上海滩风月女明星-第44部分

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　　　　石挥，这是一位多才多艺的“两栖”演员。他常年活跃在上海的话剧舞台上，创造了许多令人难忘的艺术形象，被观众誉为“话剧皇帝”。

　　　　“孤岛”时期，石挥参加了费穆和黄佐临主办的上海剧艺社，多在卡尔登戏院和兰心剧场演出话剧。上海沦陷后，“上艺”同仁反对为日寇演出汉奸戏，宣布解散。

　　　　后来不久，又在黄佐临的努力下，组织起苦干剧团。石挥加入“苦干”，继续其舞台生涯。同时，他也曾多次走上银幕，搏得了许多“影迷”的青睐。

　　　　原先，周璇和石挥只是互有所闻，虽然各自在舞台和银幕上见过面，但并不熟。也是机缘凑巧，抗战末期，霞飞路重庆路口一家绸布庄举行庆典，分别请了他们两位大明星会剪彩。

　　　　于是，他们通过这次剪彩仪式认识了。从此两人有了交往，时日稍久，一些熟悉的朋友热情撮合，提议他们配对成双。当时，这一对明星恋人出入公共场所的一些私人活动，也都成为

　　　　上海小报记者猎取的新闻。

　　　　这次，周璇匆匆收拾行装，从九龙回到了上海，她发现上海影坛也有了某种变化。虽然电影市场上也有外国公司倾销的旧片，还有一些与九龙相似的低级黄色的胡调片，但“联华”和“昆仑”等公司，也拍出令人瞩目的影片。如《八千里路云和月》、《一江春水向东流》等。

　　　　却说1946年，卓越的戏剧艺术家田汉，创作了反映小资产阶级知识分子蜕化的电影剧本《忆江南》。当这个剧本送到“国泰”著名导演应云卫的手里，他拍案叫好。

　　　　“国泰”老板是上海沦陷前的L老板，所不同的是他换了一块新招牌，将“国华”改为“国泰”而已。L老板见拍此片对“国泰”甚为有利，亦愿花大本钱投产。

　　　　《忆江南》剧情：

　　　　“七七”事变后，上海文化界救亡宣传队到杭州工作，在一次对龙井茶农进行宣传时，采茶女谢黛娥充满着生活呼喊的歌声，赢得了宣传队员们的极大兴趣。

　　　　队里的青年诗人黎稚云与谢黛娥相识，并一见钟情。不久黛娥离开了寄居的姑母家，与稚云成婚。稚云因害怕艰苦生活，借口离队留在杭州写作长诗。

　　　　“八·一三”抗战全面爆发，在黛娥鼓励下，稚云回上海归队。当宣传队负责人惨遭杀害时，黎稚云又产生动摇。后来，抗日组织派他去香港工作，在募捐会上，他认识了香港小姐黄玫瑰。

　　　　香港的腐朽生活和巨额款项的诱惑，使黎稚云堕落了。他侵吞了民众捐款，又趁避空袭混乱之机劫掠了黄玫瑰母亲的钱箱。随后向黄玫瑰求爱成婚，完全抛弃了发妻黛娥。

　　　　香港失陷，黎稚云被俘叛变，出卖战友获释，在黄玫瑰面前却假充好人。这时，黛娥因生活艰困，又回杭州开小茶店糊口。报上误传“黎稚云跳海殉国”，黛娥痛不欲生，当丈夫为“烈士”，并供奉其仪容。

　　　　时过三年，抗战胜利，先前被黎稚云出卖的战友出狱，来到杭州，将黎稚云丑行尽告谢黛娥。黛娥遂往上海寻找，来到黎家当着黄玫瑰面揭穿黎稚云嘴脸。

　　　　而后，从墙上黄母照片发现，谢、黄原来是异父同母姐妹。真相既白，黛娥复回杭州，玫瑰一气出走。黎稚云归家发觉一切，乃奔杭州访黛娥，以求恢复旧好。黛娥闭门拒见，并说：

　　　　“黎稚云已经死了，三年前我已经把他埋葬在我的心里了。”

　　　　无疑，这是一部故事情节生动、人物形象鲜明、又很有现实意义的影片。应云卫找到吴天，两位导演几经斟酌，决定起用“红小生”冯哲来演黎稚云，而对于女主角由谁来演，他俩一时没有敲定。

　　　　一天，两人来到田汉家，说出心中的苦衷。田汉笑着说：

　　　　“我向你们推荐一个人吧！”

　　　　“谁？”

　　　　“《马路天使》里的小红。”

　　　　“周璇！”

　　　　“对。我看，她演戏里的谢黛娥一定会很出色的。”田汉满有把握地说。

　　　　“可她能演好黄玫瑰吗？我们想姐妹俩由一人兼饰呢！”吴天有些担心。

　　　　“从她的生活和艺术经历看，我相信她也能够演好黄玫瑰的。”

　　　　“你说得对，她很有表演才能！”应云卫兴奋地以拳击掌说：“就这么定了吧！”

　　　　当周璇得知此事后，以很高的热情参加了《忆江南》的拍摄。她对一人兼饰姐妹俩十分有兴趣，并且努力去钻研人物，虚心接受导演和同仁的指点与帮助。

　　　　在实景拍摄中，她放下大明星的架子，认真地向当地采茶姑娘们求教，很快掌握了一些采茶的基本动作，大家无不称赞她心灵手巧。

　　　　1947年春末，《忆江南》制成并与观众见面。这部影片上映，引起了影坛内外的巨大反响，赢得了舆论界的广泛好评。特别是周璇在戏中兼饰两角，获得了普遍赞扬。

　　　　坛巨匠茅盾，曾在一篇文章中称道周璇的表演：

　　　　“……颇有分寸，难能可贵。为老友田汉的《忆江南》增色不少。”

　　　　的确，周璇没有辜负编导者的期望，也像在《马路天使》中一样，她的表演和歌唱艺术才华，在这部影片中得到了充分的发挥。

　　　　当“金嗓子”周璇的表演艺术才华，在《忆江南》中再次显露出夺目的光彩时，一些电影公司的老板和编导，纷至沓来，对她竞相包围和角逐。

　　　　L老板大献殷勤，答应酬劳按上海影星的最高水平支付，合同不必签长期的，可以签部头合同。但周璇婉转地拒绝了，她不愿意想起从前很多不愉快的往事。强扭的瓜不甜，L老板只好放弃。

　　　　“中电”（中央电影企业股份有限公司）的编导何非光也跑到周璇家，要邀请她去拍一部叫做《铸情》的影片。香港“大中华”的老板蒋伯英闻讯更加着急，接连人促电催，希望周璇尽快赴港，以便携手合作。

　　　　近水楼台先得月，文华影片公司的老板吴性栽亲自出马，找周璇洽谈多次，并搬出石挥帮助从中斡旋，一定要请她去参加拍摄《夜店》。后来者占上风，周璇同意在《夜店》中担任角色。

　　　　周璇刚走出“文华”的摄影棚，蒋伯英即从香港打电话来，要她马上启程赴港。她提出需要休息一些日子，蒋老板连忙告诉她，香港有青山有碧海，“大中华”完全可以为她作出安排，保证各种物质条件远胜于上海。周璇被说服了。

　　　　周璇来到香港，蒋伯英哪里还有时间让她休养，当即与她签订了三部戏的合同。

　　　　第一部戏，是吴祖光编导的《莫负青春》。由周璇和吕玉垒主演。这部戏是根据《聊斋志异》中的故事《阿绣》改编的，描写阳春三月的小乡村，一对青年男女邂逅相爱，受到上辈亲人的种种阻拦，尔后几经波折，有情人终于成了眷属。

　　　　第二部戏，是方沛霖编导的《歌女之歌》。由周璇和顾也鲁主演。这部戏描写了某夜总会歌女朱兰的种种遭遇，全片以歌贯穿，可以说是“歌多戏少”、“一歌到底”。

　　　　第三部戏是《花外流莺》。由洪漠编剧，方沛霖导演，周璇和严化等人主演。

　　　　这部戏描写上海市郊小镇．一家正丰菜馆的小女店主周莺，在父丧之后主持经营，每当暇时，总是以唱歌消遣，为此引来市区远足的青年与之相爱的故事。

　　　　这三部戏都属于所谓歌唱片，都是“大中华”老板授意编导者专门为“金嗓子”制作的。蒋伯英和其他股东老板看到，周璇的歌在香港和南洋一带比“戏”还要吃得开。

　　　　于是，不管影片内容如何，想方设法塞进多种插曲，恢复每片必歌的老套子。这当然也很对方沛霖之类编导的口味。

　　　　实际上，这种影片难免于俗．质量也都不高，根本不可能发挥周璇的艺术创造才能。而那些粗制滥造的歌，除了一时能迎合某些观众的听觉要求，就什么有价值的东西也留传不下来。

　　　　周璇在短短的几个月的时间里，接二连三地赶拍了以上三部影片，自己审视银幕，不禁也感到有点失望。她对“大中华”的热情渐渐消退了。她明白自己和蒋老板的关系只有一个字；“钱！”她想带着三部戏的“片酬”返回上海。

　　　　就在周璇犹豫不定之时，“东方好莱坞”的另一家资本较为雄厚的影业公司——“永华”通过朱石麟等人的老关系，找上了她的门。

　　　　“永华”的老板李祖永，也是一名著名的投机家，战前战后与国民党的一些官僚政客都有着密切的交往，和胜利前夕逃到香港做“寓公”的张善琨是一丘之貉。

　　　　由于各种原因，李老板的出手比蒋老板还要“大方”，竟以每片三万港币的酬金把“金嗓子”请到“永华”来了。据传，此举大多是受了张善琨的策动。

　　　　“附逆”分子张善琨在香港，虽然不敢过于抛头露面，名义上也不是什么老板，却不时地利用原“新华”转入“永华”的老人马进行幕后指挥。他的小老婆童月娟也经常悄悄地往返于沪港两地，帮助“永华”处理一些“业务”事项。

　　　　这次，周璇之所以受聘于“永华”，并非完全着眼在酬金上。她觉得“永华”筹拍的《清宫秘史》，比之“大中华”拍的几部影片的质量要高些，在艺术创造上也显得严肃一些。

　　　　加上该片导演朱石麟一再向她宣称说，公司方面为拍这部“巨片”，不仅调集了沪港影坛的精英，还可以“不计时日，不计耗资，而务求其制作上乘。”无疑，这对周璇也是有着一定的吸引力的。

　　　　从“永华”来说，也确实想借此来个“一炮打响”，轰动国内外影坛。经过一番调集，朱石麟排出了一个阵营坚强的角色名单。周璇饰珍妃，舒适饰光绪，刚从上海邀聘来的唐若青饰西太后。

　　　　为了使影片中的插曲“动人心弦”，还特地把与“金嗓子”合作有年的陈歌辛请来作曲。俟一切筹划停当，《清宫秘史》于1948年夏天开机拍片。

　　　　香港的夏天气候炎热，周璇穿着一身厚绣的清装，呆在摄影棚里时间一长，就感到头晕脑胀吃不消。故而在轮不到她的镜头时，总是将清装脱在化装间，独自遛到棚外，在浓荫覆盖的树林下念念对白哼哼歌，研究人物表情，借以乘凉小憩。

　　　　周璇在拍这部影片时，的确是下了一番功夫的。为了使自己所演的人物神形兼备，她从“请安”乃至起坐迈步的动作姿态学起，尽量做到表情真切，能跃出古装美人和时装歌女的樊宠。

　　　　导演朱石麟要求演员的表演“精细逼真”，甚而连以往靠配音效果来完成的打耳光镜头，他都让“假戏真做”。

　　　　这一来可苦了周璇，她接连挨了唐若青三四次“重磅”耳光，弄得面额通红，泪水潸然而下。当这一组镜头拍完，她匆匆卸完装走出摄影棚，正巧在门口碰到唐若青和几位同仁闲聊，便嚷道：

　　　　“若青，你好哇，几巴掌打得我眼睛冒火星。”

　　　　唐若青嬉皮笑脸地回答道：

　　　　“这也不能怨我啊，都怪慈禧太后心狠手辣。”

　　　　“慈禧太后早死了，我管不着，是你打我，我要找你算账。”周璇象个孩子似的，说着就要扑过去打唐若青。

　　　　唐若青边跳边喊：

　　　　“这可以，你去找朱先生换角色，我演珍妃你演慈禧，我让你打！”

　　　　两位明星在树林里追来追去，惹得同仁们一个个捧腹大笑。

　　　　周璇拍《清官秘史》吃了不少苦头，她曾对“影圈”以外的朋友说过：

　　　　“我拍《清宫秘史》流下的眼泪，存起来可以供自己洗脸呢！”

　　　　同时，她还对一位采访记者说过：

　　　　“我演悲剧的时候多，自己伤心也让别人伤心，以后希望能多演点喜剧才好。”

　　　　经过几个月的努力，影片制作完成。周璇人也消瘦了许多，眼窝也变深了。朱石麟对她十分赞赏，认为她是“目前香港影坛艺术作风和工作态度最好的女明星”。

　　　　影片上映后，在香港观众中掀起了一个迷“金嗓子”的热潮。舆论中不仅称道了周璇的表演技巧“已达炉火纯清之境”，对她在片中演唱的两首歌——《御香缥缈曲》和《冷官怨》也大讲好话，说她唱得“婉转凄切，哀怨深沉，一腔忧国虑亲之情被渲泄得淋漓尽致”。

　　　　这时，周璇已经搬出了蒋伯英的家，另外租住在一幢公寓房子里。每天从“永华”拍戏回家，她都要接到许多电话和信件，常使她顾此失彼应接不暇。

　　　　影界、报界、朋友和观众，各自带着不同的目的来找她。有时，甚至商界一些老板，为了做广告也会找上门来“洽谈”。

　　　　前后三年来，周璇在“大中华”和“永华”共拍了六部电影。“金嗓子”的名声震动了香港影坛，成了一位引起周围社会注目的“积蓄颇丰的大明星”。

　　　　1948年的初冬，周璇从香港搭乘轮船回到了上海，三天三夜的腻人航程，舱内设施的简陋和拥挤，再加上风急浪颠，弄得她头脑昏沉沉，喉咙也有点沙哑，比拍了三天三夜戏还疲惫不堪。她告诉姆妈，不管啥人来访都一概“回脱”。

　　　　此时，周璇的家已经搬到了海格路（今华山路）枕流公寓。她住六楼一套三间，内装电话，家具陈设新颖富丽，比之以前当然是宽敞舒适多了。从她享有的一切物质条件看，那已属大明星的“派头”了。

　　　　这次周璇拍完《清宫秘史》从香港匆匆归来，对外宣称是为了调治眼疾和探望母亲，其实还有其他一些原因。其中最重要的原因就是她与石挥的恋爱关系又告一段落。

　　　　不知道周璇与石挥之间究竟为了什么发生龃龉，两人感情上日渐疏远。上海和香港的小报与一些影剧刊物，出现了两种不同的论调：一说是“话剧皇帝”有异心，突然缠上了一名交际花；一说是“圈外”有位颇为富有的小开在拚命追求“金嗓子”。

　　　　当然，知情者都会有自己的看法，只是那些并不了解事实真相的“影迷”，则被这类“新闻”弄得稀里糊涂。

　　　　周璇曾借当时《影剧天地》刊登的一篇采访文章，公开表示：

　　　　“决不与‘圈内’人成配偶，谈恋爱向‘外’发展。”

　　　　所谓向“外”发展，指的是“圈外”有位“颇为富有的小开”在追求她。这位小开就是周璇住在霞飞路1820号时认识的朱某。

　　　　朱某，原住在周璇家楼下，是个开绸布庄店主的儿子。此人高高瘦瘦的个头，细皮白肉，鼻梁上架着一副金丝边眼镜，风度翩翩，看上去象个很有才学的文人雅士。其实，此人并非如此。

　　　　凡接触过朱某的人，事后回忆起来都有这样一种印象：他工于心计，热情里透着虚伪，沉静中藏着奸诈。然而，当局者迷，周家母女都没有觉察出来。莫说周璇本人对他慢慢地产生了好感，就是广东婆也被他周家姆妈长、周家姆妈短的“花”得浑淘淘。

　　　　朱某早有妻室，却喜欢成天在外面鬼混，流连忘返于舞厅交易所之类的地方，完全无意去继承乃父经营的绸布业。作为“小开”，他手头有点钱，但称不了富，何况在舞女、交际花身上又破了不少财。

　　　　他知道要满足自己的那些欲望，仅凭自己现有的条件是远远不够的，必须绞尽脑汁，另辟蹊径去攫取。前两年，他就看中了一个“目标”，之所以没有下手，是因为需要等待一个适当的机会。

　　　　现在终于等到了。当“金嗓子”与“话剧皇帝”合不拢的消息传出来，他马上