仙路桃花传-第26部分

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而其中敢说已经学会，掌握了的，恐怕才只有两三个而已……”

　　　　之后陆大师兄便给大家详细解释了一番上古天神所用的三十六个天篆，每一个篆文实际上都是天地间某一项规则的具象体现。三十六个天篆就是三十六道天地法则，连同其配合地书所衍生出来的种种变化，对于修仙者来说，只要掌握了其中一道，便可施展出莫大威能，更可借此引取天地灵气而成仙。

　　　　可以说每一个篆文，其实就是代表了一门绝技。西昆仑号称掌握有十九个天篆，但这是针对整个门派而言。就个人来说，从来没人能把这十九个天篆都学全的。西昆仑历史上曾经有一位元婴祖师爷掌握有十三个天篆的用法，号称十三绝长老，在当时的修仙界已经是公认的战力最强，实力天下第一。但这是天才，绝大多数修士一生中所学篆文多半不会超过十个，其中的大部分还只是泛泛了解，并不会费太多精力钻研下去。而炼气阶段的往往才只学两到三个篆文，他们的精力和资源也只够学这两三个。

　　　　新弟子入门时学的第一个篆文，便是与他们修炼五行法诀相对应的那个字。比如黄昶，如果他可以突破感应关的话，所学五行法诀以及相应道术，便都是基于天篆中的那个“木”字。姬若是“水”字，而慕容英，吴大牛则分别是“金土”二字，如果天赋足够好，资源足够充沛，也不追求对外战力的话，他们单靠修炼这一个篆文便能突破到法元期。

　　　　之后才需要把剩余“金木水火土”以及“阴阳”等总共七字补全，然后就可以考虑靠这七个篆文中所蕴含的天地法则去冲击金丹了。而这也是绝大多数宗门底蕴不够的修士在达到了法元期以后的主要精力之所系设法凑齐七大篆文法诀，以求开启突破金丹之路。

　　　　很多中小门派本身法诀不全，所以他们的弟子纵然能突破法元，接下来的路也很难走。而作为西昆仑的精英弟子，陆嘉善的修炼条件可谓是得天独厚：他在如今这炼气阶段除了本身天赋所擅长的“金”字篆诀外，还额外修炼了“风雷”二篆所带的法诀用于加强自身战力。在达到了炼气大圆满，准备冲击法元期以后，最近又开始修炼其余“水土木”三系篆诀，至于和他本命法诀“金”字相克的“火”字篆诀，以及只有天生仙骨才能学的“阴阳”二篆，只能等到突破法元，身体条件有了彻底改善之后才开始修炼了。

　　　　但即使如此，以炼气阶段便可掌握六个天篆，包括使用相应法术，这已经是修仙界少有的天才强者。这些新弟子们此刻还不太能理解，等到日后他们自己也开始修炼了，方才知道这位陆大师兄有多么强悍。

　　　　…………

　　　　在向大家说明了篆文的概念及其重要性之后，陆嘉善便又继续给大家阐述符咒的构成以及用法。实际上通过刚才的讲解和演示，只要不是太过愚笨的，都能看出来：所谓符咒就是篆文的组合，通常都是以一个天篆为核心，以借取天地间某一项法则之力，而四周围则辅以地书小字，用来决定这力量的用途。

　　　　在黄昶看来，这符咒就好像拉丁语系中的单词一样：单独的天篆地书是字母，若干字母组合起来形成单词。不过构成符咒的篆书并非左右线形排列，而是以一个较大的天篆字符为核心，在四周围按一定规则绘制较小的地书符号，最终形成一个平面或者立体的图画，便是符咒。

　　　　在大多数情况下，一道符中只有一个天篆做为核心。但有些时候，某些高阶符咒中会出现两个甚至两个以上的天篆，不过这种符绘制起来非常困难，使用起来更难因为一个天篆意味着一道天地法则，要把两道甚至更多的天地法则组合起来令其互相配合而非冲突，需要为其设置的辅助地书就会变得复杂无比。就算符咒本身没问题，激发它所需要的法力也会大大增加天篆地书光写出来没用，最终还是需要法力来激发的。

　　　　另外还有一类：一个天篆没有，完全用地书构成的符咒。这种符咒因为没有天篆，也就是并不借取天地灵气，而单纯以地书中所蕴含的各种辅助功能引导修仙者本身的法力修仙者本身的法力比起天地来那是差远了。哪怕就是陆嘉善陆大师兄这样的高阶炼气士，他单纯以本身法力打出来的效果，也就是先前引雷符中起手的那道小小雷电了。可以把石像打出个小缺口来，但要说真正彻底破坏目标，还得靠后面从天而降的天雷所以这类没有天篆的符咒通常也没什么威力，但却可用于某些特定状况下。

五十七　天篆地书（下）（）　
符咒是可以自己设计的，只要弄明白天篆地书中所代表的法则涵义，哪怕任何一个刚入仙门的小修士都能设计出属于自己的独有符咒来。在这个仙侠世界中，历代修仙者们曾留下过无数种符咒图样，但是和世间所有事物一样，画符这种事情并不是越复杂越好只有那些结构简单，效果显著，施展快速，以及消耗法力较少的符咒才能经受住时间的考验而流传下来。

　　　　陆嘉善陆大师兄在讲解时给大家演示了一些当今修仙界最为常见，但也往往是最为通行，用途最广的符咒，都属于符咒界的经典之作比如刚才展示过的小清风符和引雷符，便是其中之佼佼者。

　　　　至于把大量天篆地书组合起来，用于达成非常复杂的目标，这种使用方式也不是没有，但那通常都被归类于仙门六艺中的另外两大项：阵法或是炼器中去了。所以常有人说阵法炼器乃是符咒的延伸，欲学阵法炼器两项就必然要先精通符咒。反之也差不多高明的符箓师往往会自然而然进入到钻研阵法或炼器的世界中去，因为对于他们而言，这本就是一条一脉相承，不断向前的道路。

　　　　“画符有一个基本要求，各位师弟师妹一定要记住，那就是‘一笔头’所有符咒的笔画都是要连续而不能断绝的。因为你在画符时乃是以自身体内法力为引，源源不断注入到手指或笔下的图样中，最终形成一个可以与外界天地产生感应的符咒。如果在此过程中因为笔划断绝或是体内法力不继而中断，那么这一张符就必然失败，先前注入进去的法力也会失控。运气好的话，只把符纸本身焚毁掉，运气不好，自爆反噬都有可能。”

　　　　象陆嘉善陆大师兄这样体内法力充足的高手，随手指画便可在虚空中显出符咒图样，甚至还有更厉害的压根儿不用真正画出，只在内心默念就能把符给画出来，照样产生天地感应。但绝大多数人都做不到这一点，“好记心不如烂笔头”这句话在符咒界体现得特别明显，对大多数修仙者来说“画符”二字还真是名副其实：要用纸笔去画出来的。

　　　　不过画在纸上形成实物的符咒倒是有个好处那便是延时性。陆大师兄刚才随手在虚空中挥划出符咒，虽然看起来潇洒漂亮，可就算是他也不能让这虚符长久留存随手画出来立即便要用掉。而画在纸上的，只要在最后收笔时加上地书中含有“封印”含义的篆文，这符咒便可以暂时不激发。而等到需要使用时再拿出来，激活画在符咒抬头处带有“开启”含义的篆书，便可正常使用了。

　　　　更妙的是这种符箓符画纸上则为箓在绘划时便由画符之人支付了所需的法力，之后这些法力乃是被封印在为此特制的符纸以及符墨之中，而激发者只需要拥有激活那个“开启”篆书的微小力量，便可以让符咒生效了。

　　　　相比起让整段符咒起作用所需要的法力，仅仅激活一个代表“开启”意义的地书篆文，所需的法力当然要少得多。就连一些普通凡人，如果以精湛内力注入其中，或是不惜损耗寿元以体内精血喷溅在上面的话，也可以激发！

　　　　“大家知道这意味着什么吗？”

　　　　陆大师兄说到这里时笑吟吟问了一句，就在那些新弟子们还都在迷惑不解的时候，拥有成年人思维的黄昶已经举起手来，回应道：

　　　　“财富。”

　　　　“不错，财富准确地说是交换。这种特性使得我们修仙者所绘制出的符箓可以给他人使用，甚至给那些原本施展不了这个法术的凡人使用。这就使得我们可以用符箓去交换到许多其它物品，这中间当然也包括了财富。”

　　　　对于修仙者来说凡人的财富并没有太大用处，但既然“仙自凡出”，大多数修仙者在世俗之间还是有亲朋好友存在的，一张符箓可以使他们短暂拥有原本只有仙家才能掌握的力量，或者是卖给那些对此有巨大需求的人……无论强夺还是换取，反正只要是和修仙者有关系的人，都很容易得到巨大利益。

　　　　故此凡世间对于修仙之人才会如此的向往和羡慕，而每一个出了修仙者的家庭也很快就能发起来就算那位修仙者其它什么都不会，随手画个几张符也能帮助家庭快速致富。更不用说能够成为修仙者就必然具备的力量，见识，以及人脉关系……等等，在这些条件下，就是原本身为农夫乞丐，登仙之后富盖公侯也不是难事。

　　　　符箓的另一个好处则体现在多样性上：一个炼气期修士在初期受其所学法诀限制，自身能够完全掌握的符咒并不多。比如黄昶，他当前只修习了基于“木”字天篆的万木长青诀，即使突破了感应关，他本身所能施展出的符咒，也都只是局限于以“木”字天篆为基础的木行道术，比如“小回春符”，“缠绕符”之类。其他新弟子也都一样：姬若在未来很长一段时间内只能画出以“水”字天篆为核心的水行符咒，慕容英可以掌握金行，而吴大牛则是土行。只有在达到炼气中期，学会了转换法力以后，这方面的短板才能够被弥补一二，但也不可能同时学很多种类。

　　　　但画不出其它种类的符咒，却并不代表他们不能使用使用符箓只需要激活一个无属性的地书篆文，任何法力都能起作用，跟各人修炼的法术种类无关。更有趣的是由于五行相生相克关系，修炼木行功法的人使用火行符箓反而效果更好木生火么，而修炼水行功法者更适用木行符箓，水行符箓本身则更适合金行修士使用……如此类推。故此修士之间互相交换符箓，以弥补自身法术不足，也是修仙界的常见现象。而如果拿不出让对方满意的符箓，直接用灵石购买也是一种常见方式在修仙界低阶符箓的价格相当固定：通常是一块灵石一张，会画符就能赚灵石。

五十八　纲举目张（）　
所以即使对于修仙者本身来说，符箓也是大有用处的。而陆嘉善陆大师兄随后又谈到符箓的另一个用途：别看我此刻在各位师弟师妹面前随手绘画，虚空成符，看起来潇洒得很，可如果真正在外头遇敌厮杀起来，尤其是有可能决定生死的战斗，那是万万不敢这么托大的。在那种情况下，哪怕就是自己很熟练的符咒，也要先拿出以前绘画好的符箓来释放，除非符箓用完，不得已之下，才会当场画符临时释放。

　　　　为什么这么做？因为有法力的限制。一个炼气期的修士，哪怕达到了炼气大圆满阶段，只差一步便能踏入法元仙境了，其体内所能蕴含的法力依然很有限。即使全部用来施展符咒，最多十几个也就是极限了。如果是在安全环境下，只要运气打坐，调息片刻，很快就能回复。但战斗时可不会有这个闲暇，这时候的每一分法力都至关重要。御使法器，释放神念……都需要消耗法力的，在这种情况下释放符咒耗费的法力当然是越少越好。释放一张符箓只需要支付激活“开启”篆文的那一点点法力，速度极快，也不必担心在画符时受到外界影响失败反噬，当然是最佳选择。

　　　　而到了法元期以上的修士，仙家道体中蕴含的法力大大增加，对于符箓的依赖性便降低了许多。等到了更高一级的金丹宗师，差不多人人都能随手释放，默发符咒，基本就用不着事先准备符箓了。至于站在修仙界最顶层的元婴大能？人家都是以神魂直接沟通天地为己所用，根本不必借助篆文这个工具，也就是说压根儿不用符咒了。

　　　　“所以说，境界越低的时候，对于种种身外之物的依赖就越厉害。各位师弟师妹，说句心里话，以我这些年云游天下，以武会友，以及接受前辈指教的经验来看。咱们炼气期的修士对战起来，修士本身实力以及境界高低并不是决定胜负的主要因素。在战斗时能否随机应变，对于气势，阵法，时机等等身外因素的运用反而更加紧要。而除此之外，就是要看各人法宝器物的高下，灵兽鬼仆的强悍，符箓丹药的多寡……这些‘仙门六艺’中的内容了。一个低阶炼气士说不定凭着一件优秀法器，或是一张高阶符箓就能灭杀一个高阶对手，当然反过来的可能性则更大。”

　　　　“而等到进阶法元之后，符箓就用得很少了。这主要是因为法元修士不缺法力，而且可承载高阶法术的符纸材料也比较昂贵，即使作出符箓来也来多半是赐给门人弟子用于防身保命，本身却用得不多。法元修士之间的对战更多是以法宝器物为主，阵法灵兽用得也较多，当然都是高阶的。”

　　　　“至于到了更进一步的金丹期以后，这些身外手段的用处就愈发得小了。金丹真人们作战最多只用一两件多年祭练，用着顺手的法宝，或者直接以本命金丹对敌。而等到了元婴祖师阶段时，身外之物一概无效，完全就是凭着自己对天地法则的领悟，直接引动天地之力了。”

　　　　“各位师弟师妹，我说这些，主要是提醒大家两点。其一：吾等炼气修士之间的对战手段众多，什么情况都可能发生。所以大家今后即使遇到看上去境界不如自己的对手时，也千万不要大意，谁也不知道对方有没有特殊本领可以翻盘。其二：‘仙门六艺’固然重要，却毕竟只是工具而已。随着修士的境界越高，能够发挥出的作用越小。最终还是要凭着本身实力去冲击天地大道。故此，大家如果在修仙路上还能往前走的话，钻研仙门六艺就要适可而止这些技艺都是花费一辈子时间也未必能通透的！”

　　　　“前辈修士们通常都是在本身修炼遇到瓶颈，难以突破时才会在其它方面下功夫，一方面在本身境界无法提高时多一种保命手段，另一方面也希望能另辟蹊径，以求个触类旁通，说不定能借外物破除瓶颈。但只要本身境界还有进步的余地，都无不是专心于修炼法决，勇猛精进提升自身境界才是修仙之路的根本。各位一定要牢记啊！”

　　　　最后，陆大师兄用最后这一番诚心挚意的劝告结束了今天的讲道，也令诸弟子们沉思不已。

　　　　…………

　　　　陆嘉善陆大师兄的讲道并不是只有一天，而一直持续了整整七天。在这七天之中，他陆续为新弟子们介绍了“仙门六艺”的另外几项。尽管陆嘉善很谦虚的表示自己对仙门六艺并不能说样样精通。除了最为熟悉的符箓一道外，也就是对于阵法和炼器有些心得，对另外三项：丹药，驭兽，驱魂或者说是驱鬼，只能算是略懂，但这却并不妨碍他用极为精炼而且准确的语言将各项技能的特性，用途，常用手段以及优缺点等一一道来按照他的说法，凡属仙门弟子，对于这些技艺就算没兴趣去学，至少也要有个大致了解，否则被别人用相关手段收拾了都不知道该如何应对，那才叫冤枉。

　　　　而陆大师兄的讲解虽然并没有涉及到各项技艺的具体内容那可不是区区几天讲解就能说明白的，但这位大师兄却是站在了另一个高屋建瓴的角度上，把仙门六艺作为一种“工具”的用途向全体新弟子们作