率嵌喾矫娴摹Ｋ臻┐罅舜史从成缁嵘畹墓δ埽唤鲇么市窗椤⒗氡稹⒙每龅却程獠模一褂么适阈幢ü持尽⑴┐迳睢⒈峋由牡龋┐罅舜示场Ｋ越”士袒⑵娜宋镄蜗螅醇耐辛⒐Ρü淖持竞狼椋纾ń亲樱袄戏蛄姆⑸倌昕瘛钡绕Ｋ臻诖手校嗟厍闳胱晕遥硐指鲂浴＃欤敖何骼础奔淳盎彻牛渺蚝獾脑庥霭翟⒎唔黄降母锌唬ǘǚ绮ǎ澳┝执蛞渡苯枞粘Ｉ钚∈拢从巢晃房部馈⑻┤蛔源Φ纳钐取６谛熘菪吹奈迨祝ㄤ较常蛞郧逍脉列愕挠镅裕孛杌媪伺┐迳蜕钚【埃杌媪嘶仆综拧⒉缮９谩㈢宜磕铩⒙艄先说雀魇礁餮呐┐迦宋铩？梢运担材苄唇闹械纳钅谌荩臻伎梢杂么世幢泶铩Ｋ沾试诒柿吞逯粕嫌兴幢洹Ｋ孕词暮缆跗坪途伪柿葱创剩竦鞔蠖夹劢《俅臁⒓ぐ号佩础Ｈ纾ò松手荩坝星榉缤蚶锞沓崩础保适迫缤回Ｑ┥剑淼囟础Ｔ哟嗜艘允木浞ㄈ氪剩加谒臻Ｋ臻烟赵鳌豆槿ダ创恰犯男闯桑ㄉ诒椋短笔Φ偈罚ǔ桑ㄋ鞲柰罚诖侍迳弦部俺拼粗啤Ｒ郧按始矣诘髅饧倭⑻猓臻簧俅首鞑坏加帽晏猓械幕瓜狄孕⌒颍⌒虺ふ叽锸僮郑牟伸橙唬哪芤巳胧ぁＫ臻允剩┐罅舜侍宓谋硐至ΑＫ沾示哂邢拭鞯睦硐肷省Ｓ行┳髌犯∠肓妫菪隋追伞Ｈ纾ㄋ鞲柰罚懊髟录甘庇小薄ⅲ钆浚捌靖咛髟丁薄ⅲシ迹肮槿ダ促狻钡龋饫嗥略诰裆仙铣星⒗畎祝驴疗驳哪承┣蹇跗嬉葜鳌Ｔ谟镅院鸵袈缮希蔡逑至怂臻拇葱戮瘛Ｋ沾视镅远辔帐炒驶悖娌墒反⒖谟铮郧逍奂疲砸郧按嗜孙谓鸫聿傻姆缟杏兴谋洹Ｋ厥右袈桑痪心嘤谝袈伞Ｋ臻史绯氏殖龆嘌奶厣恕按蠼ァ币焕嘧忱龃释猓硪恍┳髌罚蚯蹇跗嬉荩蚯逍脉列悖蛲衩牟啵几骶叻缭稀Ｈ纾ń亲樱┑磕钔銎蓿煌樯睿唬ㄋ鳎┯匠罨ǎ脑共啵唬ǖ祷ǎ┬醇讶说幕缎炼饲酵庑腥说拇撼睿缜殄亩恕Ｋ臻陨⑽挠昧芮冢栽档墓α捅挤诺牟徘椋⒄沽伺费粜奁揭资婊旱奈姆纾⑽拇醋骺亓诵绿斓亍Ｌ甘芬檎穆畚模ㄗ嘁椤⒔摺⑹仿鄣龋蠖际峭臻紊钣忻芮辛档淖髌贰Ｆ渲谐幸徊糠执蠖薜贝信ê竦闹瓶破猓芬灿胁簧儆械姆攀浮⑵木呤都挠判闫隆Ｈ纭督摺贰ⅰ端贾温邸贰ⅰ读艉盥邸返龋庑掠保宦漶骄剩郾缣咸希适谱莺幔朴谔谂脖浠逑殖觥睹献印贰ⅰ墩焦摺返壬⑽牡挠跋臁Ｐ鹗录陀蔚纳⑽脑谒瘴闹幸帐跫壑底罡撸胁簧俟阄械拿鳌＜侨宋锏谋娜纭冻敝莺墓肀罚锹ヌㄍら康纳⑽模纭断灿晖ぜ恰贰Ｆ湫淳暗挠渭牵圆蹲骄拔锾厣图脑⒗砣ぜぃ纭妒由郊恰贰⑶昂蟆冻啾诟场罚吹匦烁校杈霸⒗恚锏绞榛夂屠砣さ暮托惩骋弧Ｋ臻募切鹛迳⑽模３Ｈ垡槁邸⒚栊春褪闱橛谝宦谖奶迳希痪谐８瘢掠诖葱拢辉诜绺裆希蛭锔承危粞箜粒桓芴逑殖觥蹲印泛挽谖淖值挠跋臁Ｊ樵⑻饧恰⑿鸢系仍游模诙录幸舱加兄匾匚唬词樵唠谷纭渡厦分苯彩椤贰ⅰ队肜罟袷椤返龋蠖妓姹驶尤鳎患俚袷危谷硕醇胃钅芟韵殖鲎髡咛孤省⒖省⒎缛さ母鲂浴Ｋ臻戳瞬簧偬饧恰⑿虬稀⒃又肥阑嘎凼榉ǎ芙岽醋骶椤Ｈ纭赌闲星凹稹贰ⅰ妒槲獾雷踊蟆贰⒌取４送猓臻褂幸恍┘鞘鲋窝牡玫脑游模纭度沼鳌贰ⅰ都谒怠返龋捶ㄉ夏芫徒∑钊肭吵觯谌萆弦灿胁簧俣赖弥Ｋ臻褂辛鞔瞎愕谋始俏摹抖轮玖帧罚耸槎律耙烟峒埃赐瓿桑翊臼岛笕吮嗉！栋藓！匪铡吨玖帧罚谌萁隙啵仿鄱猓褂胁簧偎姹省⒃痈小⑺黾牵慈思鞘拢约蚨鳎疟驶尤鳎娜那橹隆Ｈ纭都浅刑焖乱褂巍贰ⅰ都怯嗡煞缤ぁ罚媸帜槔矗从幸饩澈托郧椤４死辔淖郑悼砻餍∑肺囊慌伞Ａ碛小冻鸪乇始恰罚嘞岛笕思级伞Ｋ臻淖髌肪哂泄惴旱挠跋臁Ｋ刃慕币春蠼嘀膊簧偃瞬拧Ｋ淖髌吩谒未阄鞔运未难У姆⒄蛊鹆酥匾饔谩Ｋ帐艿浇鸫恕⒚鞔才勺骷液颓宕谒闻墒说耐瞥纭Ｋ瘴某て谡锤群笱В湫∑匪姹矢髑逍∑肺牡南壬Ｋ沾手钡角宕晕挛碌却始宜诜āＫ臻拇罅孔髌罚撬舾笕说恼涔笠挪Ｋ臻呕嵋纾饰母扯猓允榛埠苌贸ぁＫ谑榉ū槔澜浦罴遥娑嗍Γ猿梢患遥び谛惺椤⒖椋史ㄈ夥峁蔷ⅲ醋匀唬滔濉⒒仆ゼ帷⒚总啦⒊啤八嗡募摇薄４朗榧Ｓ小痘浦莺呈贰ⅰ冻啾诟场贰ⅰ洞鹦幻袷β畚奶贰ⅰ抖赐ゴ荷⒅猩剿甚捕尘怼返取Ｋ臻刍坑兴髡拧吧袼啤薄ⅰ按瘛保岢觥笆杏谢薄ⅰ盎杏惺保诨飞虾苡杏跋臁Ｋ苹袷耐肿跃叻绺瘛Ｋ臻婕＃窠龃妗豆拍竟质肌返取Ｋ臻谘跎系闹饔小兑状贰ⅰ妒榇返取Ｋ臻募峡瘫居忻鞒苫套凇抖缕呒繁尽０ǜ铰嫉摹赌昶住罚�112卷。有清末端方校印本、《四部备要》铅印本。从宋代开始，苏轼作品的注本不断出现，较著名的：诗注有查慎行《补注东坡编年诗》，冯应榴《苏文忠诗合注》，王文诰的《苏文忠公诗编注集成》，中华书局1982年出版的由孔凡礼点校的《苏轼诗集》。文注有南宋邱晔编注的选本《经进东坡文集事略》，明末茅维的《东坡先生全集》，中华书局1986年出版的孔凡礼点校的《苏轼文集》。词注有近人朱祖谋的编年本《东坡乐府》和今人龙榆生的《东坡乐府笺》。
　“风流才子”衣钵的第八代传人就是唐伯虎。唐寅（1470？1523），是我国绘画史上杰出的画家、文学家。吴县（今江苏苏州）人。初字伯虎，更字子畏，号桃花庵主等。晚年信佛，有六如居士等别号。他是明朝江南四大才子之首，人称“唐解元”，自制印章曰：江南第一风流才子。为人放荡不羁，风流飘逸，心胸豁达。精诗文、工书画，晓音律，素好游山玩水。数中国历代画家中，唐寅知名度最高，他的名字妇孺皆知，“唐伯虎点秋香”、“三笑”、在民间广为流传。唐伯虎才气横溢，但并不风流，他的诗、书、画被称为三绝，在绘画上，唐寅擅长山水，又工画人物，尤其是精于仕女，画风既工整秀丽，叉潇洒飘逸，被称为“唐画”，为后人所推崇。书法源自赵孟？一体，俊逸秀挺，颇见功夫。此外，他还能作曲，多采民歌形式。如此多才，明代文人中是少见的。唐寅，为“吴门画派”中的杰出代表，绘画与沈周、文徵明、仇英齐名，合称“明四家”。又与祝允明、文徵明、徐祯卿切磋诗文，蜚声吴中，世称“吴中四才子。”唐寅早期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。由于唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。唐寅在拜周臣为师后，主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风相近的作品，如《南游图》。这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的。画上人物、车、驴用笔细劲，如纸上游丝。近景的坡上有三四株杂树交柯攒影。中景左侧山岩前一高士骑驴缓行，后面一童仆拉着车负琴紧随。刚出岩口，右面两个推车人，匆匆赶路。山路曲折，溪水波动，颇见旅途之辛苦。整幅画不着色，山势平缓。而其中一株树用胡椒点点叶，与沈、文画树叶法神似。唐寅学南宋院画风格的代表作之一是《雪山行旅》图轴。虽画的是雪景，不宜用很多皴笔，但山石结体仍能看出那南宋院画立方块的造型。高山峻岭中的草堂有两翁正围炉驱寒，还有一高土骑着马由童仆支伞挡雪，行走于琼山玉树之间。画的前景主要是枯树三株，枝干是“直”、“斜”、“直”的折法，向上明面微露白色，而暗面特别浓黑，以示雪意。此外《溪山渔隐图》、《灌木丛筱图》也是这种风格，特别是《溪山渔隐图》是一幅长卷，分十个部分，是唐寅作品中难得的佳作。以南宋院画风格为主的还有《清溪松荫图》、《看泉听风图》、《抱琴归去图》。这些作品用的皴法基本上是小斧劈，皴笔绵密厚重，有的表现了南宋院画的某一方面特色。《清溪松荫图》是典型的小斧劈作品，这是唐寅学周臣时期的精心之作。画面上的远山迎面如巨碑，山头为密密，逐渐疏淡。山腰用云勾烘托山之高峻。这幅画上画一高士呋坐在松荫下昂首观景沉思的样子。高士身上的线条端庄、静穆，势态清高。而其中一松树穿插在岩壁之间，古藤缠绕山峦，有随风微扬之势，用笔老练。《看泉听风图》主体部分是二高士并坐，正观赏着由岩洞中流泻的瀑布。瀑布虽不大，然奔流急泻，数处飞流腾跃。唐寅把水势画得极其生动，这是宋院画家们绘画的特点之一。而这幅画的山势突兀，用墨勾皴，明暗清晰，这也是南宋院画特色。树后山岩的皴笔轻而淡，逐渐消失在云间。远山则起走明显，略见山峰，这种含蓄的表达方式正是马远和夏？作画的一贯作风。《抱琴归去图》也有这些显著特色。
“风流才子”衣钵的第九代传人就是清代文学家蒲松龄（公元1640～1715），字留仙，一字剑臣，别号柳泉居士。山东淄川（今属淄博市）人。他出身在一个没落的地主家庭。蒲家号称“累代书香”，祖上虽然没有出过显赫人物，在当地却是大族，但在明末清初的动乱中衰微下来。蒲松龄的父亲原是读书人，由于家境困难，不得不弃儒经商。蒲松龄童年时跟着父亲读书，由于勤奋和颖慧而深得父亲钟爱。他19岁初应童子试，以县、府、道三个第一名补博士弟子员，颇受当时主持山东学政的著名诗人施闰章的赏识，赞他“观书如月，运笔成风”，一时文名颇高。此后，他与同乡学友砥砺学问更勤，曾与李希梅等人结成“郢中诗社”，常“以风雅道义相□切”（张元《柳泉蒲先生墓表》）。他在李希梅家中读书时，“请订一籍，日诵一文焉书之，阅一经焉书之，作一艺、仿一帖焉书之。每晨兴而为之标日焉。庶使一日无功，则愧、则警、则□涔涔下也”（蒲松龄《醒轩日课序》）。康熙九年（1670）至康熙十年间，他应做县令的友人邀请，先后到宝应和高邮做过幕宾。这是他一生中唯一的一次远游。幕宾生活使他对于官场和世情有了更多的认识。回家乡后，长期在乡间作塾师。他设馆的主人家藏书丰富，使他得以广泛涉猎。他不但研究经史、哲理和文学，而且对于天文、农桑、医药等等也有很大的兴趣。蒲松龄一生刻苦好学，但自19岁“弁冕童科”之后，屡试不第，直到71岁高龄，才援例成为贡生。康熙五十四年农历正月二十二日，也就是在他的夫人去世的两年之后，依窗危坐逝世。在清初，像蒲松龄这样出身的士人，进身之途唯在科举。科场的失败使他悲愤万分：“天孙老矣，颠倒了天下几多杰士。蕊宫榜放，直教那抱玉卞和哭死！每每顾影自悲，可怜肮脏骨销磨如此！数卷残书，半窗寒烛，冷落荒斋里。”（〔大江东去〕《寄王如水》）蒲松龄未能攀缘科举出仕，一生都在农村过着清寒的生活。他的思想中固然存在着热衷功名的庸俗的一面，但也有“足迹不践公门”的傲视权贵的一面。在艰难时世中，他逐渐认识到像他这样出身的人难有出头之日，“仕途黑暗，公道不彰，非袖金输璧，不能自达于圣明”（《与韩刺史樾依书》）。他把满腔愤气寄托在《聊斋志异》的创作中。此书创作从他年轻时就开始了，康熙十八年（1679）作《聊斋自志》，可知那时这部文言短篇小说集已初具规模，一直到暮年方才成书，“集腋为裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，仅成孤愤之书。寄托如此，亦足悲矣！”（《聊斋自志》）这部小说集熔铸着蒲松龄一生的心血。蒲松龄的创作，还有通俗俚曲14种，计有《墙头记》、《姑妇曲》、《慈悲曲》、《翻魇殃》、《寒森曲》、《蓬莱宴》、《俊夜叉》、《穷汉词》、《快曲》、《丑俊巴》、《禳妒咒》、《增补幸云曲》等。这些俚曲用了山东淄川地区的方言，具有浓厚的地方色彩，它们从不同角度揭露了社会的黑暗和人间的不平，在人生态度和创作思想上与《聊斋志异》是相通的。蒲松龄的著作，小说和俚曲之外，还有《聊斋文集》、《聊斋诗集》和关于农业、医药的通俗读物《农桑经》、《药祟书》等。
“风流才子”衣钵的第十代传人就是清代的郑燮（公元16931766），字克柔，号理庵，又号板桥，江苏兴化人。是历史上的杰出名人，“扬州八怪”的主要代表，以“三绝诗书画”闻名于世的书画家、文学家。他的一生可以分为“读书、教书”、“卖画扬州”、“中举人、进士及宦游”、“作吏山东”和“再次卖画扬州”五个阶段。他祖籍苏州。他的先祖于明洪武年间由苏州阊门迁居兴化城内至汪头，至郑板桥已是第十四代。父亲郑之本，字立庵，号梦阳，廪生，品学兼优，家居授徒，受业者先后达数百人。1693年11月22日子时郑板桥出生，其时家道已经中落，生活十分拮据。三岁时，生母汪夫人去世，十四岁又失去继母郑夫人。乳母费氏是一位善良、勤劳、朴真的劳动妇女，给了郑板桥悉心周到的照顾和无微不至的关怀，成了郑板桥生活和感情上的支柱。郑�