大漫画帝国-第104部分

快捷操作: 按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页 按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页 按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部! 如果本书没有阅读完，想下次继续接着阅读，可使用上方 "收藏到我的浏览器" 功能 和 "加入书签" 功能！


　　　　很明显，是连载机会。

　　　　不过网王虽然很不错，但是毕竟是许斐刚后面的作品，现在还没有被画出来，或者说许斐刚还不一定有那样的构思，虽然他本人是个网球爱好者。

　　　　但至于接下来的第三部作品，基本上可以拿到入选奖了。

　　　　按照宫原静内心中的要求，想要拿到木槿社漫画赏的入选，首先第一点，纯粹的短篇是不行的，要具备改编成长篇的能力，第二点，改编出的长篇得是具备卷均100万销量级的热门作品。

　　　　这个要求就有点高了，毕竟要是说单行本销量的话，圣斗士星矢都做不到这一点，因此这只是他的前期想法而已，真正要到评选的时候肯定要试作品的质量进行调整了。

　　　　只是没想到，第一期的木槿社漫画赏居然还真就找到了卷均单行本100万量级的作品。

　　　　作者，高桥和希，作品，卡牌王……咳，游戏王。

　　　　游戏王这部作品，还是要从商业和周边上考虑问题。

　　　　该作品在漫画上可以称为成功，但是商业运作上呢……可以称为相当相当之成功。

　　　　这部作品是周边收益权重远远超过漫画本身价值的一个典型代表。

　　　　游戏王可以卖集换式卡牌，各类游戏卡牌，而且是疯狂的卖，一直卖225亿张。

　　　　当然了，能够席卷周边市场，这种成功之中的功劳并不只在于原作者高桥和希本人，抛开剧情不谈，游戏王原作漫画中的决斗逻辑其实是存在问题的，卡牌效果和游戏规则会时长发生混乱，这些做成卡牌游戏的话是有点不够合格的。

　　　　这一点就需要相互协力，合作共赢了。

　　　　所以对于原作者高桥和希而言，他画出了游戏王的漫画，创造了卡牌游戏这个idea，但是将这个游戏体系系统化、修正化、逻辑化的是游戏厂商konami。

　　　　konami让游戏王中出现的卡牌游戏成了真正的体系化、具备可玩性的游戏。

　　　　也正因为如此，游戏王才会被发扬光大。

　　　　但是到了宫原静这里，就大不一样了，他的脑子里就有那种成熟的游戏方式，在高桥画漫画的时候很多东西就能得到直接的修正……这样不但能省去麻烦，把周边的更多权益揽进自己手中，而且说不定漫画的销量还因此能往上涨一涨呢。

第一百零二章　就是那个画浪客剑心的人的师傅啊（上）（）　
宫原静事先也没有想到木槿社漫画赏能够吸引到这么两位强力的人物，可谓是开门大吉。

　　　　许斐刚、高桥和希。

　　　　这绝对都是属于最顶尖的那一类漫画家了，单从数据上说，这两位漫画家都是能在21世纪头几年盘踞于漫画家纳税排行榜最前列的人物。

　　　　为了在未来让木槿社能够更好的立足，并且真的能够跟集英社这样的巨头漫画出版社分庭抗礼，宫原静从现在开始做的事情就很明确，那就是撬墙角。

　　　　不停的撬墙角。

　　　　毕竟日——本漫画家说是有成千上万也不为过，但是最优秀的那类漫画家毕竟是及其稀少的。

　　　　所以宫原静得撬集英社的墙角，撬小学馆的墙角，撬讲谈社的墙角，撬白泉社的墙角，撬其他漫画出版社的墙角。

　　　　只要是优秀的漫画家，木槿社能够入手一个，就要入手一个。

　　　　但是仅仅是被动等待不是宫原静的风格，虽然已经在不知不觉中狠狠地砍了集英社一刀，但是他觉得这还不够，他还要主动出击呢。

　　　　与之相对应的是，他在很久之前就瞄准上了一个扑街漫画家。

　　　　恩，目前集英社的扑街漫画家。

　　　　虽然他确实是一个很有才华、很有能力的漫画家，但是这个跟他现在在扑街，并且已经持续扑街了很长时间并不矛盾。

　　　　漫画嘛，销量总是受各种因素影响的。

　　　　此人就是集英社的扑街漫画家，小畑健。

　　　　日后鼎鼎大名。

　　　　先不说小畑健本人，细数一下曾经做过他的助手的漫画家，也在漫画界可以称之为“、弟子”的人，比如金田一少年事件簿的作画佐藤和也（讲谈社），比如现在火爆连载的浪客剑心的作者和月伸宏，比如集英社后宫代表to‘love的矢吹健太朗，比如日后秒天秒地秒空气无人能望其项背的王道热血海贼王的尾田荣一郎……

　　　　爆表了有没有。

　　　　但是小畑健他还就是扑街。

　　　　出道很早，蹉跎十年，没什么代表作。

　　　　到了现在小畑健的弟子和月伸宏已经出人头地，而身为前辈和师傅的他却依然扑街。

　　　　原本的小畑健想要声名大噪，还要等98年以后的“棋魂”开始连载，他才会从一届扑街正式蜕变为名家，但是现在，好好地先扑着吧。

　　　　所以考虑到此人的能力，不管是画漫画还是带徒弟，今年木槿社的声势起来之后，宫原静曾经数度想要约见过小畑健，但是全都遭到了对方的拒绝。

　　　　不过在宫原静的坚持之下，到了现在对方终于同意了和他见一面。

　　　　原因可能在于，小畑健的新连载傀儡师左近还是在扑街，几乎每期jump的问卷调查就一直处在末尾，似乎到了随时都会被腰斩的地步了。

　　　　事实上小畑健的担忧就不是杞人忧天，傀儡师左近在1995年的第23号jump上开始连载，而最终也没有能够存活上一年之久，到了1996年的第一号jump，它就会被腰斩掉。

　　　　命运对于小畑健是如此不公，他当然得找原因了，原因自然而然就是内因和外因了。

　　　　内因很简单，小畑健知道自己的短板，故事的构思念能力和想象力偏弱，也就是没有原作的能力，因此他的漫画也多与人合作连载。

　　　　但是外部原因，先前的时候他还真没有想到过，毕竟jump是大势，他只能让自己的作品风格适应杂志，而不可能反过来强求杂志适应他一个人，这不现实。

　　　　但是这个时候坏人出现了，他一直在攒登小畑健同学，声称他的画技顶尖，分镜也没有问题，唯一的问题就在于集英社压根就不适合他。

　　　　好吧，这个人说了一遍，小畑健没有搭理他，jump是最好的少年漫画，集英社“友情、努力、胜利”的方针刚好切中了少年漫画的要害，又能有什么问题？

　　　　这个时候小畑健刚刚开始新作的连载，可谓是意气风发，他觉得自己时来运转的机会到了了，毕竟自己的弟子都已经出人头地了，就算是挨着号轮，这也该轮到他火一把了吧？

　　　　毕竟他真心觉得自己画的不错，笔下的漫画故事也很好，没理由读者不喜欢不是？

　　　　然后，这个人隔了几个月，又把原先的那种话说了一遍，着重就是“集英社不适合你”。

　　　　好吧，这个时候，他的傀儡师左近已经开始不大妙了，一直在排位中处于后半段，而且越来越往后，在jump混了十多年的小畑健当然知道这代表的意思，意味着要是这部作品一直没有起色的话，那就很快进入腰斩的程序。

　　　　集英社就是这样，不管是名家还是新人，只要作品不受读者喜欢，很快就会被砍掉……

　　　　好吧，所有的漫画出版社都是这样，木槿社也是如此，只不过集英社做的更加决绝一些，只会给作者一期到两期的时间进行匆匆结尾。

　　　　于是等这个人又一次约见小畑健的时候，左近扑街了，板上钉钉的。

　　　　所以宫原静成功的见到了小畑健。

　　　　其实约见小畑健的时候，翻来覆去所说的那些话的意思总共就可以概括为三句：

　　　　1，预言一下小畑健的新作傀儡师左近还是会扑街。

　　　　2，告诉小畑健，他本身没有任何问题，无论哪个角度上来讲，都是优秀的漫画家，只不过拿不到合适的机会发光发热而已。

　　　　3，有问题的是集英社，那么不适合你。

　　　　人家的新作刚刚开始连载，宫原静就在预言对方会扑街，考虑到当事人的情绪，当然不可能就那样出来见他了。

　　　　但是到了后来，傀儡师这部作品真的扑街了，这就显得宫原社长颇为神棍了，咳，颇为先见之明了。

　　　　一句话反复说，当然就会有人相信了，更何况接连的失败让小畑健周围的人都对他产生了怀疑，包括编辑，包括助手，更包括他自己。

　　　　而这个时候，另外一家正在欣欣向荣的出版社的社长一直在不停的联系他，告诉他你是一个很好的漫画家，不要自己怀疑自己，要有信心。

　　　　中年老男人心灵就不脆弱吗，就不想要安慰吗？小畑健挫到不行不行的时候，结果有一个业内人士告诉他，你其实就是个高富帅，压根就不用整形，拿一张砂纸磨磨脸就能改头换面，换一个东家就能瞬间发光发热。

　　　　小畑健该怎么想？

　　　　不管如何，他都得见一见这位社长了，或许对方真的能给他点中肯的意见呢？

　　　　只是没想到，这位很能攒登人的社长，居然如此年轻。

第一百零三章　就是那个画浪客剑心的人的师傅啊（中）（）　
“小畑健老师，你好。”

　　　　“宫原……社长？”

　　　　直到宫原静向着小畑健伸出了右手，小畑健机械式的和他握手之后，对方似乎还没有确认他的身份。

　　　　这个宫原社长，跟他曾经见到过的集英社的社长，似乎不太一样啊。

　　　　年轻，这个确实很显眼。

　　　　但是更重要的是年轻带来的那种积极向上的气质。

　　　　集英社的社长，用一个词来评价，商人。

　　　　一眼看去，这可能是个做漫画的，也可能是个做地产的，还可能是做投资的。

　　　　但是事先说明了宫原静的身份之后，就能让人觉得他是个做漫画的，从他对于漫画家的态度上就可以看得出来。

　　　　“小畑健老师看到我的样子觉得有点吃惊？”宫原静又问道。

　　　　此时这两人所处的位置其实就是以前的时候宫原静跟药师寺泉子会面的咖啡厅，约小畑健出来谈事情，他想要尽量轻松一些，所以不需要去过于严肃的场合。

　　　　“有点。”小畑健笑了笑，可能是得益于宫原静的态度，小畑健拘谨谈不上，但是确实有点尴尬。

　　　　不管如何，他也不想让一家出版社的社长觉得自己在因为年龄而轻视他。

　　　　小畑健如今二十六七岁，单说年龄并不算大，但是作为漫画家，他呆在集英社已经差不多快十年了，但是要说说成就的话……说一无所获有点夸张，但是实际上却是差不多。

　　　　从年代上来说，小畑健大概跟富坚义博相差不大，但是对比一下两个人，完全就是漫画家的两个极端。

　　　　一个是才华横溢的天才是漫画家，却把自己有限的一生投入到了无限的为麻将服务之中。

　　　　另一个虽然勤奋无比，但是却一直得不到可以证明自己的机会。

　　　　虽然宫原静在邀请小畑健的时候，声称他无法成功是因为集英社的问题，但是实际上呢，集英社真的有问题吗？

　　　　集英社没有任何问题，小畑健的原作和分镜能力确实一塌糊涂。

　　　　客观的评论一下小畑健的话，就算是昧着良心也很难讲他是所谓的天才漫画家，只能说他是一个不断追求能够画出更好的漫画、并且肯为之付出努力的人。

　　　　如果说小畑健大成以后的画风和画功，有人说好，有人说不错，有人觉得惊艳，鲜有人觉得他画的烂，因为他的画功真的很不错。

　　　　但是要是说他的原作和分镜能力，哪怕是在忠实的小畑健的粉丝也只能说呵呵。

　　　　这是小畑健短板之中的短板。

　　　　在后来小畑健跟大场鸫合作的食梦者之中，主角真城最高这个角色的身份设定上其实是有着小畑健的“个人自传”性质的。

　　　　“成为漫画家容易，只需要笔和纸就可以。”

　　　　“但要以此为生，活一辈子却很难。”

　　　　“只有能够靠漫画活一辈子的人才是漫画家，剩下的仅仅只是赌徒而已。”

　　　　“漫画家分两种，一种是天才型漫画家，画出来的东西自然而然地就会受欢迎……另一种是计算型的，通过数据分析和推理画出受欢迎的漫画。”

　　　　这些话都是借作品之中的人物之口说出来的，但是很明显可以看出是小畑健的有感而发。

　　　　因为他就不是那种画出东西来自然而然就会受欢迎的漫画家，必须要通过计算才能拿出受欢迎的作品。

　　　　甚至计算也拿不出受欢迎的作品。

　　　　他其实就是真城最高，就遭遇的曲折性上来说，他比他笔下的漫画主角要凄惨的多。

　　　　毕竟食梦者是少年漫画，不能太过虐主。

　　　　小畑健在漫画中不能把自己的主角画的惨到一地狗血，但是现实之中他确实有一段时间惨到了那种程度。

　　　　“漫画只要有趣就行了，有趣就能拿到连载机会。”

　　　　这或许真的就是少年jump的选稿标准，但是有趣这两个字看起来标准很低，但是实际上过于宽泛和笼统，什么叫做有趣，有谁能够下一个准确的定义？有谁能够画一条明确的线？用来区分什么叫做有趣以上有趣以下？

　　　　所以有趣实则是一个超级高的标准，让一个人觉得有趣可能不难，十个人呢，一百个人呢？

　　　　jump的600万读者呢？

　　　　很多漫画家终其一生也拿不出所谓的有趣的作品。

　　　　“与其说靠实力，不如说更需运气的助力。”

　　　　食梦者之中真城最高的这句话，其中究竟包含了小畑健自身怎么样的意味？真的是五味杂陈吧。

　　　　面对如何解决自己的短板的问题，小畑健的选择很光棍，单薄的地方就是单薄，想不出好的故事就是想不出，所以某种意义上来说，他放弃了这一部分，故事构思毕竟是偏向于抽象意义上的东西。

　　　　而小畑健的选择，更具体，更立竿见影或者能够确实的见到成效。

　　　　他开始磨炼自己的画技，更刻苦的磨炼自己的画技，甚至不惜为此专门去学习了素描，所以往后的小畑健的漫画之中可以看得到很多写实的风格，有时候让人觉得惊艳，有时候也可能让人觉得呆板。

　　　　这是有利有弊的东西，毕竟漫画跟别的绘画形式是不一样的，漫画追求的东西，表达的意味也不是其他的绘画形式能够表现的了的，漫画就是漫画，无所谓通俗或者高雅，不管学到什么技法，在画漫画的时候，终究还是要选择最为适合漫画的表现形式的方式。

　　　　可是哪怕小畑健刻苦磨砺出来的画技画功，让他取得成功了吗？没有，不管他的画多么出神入化，在构思剧情和故事上，他还是凡人中的凡人，像小畑健这样的漫画家，想要脱颖而出，还需要优秀的原作者。

　　　　而实际上，优秀的原作者似乎比画功卓绝的漫画家更加难得，更加可遇不可求，而且原作的选择性无疑更大，很多时候是原作者选择漫画家，而不是漫画家选择原作者。

　　　　起码小畑健到目前为止还没有遇到这样的原作。

　　　　傀儡师左近是优秀的故事吗？应该是的，不说别的，考虑到这部作品能够动画化，那就应该属于漫画中的精品那一类了。

　　　　但是在漫画销量和连载人气上，它确实是扑街的。

第一百零四章　就是那个画浪客剑心的人的师傅啊（下）（）　
几次三番，虽然终归是见到了小畑健，但是看到他这张小胡子脸，宫原静一时之间又不知道要把话从何说起了。

　　　　这位职业生涯相当波折的漫画家，现在看起来似乎有点未老先衰的意思啊。

　　　　宫原静低头沉思，有时候不禁想想象一下，如果让小畑健和富坚义博杂交一下，把他