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变身古典女神-第125部分
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之前的只是开胃小菜而已。
两个相邻的半音在两个弦上分别奏出，发出了极其奇特的音响。
这种感觉就像是滚滚转动的车轮。
而这特殊的车轮因为第二小节的重音表现，呈现出了一种特殊的“倾斜”感，让人大开眼界！
“天呐！这个丫头的脑袋是怎么想的？她疯了吗？”
保守派的音乐学者们简直不敢相信自己的听觉和视觉。
这种匪夷所思的设计远远的脱离了曲式的定式，是一种完全展现个人魅力的新型音乐绝对没错！
但要让他们承认这点何其之难，这种无法理解的音乐，他们只能归结为沈武寰已经疯了！
相信帕格尼尼在写出这首曲子的时候一定也是疯的！
但这种疯狂的状态，却以极快的速度感染了所有观众，带动起了他们的情绪。
这特么哪是在听演奏会啊？这简直是在打仗啊！
辛向阳右手的弓和左手的手指都以极快的速度在运动，肉眼甚至很难分辨她在一秒之内到底做了多少事情！
技术的高超很多时候光凭肉眼就可以看到，更别说还是这样一首专属炫技的曲目！
炫技，没错，我在这里用了这样的词汇。
这首曲子正如字面上描述的那样，就是在炫技！
而观众们显然对这种表现手法相当买账。
激昂的旋律在高峰飘荡，好似天边的云朵，观众们还在云层之上暗自漂浮之时，曲子进入第三变奏，旋律却急转直下。
第三变奏突然变成了均匀沉稳的八度双音，它奏出了柔韧性和歌唱性极强的主题变奏旋律。
在短瞬之间将第二变奏的音调性格完全剥离出观众的脑海之中。
这是怎样一种惊人的表现手法，这是怎样一种神明一般的变奏安排？
歌唱性旋律是小提琴中经常运用到的，和炫技不同，这是考验基本功的地方。
沉稳的音色和厚实的深情，在辛向阳的演奏之中被完美的呈现出来了。
也正是从这一变奏，人们才知道，这位音乐学院的学生妹，可不是只是技术高超而已。
她的基本功同样扎实的让人害怕！
在如同沉入谷地的第三变奏之后，第四变奏像是抛向天空的一串珍珠。
一连串的半音连续演奏，似灵巧婉转的百灵鸟自由翱翔在天空之中。
它肆意的飞翔歌唱，每一次呼扇翅膀的时候都是那么的苍劲有力！
辛向阳手中的弓正是百灵鸟的双翼。
一次运弓可以演奏出数个不同的音符，这样的表现手法简直叹为观止。
更重要的是每个音符都极其饱满，让人不自觉的沉沦其中。
一连串惊人的变化后，观众的心情就已经如同过山车一般忽上忽下。
在辛向阳的演奏之中，每一个变奏都极其短促，却又性格鲜明。
观众只觉得似乎有一股魔力从辛向阳的琴声之中飘荡而出，深深的抓住了他们的精神。
那魔力像极了魔鬼的手掌，正向他们的灵魂袭来。
而这首乐曲才刚刚开始。
第二百六十三章 帕格尼尼《二十四随想曲NO。24》（中）（）
进入第五变奏之后，急促的音符交错，展现了一副新的画卷。
犹如急切的问话和粗声粗气的回答，仿佛是一男一女正在为了生活的琐事争吵。
连续颤动的弓和弦在辛向阳出神入化的演奏技巧之中发出了铿锵之声。
忽高忽低的旋律展现出了一股极其强烈的矛盾之感。
再加上时而高亢时而低吟的短促音响，简直犹如金石交错。
现场的观众似乎已经有些麻木了，今天没有见过的演奏方式实在太多了。
但即便如此，人们仍然对这些新颖的表现形式保持着极强的好奇心。
这种铿锵声的演奏在极快的速度之下，依然保持着极其稳定的节拍。
这其中最让人难忘的还是特殊旋律的重音奏法。
每一拍高音后接续着的都是重量十足的低音，简直在人类的想象空间之内，尽可能的表现出了音色变化的速度。
更重要的是，在如此复杂的旋律之中，整首曲子的旋律仍然保持着极高水准的艺术性。
每一个变奏的变化都极其复杂，只要听过一遍这首曲子，就能想象的出作出这首曲子的人到底有多么的恐怖。
这种人不是天才就是疯子！
在场的观众即便完全不懂古典音乐，也明显的发现了，这首曲子的不同之处。
虽然有学校的老师们义务维持秩序，但依然阻止不了他们拍手的冲动。
在他们的心中，精彩的地方就应该给与掌声！
低沉的音符之后，曲子进入第六变奏。
流畅的和声小调三度和十度双音音阶，以极其大胆的方式级进演奏。
辛向阳在这一变奏中将帕格尼尼音乐之中的英雄气概表现的淋漓尽致。
如同站在巨石上，高举旗帜的圣女贞德一般！
神圣和辉煌在这一变奏之中弥漫。
这首曲子演奏的时常大约在5到8分钟左右。
在这么小的篇幅里面容纳下十一个变奏，帕格尼尼堪称为神！
尽管每一个变奏的篇幅都极其短暂，但仍然给观众们留下了刻骨铭心的记忆。
富有英雄气概的第六变奏以极快的速度一闪而过，转而进入了第七和第八变奏。
第七变奏以急速下滑的三连音切分节奏音型，在高音区和低音急速连续进行演奏，自由奔放的旋律响彻礼堂。
第八变奏则是一组粗壮且富有弹性、共鸣很大的和弦，饱满连贯的音符发出的轰鸣声，异常悦耳。
这两个变奏之所以拿在一起说，并非是它们在技法上有什么相似之处。
而是在意境上产生的画面感。
谁说炫技曲目没有内涵？
短短的数个小节之中，辛向阳给观众们展现出了两幅完全不同的画卷。
第七变奏的连续急速下滑音型犹如在水下游荡的鱼儿一般，灵动、奔放、无拘无束。
而第八变奏则像是一位身材高大的男性正迈着坚定有力的步伐行走着。
两幅不同的画面，却是由极其复杂的技巧编织而成，这种另类的表现手法，除了帕格尼尼之外无人可以做到！
美丽的幻想让观众们不禁沉沦其中，可美梦却猛然被撕破。
第九变奏如同一颗从天而降的陨石，迸发出四射光芒。
独特到无以复加的演奏技法使得小提琴的音响效果产生了难以想象的奇迹！
第九变奏旋律用了大量的左手拨弦和连跳弓来完成，难度之大，已经超越了叹为观止能够形容的极限。
左手拨弦是一门由帕格尼尼创造的特殊小提琴技法。
事实上手指拨弦在管弦乐之中并非是完全不可见的，但基本上都是处于间奏的时候，弦乐队使用右手轻拨某几个单独的音符，造成一种特殊的伴奏效果。
而帕格尼尼却在音乐的进行之中，以极快的速度靠着左手同时完成按压琴弦、左手拨弦、右手连跳弓。
这样的乐曲只能用鬼斧神工来形容。
经过这样特别的编排，小提琴能够同时演奏数个不同的音符，拉和弹的音色完全不同，展现出来犹如交响一般的奇特表现，更是极大的拓展了小提琴表现力。
众所周知，小提琴靠着左手按压琴弦稳定音准，由右手持弓摩擦琴弦发出音色。
所以即便你完全不懂古典音乐，你也可以试着想想一下这是一种什么样的状况。
左手三根手指在把位上同时按住不同弦上的三个音符，小指再在几根弦之间跳跃弹拨的同时，右手的弓还在不断用跳弓演奏不同的音符。
更重要的是，那三根按压琴弦的手指还要不断的调整位置，表现出极尽丰富的音符，而手部还要做把位变换的动作。
这两段话光是读着都觉得费劲，光是想想都觉得大脑抽筋。
但具体的操作正是如此，可以说是在想象力的极限之内，能够完成的最高难度的技法了。
那些保守派的学者们，简直吓得要一屁股坐在地上。
古典音乐一向以艰深著称。
可也没有这么艰深的吧？
如果不是演奏的人是一位学生，他们甚至觉得这首曲子根本除了沈武寰之外无人可以演奏。
更重要的是这位明明还如此年轻的学生，为什么能够掌握到如此惊人的技法？
沈武寰入职才只有数个月，这么短的时间里，她是如何做到的？
难道沈武寰又发现了一个天纵之才？
这个问题注定没有答案，辛向阳也显然不是天纵之才，否则哪里轮得到沈武寰去发现？
这主要来源于《二十四随想曲》的神奇效果。
它的地位就仿佛是小提琴里的《十二平均律》，其对于大脑的开发功能非常恐怖。
当然抛却了沈武寰的指导，这一切都是无根浮萍，否则即便练上数十年你仍然在绝大多数时间里走着弯路！
至于其他观众看到这里才真是觉得不虚此行。
本次独奏会是不贩卖门票的，更有观众们是坐在走廊台阶上听到这首曲子的。
但他们此时都感觉到了一股无比强大的气势从琴声之中传递而出。
什么叫声势浩大，什么叫霸气侧漏？
沈武寰此时正如同她所叙述的那样，正要开启一个新的时代！
第二百六十四章 帕格尼尼《二十四随想曲NO。24》（下）（）
在如同灿烂星芒一般的第九变奏后，第十变奏的音响效果被拉高到了极限。
和普通的歌唱性旋律不同，整个第十变奏全部用人工泛音演奏而成，旋律空灵、高贵，像是圣洁的天使。
这正是人们对帕格尼尼的评价，正反两面都有的原因，也正是他神性充斥的地方。
人工泛音虽然并非是帕格尼尼首创，但依然是他最先将之用于整段的乐曲之中的。
看到这里，我们能够发现基本上每一条变奏都能够看到完全新鲜的东西。
这些新技法，新表现手法，可以说是浪漫主义的基石。
那些前来想要看看情况的保守派学者们，这回真是被震撼到无以复加。
而沈武寰说过的那句，让他们无法开口说一个不字的宣言，在此时成真了。
他们在心底怒骂沈武寰是个疯子，是个神经病！
但喉头之中如同被野火焚烧过后的枯草填满了一般。
他们只能张嘴，却一句话都说不出来。
开创一个新的音乐流派乍听之下相当唬人，但事实上这是一条荆棘密布的道路，如果拿不出标志性的曲子，那么很快会被人们淡忘。
沈武寰以极快的速度发布了新曲子是足以遇见的既定事实。
而这些保守派学者们在明知道沈武寰会有新曲子拿出来的时候，还会受邀到来，正是因为即便浪漫主义音乐再如何的来势汹汹，仍然是在人们能够理解的范围内。
但今天他们知道错了。
眼前这首曲子却完全不是那么回事。
这要怎么理解？
这已经超出了现有的小提琴曲太多了。
如果说《引子与回旋随想曲》是标志着民族性的浪漫主义音乐，那么《狩猎》就是表现浪漫主义之中对于音响出神入化的发展。
而这一首《第二十四随想曲》则是整个浪漫主义的集大成者。
它超越常理的表现手法，无论在哪个世界都是足以震惊旁人的。
前面的十个变奏在此刻告一段落，迎接观众们的则是最终变奏——第十一变奏。
如果将开篇的主题比喻成一条潺潺的溪水，那么这一变奏就是狂风暴雨之下的汪洋大海！
狂风暴雨般的分解和弦和双弦音调，在轻重错落的演奏技法之下，整个变的辉煌起来。
气氛在极点处被引爆。
几乎将前面所有的技法包容进了这短短的数个小节。
双音、左手拨弦，极快速的运弓等等等等，在转瞬之间一闪而过，眼花缭乱一般的技法变化，有若神明！
最后一段的难度是全曲的巅峰，区别于第九变奏单一技法的难度，这一段的快速演奏可以说是挑战手指的极限。
甚至有一个小节之中高达两位数的三十二分音符，光看着谱子都会给人一种极其强烈的挫败感。
但辛向阳仍然以完美之姿将之演奏完成。
这一首《第二十四随想曲》的难度也非常惊人，但辛向阳今天无论是演奏的状态还有表现出来的完成度，都足以让人拍案叫绝。
这就是标准的表演型演奏者，只要站在舞台上，即便平日可能缺乏练习，但仍然能够演奏出极其高难度的乐曲。
这种类型演奏者的代表人物首推近代的克莱斯勒。
观众们甚至等不到曲终之时，已经站起身来。
礼堂之中响起了狂热一般的欢呼。
“天呐，我看到了什么？这样的小提琴曲简直前所未见！”
“让我有一种看到了《鬼火》的感觉？难道是我的错觉？”
“别瞎说，这曲子比《鬼火》可好听不知道多少！”
一时间除了赞美声，说什么的都有。
当然更多的是对于舞台上那位技艺高超的演奏者的好奇。
“其实我进场的时候就想问，演奏者是谁啊？为什么不是沈大师演奏？”
“别说，刚开始的时候我也挺失望的，结果真是把我惊到了，我们国家还有这么厉害的小提琴家吗？我看在她面前，以前的那些自诩高手的演奏者都得回炉重铸了吧？”
“你看她好年轻啊，水嫩嫩的，该不会是个学生吧？”
“学生。。。不会吧？”
“说不定是沈教授的学生呢，不然沈教授把她推上台面来干嘛？”
“别吵吵了，沈教授要发言了。”
舞台上的沈武寰拿着话筒和辛向阳并肩而立，她面带微笑的开着玩笑：“终于可以松一口气了。”
经历过刚才那狂风暴雨一般的演奏，正巧如同沈武寰所说那样，松了一口气。
她这个玩笑开的恰到好处，也让所有的观众将注意力转移到了她的身上。
“既然松了一口气，那么让我来介绍一下刚刚为我们带来如此震撼演奏的演奏者，我的学生，辛向阳小姐。”
沈武寰将话筒刚刚鞠完躬的辛向阳，辛向阳怀里抱着小提琴和弓子，再拿上话筒有些吃力。
但沈武寰可不会去“做好人”帮她接过怀里的小提琴。
对于演奏者来说，琴是刚才共同战斗的战友，如果讲话的时候两者分开，那算是什么事情？
这也是一个非常重要的礼仪。
辛向阳香汗淋漓的说道：“感谢大家今天到场，能够来观看我这样一个名不见经传的学生演出，实在是让我不知道该如何形容了。”
“今天演奏的这首曲子依然是我的老师沈教授的力作，整首曲子以极端快速的变化让人应接不暇，其中错综复杂，且新颖无比的音响效果，即便是身为演奏者的我都被这首曲子所倾倒。”
台下的观众们陷入一片哗然，竟然还真是一名学生，现在的学生都这么高端的吗？
果然有人向着舞台之上喊出了自己的疑惑：“请问一下辛小姐，您在拿到如此困难的一首曲子的时候，是如何说服自己完成练习的？”
这个问题确实反映了大部分人的心声。
如果今天的演奏者是沈武寰，旁人是不会有那么多�
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