逆袭农民工-第12部分

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心里很不是滋味……”

三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起来了自己的老伴。儿女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距离仿佛越来越远……”

四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报酬，他要报复社会。结果一出车门，就碰上了车祸。”

五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半路又回来了。”

六：“像老王这样兢兢业业一辈子的老同志，也有一天免不了要离开工作岗位。老王的心情，不是别人能够理解的，虽然他不说，可他内心的失落却溢于言表。”

大纲的学问

写大纲，通常还要写人物小传。在写梗概的时候，有时候会需要写人物介绍，但与梗概的简短相应的，一两句话就可以，有点像以前西方古典名著前的人物索引表。写大纲需要的叫作小传，意思是“小小的传记”，从500、1000字，到几千字的都有，而且越是主要人物，内容越丰富。首先你必不可少地要写他的名字、年龄，和剧中其他人物的关系，其次是他的身份、职业、兴趣爱好，很多时候还要写他的前史。他的童年，他曾经的恋爱史，他成为现在这种性格的原因背景等等。然后，你要简要说明他在剧中的主要走向，可以适当地给予一个定义，比如“他的性格缺陷注定了他最终的悲剧命运”等等。

反正，人物小传是很必要的，不但让公司对你故事的人物更加了解、印象更深刻，在你创作的时候，也有助你抓住人物的脉络，将人物刻画得更鲜活。

下面到分集大纲的时间了。

在做编剧的时候，最喜欢弄分集大纲了。几个编剧凑在一起，砍瓜切菜一样将大纲分成多少块，看看每一块是不是都有戏，然后加料，细化，再切，直到切成需要的集数。如果你是一个人编剧，也需要这个过程，帮助你掌握每集戏剧容量。

搞分集大纲，重要的步骤是搞“情节点”，简称“点”。故事脉络、人物在大纲阶段应该都做得比较扎实了，没有太多宏观的工作了，于是找“点”成了最重要的技术性工作――没错，已经不再是艺术创作的阶段，而是技术实施的阶段了。比如，这一集主要反应贫嘴张大民下岗之后的反应，那么你就要找到能正确反应出他情绪的，有戏剧张力又符合人物的点。好，找到一个点：张大民在家闷了两天，居然去了劳务市场！结果还被拉去装车背水泥！灰头土脸的回来又不敢说，结果被曾经的徒弟发现了（记不清了，大概吧），这下他可难办了……

有的编剧说，一集有三个点就够了；还有的编剧，一集找到七个点才觉得踏实。刨除敬业与否的差别，主要在于对于点的大小理解不同。上面张大民的例子，可以算一个大点，也可以算三个小点，无关宏旨。但如果你的分集大纲一集只有三个小点，那将来的剧本肯定水。

大纲大纲，纲举目张。分集大纲就是将来剧本的构架提纲，漂亮的分集大纲弄出来，将来的剧本多半不差。即便不行，对公司来说换个好枪手就差不多了。

正确答案应该是一。

一：“老王是个国家干部，儿子女儿都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年龄了，忽然觉得奋斗一生的革命事业不需要自己了，很有些失落。他琢磨着该干点什么。”

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－陈述性的语言，上来介绍主要人物的身份、年龄、家庭背景和故事开始时的状态，引入故事。

二：“老王从办公室出来，碰到单位老干部办的刘处长，跟他开玩笑让他早早报道。联想起早晨听说原来部长的赵秘会接他的位子，心里很不是滋味……”

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－这一条的问题在于太细了。一个故事大纲，应该是高度概括性的文字。如果这样写，把整个故事写完，你要写多长才够？

三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起来了自己的老伴。儿女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距离仿佛越来越远……”

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－除了第一条，这一条还算凑合。它的问题在于语言太小说化，如果像写小说似的写大纲，会给自己添很多麻烦。而且作为故事的叙述者，你的立场应该相对客观的，不要自己也陷到故事里去。

四：“老王是个国家干部，被单位勒令下岗。他想自己为革命辛苦了一辈子，就这么被革命抛弃了？不行，他要报酬，他要报复社会。结果一出车门，就碰上了车祸。”

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－这样的大纲，审查根本通不过。而且作者的主观意图太强烈，明显是作者推着人物走，而不是人物沿着自己的心理发展线索走。

五：“老王早上吃了三根油条两碗豆浆。老王到单位的时候破天荒迟到了。老王打开水心不在焉，被烫伤了。老王去医务室，走到半路又回来了。”

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－这条问题最明显，流水帐啊，剧本写成流水帐都通不过，何况概括性的大纲？

六：“像老王这样兢兢业业一辈子的老同志，也有一天免不了要离开工作岗位。老王的心情，不是别人能够理解的，虽然他不说，可他内心的失落却溢于言表。”

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－大纲要看的，是故事、情节、动作，而不是心理分析，情感宣泄。要表达你的情感，也要通过动作、情节的设计来达到，把情境都编排好，让读者由内而外产生共鸣。

大纲的学问III

上一节忘了说分集大纲的字数。到这一步，字数的多少已非特别重要，如果给公司看的话，大约一千来字一集就可以了，有时候五六百字也能蒙混过关；如果为了自己工作需要写给自己看的话，把点列出来就行了。的分集大纲每集都要有序号，有多少个点一目了然，也方便前后调整拷贝粘贴。

下面再说分场大纲。

分场大纲，一般不再针对整个剧本，而是每一集。分场大纲主要是编剧为了整理思路而作的，但有时候也方便多人编剧合作。

比如某个著名香港编剧有个编剧班子，他们的工作方式是由该著名编剧带着大家开会讨论，一集一集的顺故事线。有人在旁边整理，草拟出分场大纲（粗分场，不包含过场戏的）。然后每个枪手编剧分配几场戏，回去写，然后再由最有经验的枪手编剧统稿。这种情况下，分场大纲成为了枪手们分派任务的依据。题外话，四、五年前枪手编剧这样每一场戏拿100块，当然要通过才行。

分场大纲有时候还有一项重要任务，就是协助制片。眼看过不了两个月就要开机了，可剧本还远远没有完成，投资或制片部门已经等不急你出了剧本再安排制片计划，这时候就可能要求你尽快出一稿分场大纲。不用台词，但务必注明场景、人物、关键情节。制片主任及场记拿了你的分场大纲就可以尽快开展工作了。

最后，分场大纲并非必须的，很多编剧如非必要都不写分场，比如便是――毕竟自由创作的感觉更好，哪怕这框框是头一天自己给自己定的，谁能保证你每一天的想法都一样呢？但前提是你有自我控制能力，能正好在一集的字数里完成一集的点，避免前紧后松或前松后紧。的毛病是前松后紧，前三分之二集总担心点不够，于是每个点放开了写，结果一集字数满了才发现还有两点没写呢，于是挪到下集开头。五六集下来，不知不觉要比别人多写一集才接得上，亏大了……

6。字数

进入了一个热点话题，也是有分歧的话题（和小胖就有分歧）。

简介、梗概和大纲的字数上面都大概说了，需要说明的是这并不是硬性强制的，而是自己的经验总结。

的观点，电视剧每集的字数应该在15000左右，上下浮动2000字左右。如果是武打，可以酌减。多的话，最好别超过17000。咱编剧不是傻子，写电视剧是按集付钱的，写那么多干嘛？当编剧的时候很差劲，总是可着下限写，13000，惭愧呀。制片公司碰到那种很敬业很愿意多写字的编剧当然高兴了，或者付20集的钱拍成22集的片子（要看合同约定）；或者去粗存精，剧本更加精炼紧凑。

不同导演对剧本的字数要求也不尽相同。有那种劝编剧“差不多，一万字就行”的，也有一丝不苟，搞个情境喜剧都要一万字一小集的。可话说回来，有的编剧字字珠玑全是干货，有的编剧洪水爆发江河万里，对这两种截然不同的编剧，字数的要求就不能一概而论了。

1，如果到了边拍边写的阶段的话，除场景，人物，情节外，应再补加上时间（日/夜）。

2，电视剧字数来讲，除了达到基本要求外，还要看写的戏里究竟有没有戏，戏做没有做到实处。有些编剧洋洋洒洒可以写几万字，但是全是过场戏或者是群众戏，这样的戏到了导演那儿是绝对要卡嚓的，可能最后能用的只有几千字甚至更少，那你说该拿几万字的钱呢还是几千字甚至更少字的钱呢？有些不懂行的编剧最后拿到钱时往往就会叫冤，会骂公司黑钱，但是将心比心，我打个比方，如果你婚期再即，你找来一个施工队装修新房，但施工队水平不过关或者完全不会装修，把新房弄得一踏糊涂以至于还要重新来过找人赶工，那你说该是付钱给施工队呢还是该问施工队收返工延期的费用？（3，分场大纲其实是很考验一个编剧的能力的，一般来说分集的时候会有五个情节点，但是要把这五个情节点扩成三十多场，不是一件容易的事，很多编剧在给分集时往往给的就是情节点，你要合理地把情节点支配到一整集里，呵呵，有兴趣的朋友可以拿那些每周广播电视报之类的里面的分集简介练练看，看能不能把它们拉成三十多场戏。

看到贴子里有讲合同的，回了一下，也顺便回到这里，兄说得没错，有时候编剧的悲哀就在于需要看公司具体负责操作者的良心，这也是很多编剧（或枪手）会最终跟定一些公司或老板的原因。文字这种东西太难以定论，比如说写书，偶就听闻过如果一个作者拿来几个人的东西东拼西凑，再拼的东西原文每十三个字改一下，那么一般就很难定为抄袭（除非你傻了对着一本书猛抄）……更何况影视作品还存在导演二度创作和演员的临场发挥以及配音……

再扯到合同上来，很多编剧在签约时往往会看到下面这一条：

“乙方应履行的义务：1、乙方保证按照甲方要求进行一次或多次修改，直到甲方满意为止。”

从合同上来看，是合情合理的，但是实际上，有很多黑心公司就是靠着这一条让很多确有实力的编剧最终崩溃并改行的。你想想，一集剧本就算再怎么也得有万把字，如果给你鸡蛋里挑骨头，让你推翻重写，挑个几次你崩不崩溃？不崩溃？那再挑几十次呢？

所以有时候我们会在网上看到某几家公司天天招编剧，这样的公司往往是很令人怀疑的。

呵呵，不过话又说回来，编剧最重要的还是靠剧本说话，懂剧本的编审可以让你明白剧本症结所在，从而切实地提高你的编剧水平，当然，人往往会有认为自己写的东西就是好的心理，所以，在得到修改意见后，作为编剧，要学会冷静下来分析或请其它编剧分析是否中肯，如果确实自身剧本存在缺陷，那么就算多改几次，也是对自己的一种促进，但若是意见很虚或玩概念的话，那么就要多加小心了。

无线网文写作指南（转载）

当前网络阅读分两大阵营：其一为网络weB站的网页小说阅读，其二为手机wAp站阅读。

网络weB站的网页小说阅读就不说了，这个以前我开过专题说过〔见《新进作家写作指南》（枫叶香秋（逍遥子）著）〕，今天我要说的是手机wAp站阅读，也就是手机小说阅读。

手机小说，也叫手机电子书，就是通过手机阅读的小说。其运营方式是由专业运营网站将作者创作的小说以连载的方式，每天发送若干内容给读者，供读者下载阅读。

手机小说最早兴起在岛国。2000年1月，岛国第一部手机小说《深爱》面世，一年内预订该书的读者突破200万人次。经过几年发展，用手机读小说已经蔚然成风。2004年6月，我国广东作者千夫长创作的《城外》，成为中国首部短信连载小说。该小说整篇共4200字，被分割成60章，每章70字，发送给手机订户。而《城外》十八万元的版权成交价，也引发了手机小说在国内的创作热潮。

不过，这时的手机小说在国内尚在探索尝试阶段，并没有几部真正能叫得响的作品，因此火热一段时间后，就沉寂了下去。

随着天蚕土豆的斗破苍穹在起点weB站以势不可挡的劲头强势崛起，数度席卷各大榜单，其作品在无线领域也峥嵘而起，获得了巨大的成功。截止2010年6月底，中国移动阅读基地手机阅读运营平台上排名第一的斗破苍穹点击量是12。3亿次，从2010年1月份到6月为止，仅半年时间收入就超过了1700万元。

相比《城外》十八万元的版权成交价而言，斗破苍穹的成绩实在太过耀眼，跌破了无数人眼镜的同时，也让无数人眼红了起来。

斗破苍穹的巨大成功让无数作者前赴后继地投入创作无线小说的热潮，也让为数众多的sp、cp运营商看到了无线阅读这块巨大蛋糕的诱人，似乎在一夜之间，国内的网络上就雨后春笋般地多出了无数的新站，这些网站无一例外地打出了征收无线向长篇小说类型作品的口号，开出了让无数作者趋之若鹜的条件，吸引了大批的作者围观和驻足。

无线阅读的火爆，给各大原创文学weB站带来了巨大前景的同时，也让各大原创站叫苦不迭，因为这些sp、cp运营商旗下的网站的出现，极大程度上分流了各站的作者，使得各网站原创作者数量锐减，签约量的减少，直接影响到了后续血液的增加，也影响到了网站本身的利益链条。于是，各家原创网站纷纷出台自己的福利体系，并且针对无线向作品征收提出了具体的要求和待遇。

经过几度分流和整合，无线阅读领域形势渐趋稳定，基本上形成了以各大原创站为主、sp（cp）运营商为辅的百家争鸣格局。

无线阅读的强势崛起，对于我们广大的原创作者来说，是福音，也是机会。

如果你想抓住这个机会，创作一本可能大红大紫的作品，收获可观的利益，那么请随我一起继续往下看。

无线写作理念篇在详细分说之前，我们照惯例先谈谈无线向作品的写作理念。

以前我在《新进作家写作指南》中提到网络文学作品的写作理念时，曾说过网络读者根据职业的不同，可以对读者划分为三种心态：1、学生一族：追新追奇追有趣；2、都市上班族：舒缓压力求放松；3、中老年人：阅历丰富看人生。

三种心态的读者，阅读爱好和阅读习惯各自不同，我们创作时，就可以针对不同的读者群的喜好，来提供对应类型读者喜欢的作品。

网络文学如此，无线阅读亦同，差异不大。我们同样可以针对无线阅读用户提供对应类型的作品。

移动阅读基地的用户群多是农民工、外地打工者、学生一族，这部分读者群体约占80％以上，属于无线阅读的主流用户。

这类读者喜欢快节奏、速食