上海滩风月女明星-第49部分

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　　　　“为什么？”

　　　　“家有家规，团有四纪。剧团有明文：男女演员不能分开活动，必须集体活动。”陈白尘亮给他俩看一张油印的“明文”。

　　　　“怎么有这么一条。”其中一位嘟哝道。

　　　　“很对不起了！请回吧！”陈白尘说着要送客。

　　　　矮个子来客贼心不死，对高个子来客说：

　　　　“你马上回到市长那里去请示。”

　　　　高个子约模一个小时工夫，便赶来了，说道：

　　　　“市长涵养太好了，他说，请全剧团的人一起去赴宴。”

　　　　原来，市长本想找名伶消遣助兴，不想那上海来的影人还有那么多规矩，绝不像川内的戏子好摆弄，早知如此，何必当初一举，弄得他骑虎难下。转念一想，此事若张扬出去，实有失脸面。干脆一不做二不休，把全体影人统统请来，至于消遣助兴之事，视情而行。

　　　　市长万万没有想到，他的这场晚宴成了影人们宣传抗日救亡的集会。原先达官贵人弹冠相庆、饮酒作乐的气氛发生了根本的变化，一个个头面人物像泄了气的皮球，蔫了下来。

　　　　影人刚走，左右侍从赶忙从边门引进一群花枝招展的年轻女人，浪声浪气地撵了上来。白杨见此啐道：

　　　　“真不要脸！这帮老爷喝足吃饱了，不侮辱一下女性好像是活不下去似的！”

　　　　上海影人剧团这种凛然不可侮的精神风貌很快传遍了山城。于是，重庆人对这些影剧人，尤其是对青年女明星白杨，更增添了几分仰慕，加重了神秘莫测的色彩。

　　　　随着演出的不断进行，观众群的不断扩展，“影人剧团”的声望越来越高，白杨的名声也越来越大。重庆的官僚、军阀再也不敢对白杨想入非非、自讨没趣了。

　　　　可是，没有想到，不久，四川一霸——成都的警备司令竟又向白杨伸出了魔掌。

　　　　上海影人剧团在重庆演出一个多月后，又开赴蓉城——成都，在智育电影院献演四个抗日话剧。

　　　　白杨简直成了天府人最热爱、最钦佩、最欣赏的女明星。

　　　　她那甜润、委婉略带些鼻音的标准的国语声调；她那朴素、端庄，一尘不染的装束；她那温文尔雅而又落落大方的举止；她那匀称的身姿、白润的肤色、淡淡的笑涡；她随时可以自然而然地、激情澎湃地塑造某个令人或怜悯、或钟爱的女性。

　　　　白杨，在青年人的心目中，几乎成了才貌过人的偶像，高洁、神圣的化身，活泼、可爱的象征。而在一些好色的达官眼里，白杨则是个蒙有一层五光十色的灵火圈的美神，一只稀罕的丹顶鹤，或一只不可猎取的小鹿。

　　　　一天晚上，刚演罢戏，卸好装，成都警备司令严啸虎派人来向白杨献殷勤：

　　　　“白杨小姐，我们严司令请您到沙利文去喝咖啡。”

　　　　“沙利文”是美军的一个招待所，白杨一听就知道来者不善，便置之不理，拂袖而去。

　　　　严司令以为白杨是在摆架子，第二天便派人送给白杨一张大红请帖：特设宴招待白杨小姐。

　　　　白杨亮出“影人剧团”的《生活守则》，把请帖退了回去。

　　　　严司令惊诧异常：他拥有“金戈铁马”，在天府之国里从来都是要什么就有什么。对于女性，凡被他看中了的，尤其是“戏子”，唤来消消遣，还不都是易如反掌？

　　　　而今他要请白杨，为何如此不顺？是方式方法欠妥，还是白杨小姐娇羞、胆怯？看来，对这样的名流，还得讲究点艺术。严司令灵机一动，请来了川剧名角——川胡蝶，委托她去邀请白杨。

　　　　川胡蝶很不情愿替他办这种事，但她又不能不从，只能遵命赶到了智育电影院后台，找到了白杨，脸一红，问：

　　　　“白杨小姐，你今晚有空吗？”

　　　　白杨见“川胡蝶”找她来了，忙问：

　　　　“有什么事吗？”

　　　　“想请你出去玩玩。”

　　　　“去哪儿？”

　　　　“……”

　　　　白杨见她吞吞吐吐，就若有觉察说：

　　　　“对不起，我没有空。”

　　　　“那你哪晚有空？明天，后天？”

　　　　“不，即便有空，我也不能单独出去。”

　　　　川胡蝶郑重地说：

　　　　“我想，你是不能不去的。”

　　　　白杨一愣，问道：

　　　　“到底是怎么一回事？”

　　　　话到了嘴边，川胡蝶就把白杨叫到一边，酸溜溜地把事情原委直说了。白杨一听，怒火中烧，劈直地对川胡蝶说；

　　　　“请你告诉严啸虎，早点死了这份心，别再白日做梦了！”

　　　　川胡蝶很佩服白杨的胆量，却又替她捏一把汗。严啸虎，人称严老虎，是蓉城一霸，对他，谁敢不低头。

　　　　“这严老虎可不是好惹的。”

　　　　“我知道。”白杨泰然地说，“看他能对我怎么样？”

　　　　这里远离京城，天高皇帝远，严老虎是个蛮横的土皇帝，也许什么事都会干得出来，影人剧团的同事们，尤其是十二姐妹无不担惊受怕。大家预感到：厄运正向他们逼近。

　　　　不出所料，第二天，严老虎派了一帮武装便衣，杀气腾腾来到智育电影院“看戏”了。

　　　　这天正上演陈凝秋写的《流民三千万》。该剧演到最后一幕时，天幕上出现了一轮象征胜利与希望的冉冉升起的红日。此刻，严啸虎的爪牙们在剧场里骚动起来了，说这天幕上的红日是日本太阳旗，这戏是为日本人唱赞歌，又胡诌白杨是日本人，上海影人剧团是“汉奸剧团”。

　　　　随即，严啸虎以成都警备司令部名义下令道：

　　　　“影人剧团有汉奸嫌疑，限三天内驱逐出境，否则拿办。”

　　　　但影人剧团并没有被吓倒，他们联合成都市文化界、教育界、新闻界的有志之士，国立四川大学和几所中学都跃跃欲试地上街游行示威。

　　　　果然，两天后的成都沸腾起来了。大小报纸，纷纷披露了“影人剧团受驱逐的内幕、智育影院被查封的真相。”成都的男男女女竞相传阅，议论纷纷。

　　　　白杨作为影坛、剧坛的女明星，已成了广大男女青年崇拜的偶像，她给人以美的享受、情的感染、理的启迪。白杨属于大家，属于社会。

　　　　而严啸虎，仅把白杨当作一个年轻美貌的女人，为发泄他肮脏的情欲而不择手段，滥施淫威，这不仅是对明星的侮辱、艺术的玷污，而且是对白杨的广大观众的莫大亵渎，是对抗日志士们的一种诽谤！

　　　　化、教育、戏剧界人士纷纷声援影人剧团：

　　　　“宣传抗日，何罪之有？”

　　　　“若要拿办‘影人剧团’，那我们各界同胞情愿同他们一；去坐牢。”

　　　　“我们要白杨，要影人，要看抗日戏！”……全城舆论哗然，严啸虎成了众矢之的。

　　　　严啸虎回到家里，已知内情的司令太太也冲着严啸虎大吵大闹。司令部后院起火，内外交困，不得安宁。

　　　　报刊上责难严啸虎的文章一篇接一篇。国立四川大学的男女学生要向严老虎游行示威。事态在不断发展，严司令越来越被动。严啸虎搬起石头砸了自己的脚。

　　　　慑于各方面的压力，严啸虎不得不来个缓兵之计：影人们可以在成都继续演出；但是必须答应两个条件：一是将影人剧团易名为成都剧社，二是将演员们的名字统统改掉。

　　　　为了能继续演出，宣传抗战，影人剧团决定，给严啸虎一个下台的梯子，但是剧团人员的组成与演出的内容决不能改变。至于名字问题，那不过是一种符号，无碍大局。

　　　　如果说严啸虎就此罢手，那就大错特错了。他利用文化流氓，伪装组织剧团，以每月二百元的高薪收买演员，分裂影人剧团。

　　　　上海影人剧团的成员本来自上海的各电影公司，成份复杂，有些人在撤离上海时就动机不纯，经不住高薪、名利的引诱。到后来，真正甘愿每月领四十元零用钱，一心为宣传抗日救国而献身的只留下沈浮、陈白尘、白杨、吴茵等十余人。

　　　　摆在他们面前的困难是极其严重的，人员太少，需要众多演员的参戏已无法上演；连唯一的美工、布景师也被拉走了，怎么办？大家只得设法重新排演角色少的《日出》《雷雨》等戏。白杨在这两个戏中分别担任陈白露、四凤两个主角。

　　　　《日出》一经上演，白杨仿佛完全进入了陈白露生活的情景之中。与此同时，她还塑造人物个性与之大相径庭的《雷雨》中的四凤。白杨塑造的陈白露与四凤这两个性格迥异各具风彩的女主角，又一次使蓉城的广大观众倾倒了。

　　　　人的精力与负荷是有限的，就这十来个人，又做演员，又做职员，这样，把同仁们一个个都累垮了怎么得了。

　　　　沈浮、陈白尘等领导们经一番商酌，决定由陈白尘去武汉向左翼剧联汇报工作，并请在武汉的“上海业余剧人协会”入川，并肩作抗日宣传演出。

　　　　1938年初春，陈白尘驱船穿过解冻的冰川，沿着滚滚长江直奔武汉搬“救兵”去了。

　　　　一天，白杨正在茂林修竹间练声，周曼华走了过来，悄声对白杨说道：

　　　　“杨姐，龚稼农、王献斋他们可能要走。”

　　　　龚、王原是明星公司的，正是他们带头从影人剧团分化出去的，后来，周曼华也随他们出去了。今天无事，周曼华特意来看看白杨。

　　　　“去哪儿？”白杨若有所察。

　　　　周曼华没有回答，默默地将手里攥着的一本电影杂志展开来，翻到其中一页。递给白杨说道：

　　　　“先请你看看这个吧！”

　　　　白杨接过杂志，醒目的铅字便跳入眼帘：

　　　　为了演员缺乏

　　　　明星公司通知白杨复职

　　　　明星公司近于新银团投资下，本月初已开始复工，吴村导

　　　　演之《恐怖之夜》业已上场拍演。惟有演员方面的原有基本队

　　　　伍，战后一经解散，各奔东西，仓促间想要召集起来，确是一

　　　　个困难的问题。……以前，当明星的唯一台柱胡蝶托故隐退，停止拍戏之后，新人白杨即时崛起，一鸣惊人，居然不错。事实上显见新陈代谢，由白杨代替胡蝶，坐上了第一把交椅。此次明星战后复业，胡蝶既经无形放弃，白杨自有仍予重用的必要，她和一般伙伴们，现尚流连川蜀，未有归期。明星方面，目前闭已飞间函通知，促其早日回沪。余如王献斋等人，亦经一并召集，嘱与白杨同回复职。这几位流浪在外仆仆风尘的影人们，至时想亦倦游知返，回沪重度银灯生活。

　　　　“银灯生活”确是多么迷人，多么令人向往。在明星公司拍摄的《十字街头》、《社会之花）、《四千金》，都给白杨留下了多么欢愉、快活、美好的回忆。

　　　　白杨酷爱电影，她多么渴望能重返影灯生活。尤其是当她演话剧累得喉咙沙哑，躺在异乡的病床上的时候，回想起上海的银灯生活，白杨是充满着多少幻想与憧憬啊！

　　　　说来也巧，不久，新华影片公司的老板张善琨高价特请白杨去；接着，白杨收到了上海明星公司的来函，通知她复职，月薪依旧三百元。

　　　　“美好”的生活在向白杨招手了：高楼洋房、高级轿车、洋场十里……而这里用的是浊水，吃的是粗粮，住的是危房，有一次屋顶塌倒，差点儿把人砸死……这种颠沛流离，疲于奔命，食宿无着的“流浪艺术生涯”确实困苦得很。

　　　　然而，白杨能回上海吗？

　　　　她年方十八，涉世却已非浅，什么事都要三思而行。人活着，并不是全为了金钱，一味去追求舒适的生活，尤其是像她这样一个在艺术的长河里刚刚扬帆启航的女性，倘若离开了同仁的事业，民族的利益，擅自出走，那恰如孤帆离开了航道，难免会触礁沉没。

　　　　白杨接信后，马上禀告了沈浮等剧团负责人。白杨从沈浮那里了解到，上海沦为“孤岛”后，电影界的进步力量大都撤离了，几家主要影片公司的制作工作都陷于停顿状态。

　　　　只有张善琨的“新华”尚在继续拍片，拍的居多是色情恐怖的东西，完全是为着赚钱。张善琨确已发了横财，其他电影公司老板眼红得很，也想步他后尘。

　　　　明星公司老板张石川，一面不顾舆论的斥责，将已停映十年的十八集神怪武侠片《火烧红莲寺》又拿出来放映，一面利用原明星公司的小摄影棚，替一些投机性的公司代拍影片。《恐怖之夜》就是替明华公司拍的恐怖色情片、至于明星公司本身，基本上已毁于战火，无力复业。

　　　　当然，像白杨这样的明星回上海去，哪个影片公司都会抢着要，抢去当“摇钱树”，在日寇的铁蹄下，拍那些色情、神怪、封建反动的东西，白杨怎能干这样的事，她是决不会上这个当的。

　　　　正在这个时候，陈白尘从武汉回来了，他带来一个好消息：田汉、阳翰笙、洪深、赵丹等人成立了中华全国电影界抗敌协会，并要以电影为工具，与日寇作斗争。

　　　　白杨听着，禁不住问道：

　　　　“这么说，重返影坛又有希望了？政府当局设立了什么电影厂？”

　　　　陈白尘朝她笑了笑，扬起一张报纸，说：

　　　　“这是我从汉口带来的《新华日报》，上面有条消息，我读给大家听听。”

　　　　建设国防电影制片厂成立

　　　　电影为宣传利器，尤具教育机能，在国防意义上，它能唤起民众，动员全国民众参加抗战，更是一重要武器。自抗战展开以来，整个中国电影界，即在间接或直接战事影响中，几全部陷于停顿，电影从业员，除个别参加流动演剧队作宣传。作外，殊缺少统一的工作计划，积极从事国防电影作品之生产。我政府负责当局，有鉴于此，爰决设立中国电影制片厂，吸取全国电影界人材，从事国防电影之建设。兹悉该厂业已成立，工作人员除原有军事政训处电影股之全部人员加人外，明星公司之应云卫、袁牧之、陈波儿、舒绣文、王士珍、卡通专家万氏三昆仲，联华之黎莉莉、陈晨、许可、陈依萍等，新华之史东山、高占非等，均已加入工作。已拍摄之作品有史东山导演之《保卫我们的土地》，由魏鹤龄、舒绣文等主演；即将告成者，有袁业美领导高占非、黎莉莉主演之《热血忠魂》；在开拍中者，有阳翰笙编剧、应云卫导演、袁牧之、陈波儿主演之《八百壮士》……

　　　　白杨听有一大批同仁熟人已重返电影岗位，活跃在影灯之下，心里感到热腾腾的，恨不能马上投入他们的行列。

　　　　陈白尘完全理解她及其他影人的心境，就说：

　　　　“随着时局的发展，电影厂很快会迁到内地来，诸位男女影人会有用武之地的，请大家放心吧。不过，眼下，我们还得利用大小舞台，宣传抗日，这也是历史赋予我们影人的责任。再告诉大家一个好消息：上海业余剧人协会的朋友们，很快要来成都，与我们联合起来，在蓉城掀起一个宣传抗战的热潮。”

　　　　此时，白杨圆润的脸庞笑得像一朵绽开的白芍药。

　　　　1938年暮春季节，以上海业余剧人协会为骨干的抗日救亡演剧队，在沈西苓等人带领下，风尘仆仆赶到成都。

　　　　赵丹一来到朋友中间，就冲着白杨，手舞足蹈哼起了即兴杜撰的歌儿：

　　　　小杨，小杨，

　　　　还有咱怪模样的老板娘，

　　　　齐心辗碎路上的崎岖，

　　　　今朝相会在异乡。

　　　　莫道前路多艰难，

　　　　我们好比上沙场。

　　　　没有后退只向前，

　　　　演戏就是打东洋。

　　　　在一片欢笑中，两支队伍会合了，合并为