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变身席卷文娱-第236部分
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而当伊森完成工作后，妻子和儿子也踩点而来。
接下妻子手里的东西，向对方汇报工作，帮助对方准备午餐，去院子里和两个儿子进行了一会儿父子游戏：直升机、骑马、大力士、光剑对决。
玩耍的同时，两个小孩的欢快笑声也是应景而现。
而当妻子呼唤他们用餐时，一家四口坐在餐厅里的和谐画面更像是一幅美丽的画卷。
虽然剧情推进的很慢，但在这四分多钟的刻画时间里，一个幸福美满的家庭，呈现在了大伙的面前：
大卫…芬奇并没有和以往一样，通过激发演员们的零碎动作，从肢体语言上面，给观众灌注有用的讯息，而是通过简单的布局，以混乱无度但又井井有条的家庭内景，向在场众人诠释了一个四口之家的正常生活。
伊森和他的妻子很宠溺自己的孩子，以至于会出现玩具散乱摊放、漫画肆意插塞、零食随手可得的情景；与孩子们一同玩耍时的细节，也能够证明整个问题。
此时此刻，一个爱子慈父的模样已经出现在了众人的面前，看着银幕上与两个儿子小声沟通，说着‘男子汉’之间乐闻趣事的三人——
那种清心且自然的感觉，好似一只无形大手，拂过了众人的心灵。
“啊，影片的基调已经定下了？”
“属于温情路线的父子深情？”
“虽然大卫…芬奇不拍悬疑，这种情况的确让人感到奇怪，但是嘛……眼前这些画面，倒也处理的挺好的？五六分钟的时间，塑造出了一个美满的家庭，唐尼的伊森倒是立住了，就是不知道江火会以何种形象出场？垫付之前的所有概念吗？”
“我觉得很难，如果颠覆了，那对于她个人来说，的确是一个形象上的突破，但整部影片，也会沦为平庸，而且我觉得，《暴雨》说的应该不是心境方面的焦躁吧？如果真的是那种家长里短的烦心事，那这个本子，和江火以往的作品相比，就要平庸不少啊！”
没错，虽然银幕上的画面让不少人都想起了自己的孩子，但与此同时，他们对导演的立意还是有着自己的看法。
他们觉得事情并没有眼前这么简单。
尤其是在经历了《碟中谍3》的打脸之后，江火的电影里面，出现任何的风格骤转，他们都不会感到奇怪。
407令人绝望的十分钟开头（）
影片已经过去了五六分钟，情节还是没有展开。
和大卫以往的快节奏相比，这种处理手法相当的罕见。
但是，现场众人全都沉溺于三人转型的概念之中，并没有觉得这些竖立人设的画面有多么的无聊，再加上唐尼的表演有足够的张力，镜头中的他不是一名演员，更像一名父亲——
餐桌上，各种细小的动作都能体现出他对孩子们的宠溺，大儿子呛着了，直接丢弃餐刀，也没去管什么餐桌礼仪，一脸埋汰的同时，还轻拍着对方的后背；小儿子想要纸巾，持叉的左手顺势而挥，压根就不在意妻子的目光。
眼角眉梢间的真情实意被镜头机敏捕捉，整个形象，也变得非常的饱满。
虽然这种溺爱式的教育非常少见，但没人会去贬低伊森的做法。
一千个观众眼中有一千个哈姆雷特，在看完影片之前，他们不会去评判教育方式上的对与错，而是琢磨着镜头的用意。
似乎是发觉，在吃饭这种暖心戏份上着墨太多，当伊森满足了两个儿子的小心愿后，坐在一旁的妻子也向他说出了下午的行程安排。
毫无意外，当伊森得知，妻子想要给两名儿子置办行装时，没有任何思索，直接应答了下来。
吃完午饭，简单收拾，驱车直奔商场，而当妻子带着小儿子去店里试穿衣服时，照看大儿子的任务便落在了伊森的身上，这个时候，被宠溺惯了的孩子展现出了淘气的一面，他向自己的父亲央求，希望对方能够给自己买一个红气球。
面对这种小小的要求，爱子如命的伊森岂会拒绝？
就在他付钱的同时，手拽气球的儿子杰森仿佛发现了更加有趣的事情，眨眼功夫，便消失在了伊森的视线之中。
面对如此情形，伊森只能高声呼喊，然而就在他付清钱款，准备寻找儿子时，买好衣服的妻子也适时出现。
疑惑且焦急的抱怨声传遍了整个放映厅，没有和妻子斗嘴，心系儿子的伊森掉头就开始寻找起对方的踪迹，舒缓的配乐也在此刻消失的无影无踪，仿佛录音机被按下了静音键一般，整个世界，哑然无声，除了四处奔波的伊森和大声呼唤的‘杰森’外，就只剩下空灵山谷般的回音。
虽然这种状况和现实中的情况明显不符，但没人会去考究这些细节，那种干燥的呼唤声给人一种塑料袋套脑的窒息感，而当他环顾四周，瞧见那熟悉的红色气球时，静音键仿佛又被按了回来，消失的背景音乐再次出现。
不过，和方才的舒缓相比，此刻，尽显紧张。
随着声音的加强，一幅‘现在’的画面也逐渐呈现在人们的眼中。
伊森加快脚步，穿过自动扶梯，拨开人群，朝着红气球的方向走去，然而连续数次的寻找，得到的却都是否定答案——整个商场里，人山人海，寻觅儿子的伊森更像是狂风暴雨中的一叶扁舟，无论他如何呼喊，都无法做到贯彻前后的效果，那焦急的面庞和担忧的瞳孔展现在了大银幕上，周围的路人，也在他狂呼乱喊的同时，逐渐扭头，注视着这个想要寻找儿子，却不知道该从何处下手的父亲。
此时的伊森仿佛是热锅上的蚂蚁，更像是没有头绪的苍蝇，四处寻觅的同时，也走出了购物中心的大门。
当他发现，自己的儿子已经跑到马路对面，正站在公交站台上一脸迷茫的观望四周时，那舒心的感觉，好似沙漠中干渴的人们发现了绿洲。
“杰森！！！~”
略带沙哑的大声呼唤裹挟着兴奋的气息，传遍了整个影厅，银幕上的伊森在喘息同时，也卸去了身上的紧张，随着他的呼唤，马路对面的杰森也相继扭头，当小孩瞧见自己的父亲后，那种一个人单独上路的茫然失措瞬间消失，取而代之的，则是感慨式的高兴。
“daddy！”
稚嫩的欢呼声搭配着燃起笑容的脸蛋，给人一种轻快且愉悦的感觉。
正当所有人都以为，眼前的这段剧情不过是强化伊森那爱子人设时，马路对面的小孩，忽然动了起来，举着气球，朝着自己的父亲兴奋奔袭……
看到这儿，阅片无数的影评人们，已经开始摇头。
好莱坞电影中，有着无数诡异定律，像什么：
女人独自在家听到怪声，一定会穿性感内衣前去查看、受重伤苏醒之后，第一件事就是把点滴拔了、快死的人基本上用电击都能救活、如果谁把爱人的照片给别人看，那他死定了、通风系统可以去任何地方，简直是任意门、男人被暴打也不怕疼，但如果女人帮他们清理伤口，他们又吱哇乱叫、明明是强大邪恶的boss，却总是被关在很脆的玻璃牢房里——
当然，除了这些，每当有小孩兴奋的跑过没有红绿灯的马路时，也不会发生什么好事情。
果不其然，当杰森走下人行道时，银幕上的画面，出现了闪切。
猛地一个闪回，留存在父子二人身上的广角镜头顿时切换，远处疾驰而来的轿车，已经将后续的事情讲述完毕，刺耳的喇叭声陡然而起，兴奋的父子几乎在同一时间相继扭头，但与此同时，令人牙疼的急刹声响却宛若利箭一般，刺破了天际。
哐当！
宛若重物落地的沉闷声音将背景音乐推向高潮。
“杰森！！！”
撕心裂肺般的吼叫令人心碎。
随着此声嘶吼，银幕上的画面也给出了伊森的特写。
短时间内发生的意外令他根本就没有反应补救的机会。
僵在脸上的笑容显得是那么的滑稽，褐色的瞳孔本能收缩，睫毛闪了一闪，仿佛是在辨析方才发生的一切，但又更像是在重启宕机的大脑，足足停顿了一秒多钟，他这才迈开双腿，朝着距离自己不远处的儿子，疯狂奔去。
跪倒在地，浑身颤栗。
闪烁的目光和紧蹙的眉头给人一种衰弱、绝望、面临崩溃的感觉，他的气场富有强大的感染力，转瞬之间，就把吐槽好莱坞套路的影评人们拉入了戏里。
眼前画面，让人直接就联想起了几分钟前的欢快。
刚刚伊森还在和孩子们玩得起劲，现在就出事了？
这果然是悬疑，和温暖爱情没有半点关系？
但情况不对啊！
追踪杀手吗？
可这明显就是个意外啊！
难不成是丧子之痛、夫妻分离、抚养旁落、寻觅他欢、重整旗鼓、夺回孩子？
没道理啊……如果这样拍的话，那剧情也太狗血了吧？
坐在放映厅内的影评人们呼吸变得有些缓慢，就在他们集中注意力，努力的想要揣测江火寻找到的这个‘奇葩’剧本时，跪在儿子身旁，痛哭流涕的伊森，忽然从银幕上消失殆尽。
足足沉寂了三秒，熟悉的哥伦比亚影业片头，那火炬女神的形象这才出现。
等她消失之后，淅沥沥的毛雨声也随之传来，影片logo《暴雨》，也继续呈现。
之前的阳光灿烂已然消失，冷色调的画面顷刻显现，依旧是同样的广角镜头，但那熟悉的小镇，已经被密闭的乌云和从天而降的雨水所笼罩。
整个影片，回到了大卫芬奇最为熟悉的创作风格。
what？
足足十分钟的片头吗？
握草！
这也太任性了吧？
现场的影评人们只觉浑身上下都冒起了鸡皮疙瘩。
他们之前还在那儿揣测三人是否在寻觅转型，但现在一看——
这在搞什么飞机啊！
什么时候能进入主题啊？
408深层次植入（）
电影是唯一一个不敢挑战观众耐心的艺术，开篇尤其如此。
或布线设扣，或开场既燃，或各种咣当四起，让人心跳入局。
总之，为了将观众牢牢地摁在座位上，面红心热地期待着故事的下文，导演和编剧，会无所不用其极，绞尽脑汁地想尽一切办法，设计一些让人欲罢不能的情节。
就连小电影也是一样，开场就高能的加勒比和HEYZO系列可比慢热的DMM，prestige这些名气大多了。
可就算知晓这些，大卫…芬奇还是放弃了。
他也想以现在的暴雨画面开场，直接进入主题，讲述一个折纸杀人魔的凄惨人生，展现主角伊森为了拯救孩子而做出的各项选择，但——
不行。
如果将开场那温馨的画面以闪回的方式添加到后续的剧情中，以男主角伊森回忆的方式呈现，那只会弱化整部电影的视觉冲击力；爱子如命的伟岸形象不能以字面的方式强加进观众的心里，感情本来就是一件水到渠成的事情，如果在这上面，使用炫酷的剪辑手法，把相应的内容一一肢解植入，只会造成一种叙事上的割裂，情感上的断层。
就和查理兹…塞隆的《女魔头》一样，成为一种纯粹靠演员飙演技的电影。
如此一来，这部影片的故事，将会沦为可有可无的背景板。
既然知晓这些情况，开场的十分钟人物塑造，就显得非常有必要。
虽然这种行为，会让在场的影评人产生一种‘这是在浪费时间吗？’的错觉，但有了前期的感情铺垫后，接下来的画面，就会显得十分自然，不会产生那种莫名而来的突兀感。
随着影片logo的消失，银幕上的画面也重新归于黑暗。
几秒钟后，当伊森重新出现在众人面前时，那种胡子拉碴的沧桑感，和方才的阳光形象形成了鲜明的对比，凹陷的眼眸，漆黑的眼袋，整个人仿佛化身成为冷漠、迷茫的代名词。
帅气硬朗的形象不知所踪，现在的他看起来，毫无魅力可言，仅仅和孩子的几句对话，就表露了他此刻的全部状态：
大儿子杰森已经死了、他的妻子已经和他离婚了、在那次车祸之后，他患上了非常严重的心理疾病、经过努力的治疗，他终于得到了前妻的认可，可以在每周的周末，获得两天抚养小儿子的机会、即便如此，亲眼目睹哥哥身亡的孩子对父亲却有一种莫名的怨恨，他觉得，如果没有父亲那一嗓子，自己的哥哥，绝对不会出车祸，眼前这破碎的家庭，就不会出现。
是的，伊森的前妻将所有的责任全部推给了伊森。
就连伊森仅存的小儿子也觉得父亲才是杀害哥哥凶手。
看着那冷漠应对父爱的孩子，在场的大伙都有一种脱下鞋子暴抽小鬼的冲动。
之前往大伙心里注入的温馨画面在此刻起了作用，因为前期的铺垫，他们没觉得整段剧情有任何突兀的地方，反而对男主伊森产生了足够的同情，他只是做了一个父亲应该做的事情，所有的一切都只是个意外——将内心的悲痛以不负责任的手段强加在一个爱你的人身上，那种逃避责任的躲藏行径，实在是令人感到不齿。
然而，言语上的抱怨远没有实际行动来得强烈。
尤其是当众人瞧见，银幕上的小家伙漠然的应付着伊森准备好的晚餐，不管作业，窝在电视机前，随心所欲的观看着自己喜欢的《钢铁侠》动漫时，冷色调的暗系画面和放荡的吐槽声音营造成了一种令人愤恨的反差感，站在餐桌前的落魄中年无奈的摇了摇头，抓起儿子吃剩下的半个汉堡，一脸阴郁的大口进食，那种落魄模样，不仅没有让人感受到原本应有的脏污感，反而让众人感同身受的摇起了头。
“我家那小鬼也是这样，每天和他沟通不了几句，我知道我忙，是我以前没有和他构建好关系，但——我不忙哪里来的钱啊？信用卡谁还啊？我也想好好的生活，但现在不也是活着吗？尤其是在他十四岁开始打工后，就更加的叛逆了，我已经好长时间，没和他聊过了。”
“是啊，我家那个也不理我，从小到大，都嫌我没日没夜的加班写稿子，我记得他十岁的时候，就是和眼前这个小鬼差不多大的时候，他问我，读者就那么重要吗？我——我至今都没有回答他这个问题，我也不知道该怎么回答。”
“不知道怎么回答？你这还算好的，我自离婚以来，就没有在看到过她了，她妈带着她搬离洛杉矶，现在打电话也不接，除了每个月打生活费以外，我都不知道该怎么联系她们。”
在座的影评人们，基本上都有家庭。
作为一名父亲，他们当然能够理解，影片中伊森心中的悲痛。
在这个离婚率高达百分之五十三的国度，孩子其实才是最痛苦的那群人。
但随着故事的深入，这些曾经犯过错误，或者说即将犯错的家伙们，都对伊森的遭遇表示了同情，有的人甚至把自己代入了进去，觉得自己的苦闷和郁结，全都是外界的误解造成的，他们依旧深爱着家人，但没人能够理解他们的苦恼。
这种想法是对是错？
没人能够在这种剪不断理还乱的感情上面，给出正确的答案。
但这些，并不会影响他们观看影片。
就在他们窃声议论，感同身受的过程中，伊森也使用了各种各样的法子，去哄自己的儿子，尤其是当他拿出新买的钢铁侠手办，想要逗对方笑时——
那种莫名而来的喜剧�
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