随喜-第2部分

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几年前突然红起一个大饼脸模特，我当时有个密友是做时尚杂志的，某次送我一本新刊，我翻看时另一女友偶然瞥到大饼脸的照片，说咦，和你有点像啊。我喜欢大饼脸，得意地与杂志密友显摆，她笑笑，未置可否。几天后我们一起晚饭，餐厅里有免费阅览的杂志架，上面赫然摆着她的杂志。酒足饭饱，她信手拿过来欣赏自己的业绩，翻到大饼脸时，闲闲地提起：“我很喜欢这个模特……前几天，忘了是谁了，居然腆着脸说自己像她，靠，她也配。”
然后，我与她同时瞬间沉默。显然她在话音落地的时候突然想起，不配的那个人就是我。我蛮尴尬的，因为我知道她尴尬，别人尴尬可能令我更尴尬，因为我不知道怎么处理这种情况。
那顿饭还是若无其事地吃完了。如果说两人之间百分之百没有心结，也不会，不想自欺欺人。想起来仍然会不舒服吧，虽然其实也没什么所谓，但当时肯定怀疑了一下啊这个人真当我是朋友么？
当然，都是浮云，都过去了。朋友有很多种，计较了，就还是不很近的朋友。自己或许意识不到，其实在不同的朋友身上，早已不自觉地设有不同的底限。真正的好朋友说什么你都不会在乎，因为真正的好朋友会站在你的角度想问题，她基本上不会说出意料之外的刺耳的话。如果有人说的话确实伤了你，那么不外两种情况：一、她确实不是你的好友；二、你确实不是她的好友。
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饭大于局
饭局，多么遥远的一个词。
结婚，搬到郊区，都成为不再出来混的理由。懒得做时出来吃，也是小范围的“熟张儿”。很久没参加大局了，不全然是对结交新朋友没兴趣，而是大局往往吃得不好——结账时一AA，差不多一人才二十块钱，能吃什么啊？总共20人吃四百，一聊天一走神一客气，连难吃的都吃不着。
对于现在的我来说，“吃什么”重于“和谁吃”。越来越理解什么叫“人少，吃点好的”。
最近几个月，我只参与了三个较具规模的饭局：一、赔礼道歉饭；二、生日局；三、我大伯子的画展饭局。三种内容，选择哪三类饭馆，有学问。不要对“吃”不严肃。
赔礼道歉饭要稍贵一点，一来出席者不算多，十人以内，只作证人用；二来因为我是被赔礼道歉那个，点便宜地儿显得我太容易原谅别人，无法起到引以为戒的作用。最后选了“丰悦海鲜火锅”，十个人一千多，赔礼道歉者埋单。一千多，也不能再多了，再多人该觉着要求赔礼道歉是假，趁机讹人是真——还叫那么多人作陪，难道不都冲着“丰悦”最有名的海鲜粥来的么。万一埋单的心里不舒服了，还能有下次么？
吃得很高兴，散后对埋单者说：“其实我还是有一点生气，你应该继续请下去直到我彻底原谅你。”他说：“对，我就是一‘四陪’，陪吃陪喝陪玩赔礼道歉。”
生日局，人稍多一点，十五人以内。重要的是，我生日我埋单。如果地儿点贵了，不是让我生日不快乐么？算算常去的几家，十五人怎么也要一千吧——No，我不乐意，不乐意。
最后，我决定去天津宾馆吃大包子……
生日吃大包子怎么了？陈傻子大包子！各种馅儿，各种物美价廉。不就是地方不那么讲究，有点像职工食堂么？这正符合我低调念旧的个人风格。我打小就爱吃食堂，铁锨炒的大锅饭就是香。当然，天津宾馆的菜不是铁锨炒的，虽然不走细腻，但胜在亲切实惠。结账七百多，happy　birthday　to　me。
不过现在过生日也都够没劲的，完全没有新意，吃完只能奔钱柜。可母们也真想不出来还有什么项目适合十几个人参与的。不，我“杀人”杀腻了。
大伯子的画展饭局，大伯子本人并没参加，去应酬美术界的朋友了。我们这些非美术界的“塔儿哄”，为去哪里吃饭站在湿热的空气里讨论了半小时，最后选了离德山画廊最近的“望京一号”。听名字我心存美好期待，以为是改良家常菜。进门发现是个院子，本来还往“羲和雅居”那儿想，进了屋就起疑了——瞎对付的装修风格很难想象是做出好菜的馆子。
我到得晚，菜已经被别人点了。两大桌人，各种不靠谱，从“老干办”的到搞摇滚的，好多互相头回见。好在每桌都有热情的人，搭不上话的也懂事地埋头吃闷头喝，这比较像普遍意义上的饭局了。
菜真不灵，以聊天佐餐。一贯的风气是，谁不在场，就说谁坏话——活该，让你丫不来。有时坏话的密集度和程度太强，在座无不心惊胆战，觉着以后有饭局还是得尽量来。
后来三乐说玩个游戏吧，叫“shag　marry　kill”：提出三个异性（当然是不在场的），分别与这三个动作相对应。据说这是外企的外国员工爱玩的游戏，以此了解人际关系。游戏规定marry对象不一定需要shag，而是一辈子朝夕相对那种，而shag就只是*。
大家一时都愣了，笑嘻嘻的，但谁也不主动玩。还有个不懂英语的喝了点酒，大声问“marry是什么意思”。我说过，这种饭局参与的人互相不一定熟，可能有人觉得他是在起哄，熟人又懒得理，就听他一直问啊问，终于，他边儿上北外肄业的老弛小声嘀咕了一句：“marry就是玛丽的意思……”
我其实怕人在饭局上喝酒，担心没自制力的人闹得大家都难堪。听说现在的局上，站桌上脱裤子已是家常便饭，席中人对*晃于前都能做到而色不变。作为一个纯奔“吃”来的饭局参加者，我很不愿意被这类行为艺术败了胃口，在别人眼里也就越来越没什么意思。没事，挺好，人到中年也该拿着点劲儿了，我就是知道疼自个儿。


老三
小表哥是我童年最亲近的玩伴。小时候他胳膊摔了，在老家耽误了治，妗子就带他来北京看病，一趟又一趟，所以上学前我总是和他玩在一块儿。他大我一岁，排行第三，我跟着大家一起叫他“老三”。
因为年纪小，他对自己浓重的口音满不在乎。有一次从外面回来，和我说：“住那边那个娘们儿……”我虽然小，毕竟是女的，觉得“娘们儿”实在难听，长大后才知道他们那儿都这么叫已婚妇女。
老三小时候特好看，浓眉大眼，我老觉得故事书里的小英雄就该长这样儿。他脾气犟，我妈老提起他头上有三个旋儿，然后就会不厌其烦地重复“一旋儿横两旋儿拧仨旋儿打架不要命”。老三并没什么机会和别人打架，可能因为他愣头愣脑的样子和凶巴巴的外地口音，本地小孩一看就怕了。我不怕，很多时候是我俩扭打在一起。常常打得翻脸，大人来各骂一顿，一会儿就忘了。
妗子说有一次我在院儿里，一本正经地捧着本书给老三讲，讲几句还煞有介事地翻页，老三听得也认真。妗子奇怪，因为我上学前一个字不认得，过去一看，书上写的是一回事，我讲的是另一回事。这么看来，老三应该算是我人生中第一个读者吧。
我那会儿就喜欢老家来的人，姨舅家的同辈儿人里，我年纪最小，很得宠。以至于我去考就近的小学时，人家知道我啥也不会，最后只问了一个问题：你户口在哪儿？我想都没想，大言不惭地说：老家，农村。人家就没要我，估计是觉得我智商有问题，不得不去念离家稍远的一个学校。记得到家就挨了我爸一顿好打。
上学后老三来得少了。再来，彼此都知道了男女有别，话比以前少了，更甭提扭打一处。我念高中时，妗子给他相了个对象，但一来觉得年纪还小，二来希望女方多学点文化，就把女孩送到我家，到我念的中学借读。女孩只待了半个月就回去了，跟不上课，口音也实在太重了点，和别人互相听不懂。回去这亲事就没成。
高二暑假北京很乱，我妈让我去妗子家，我正好失恋，揣着日记本就上了火车。住二表哥的新房，每天背个木篓跟着他们去地里随便摘点什么，晚上在院里听远处的火车声数星星。心里也没好受，只是自以为好受点了。我水土不服，身上起红点儿，他们每天都为我专门去买早点，抢着给洗衣服。后来听说我去之前老三很严肃地和大家说了，谁敢对我不好，他对谁不客气。其实他和我也没说几句话。
他结婚时，也和两个哥哥一样带着新媳妇来北京转了转，住哪屋我忘了，反正回去也生了个儿子。我妈说住我哥那屋的都生儿子。我妈对老三尤其好，好像他俩的阴历生日是同一天。老三长大后遇着什么事也爱和她商量。
舅舅妗子觉得得给老三找点事干，拿了钱来北京买了辆二手“拉达”，老三就在县城里开黑车。没开多久就出了事。他没念多少书，不懂法，碰上两个抢劫的包他的车，他只想着自己并没去抢劫，不过是为了养家糊口挣点钱，至于别人干什么，他自己不参与就行了。后来这两个人事发，他被当做同伙也关了进去。妈那几年为这事跑断了腿，四处求人，最后反正稀里糊涂放了出来，算起来也关了好几个年头。我再回老家，看见他还开着那辆“拉达”，已经被公安局的人开得不成样子，还是好不容易要回来的。老三整个人的面相完全变了，小时候的圆脸变长，颧骨突出，像个藏族人。左脸和右脸严重不对称，像两个人的脸拼在一起。小时候他一直比我矮，现在长到一米八几，动作迟缓，吐字也不是特别清楚，就笑起来还和小时候一样。
那之后他一直过得不顺利，和两个哥哥的日子差得很远。盖了两层房，一层出租，二层自住，也租不出什么价钱。妗子一直给他操心最多，所以也就住在他那，但相处得并没小时候那么好，常有摩擦，他也想不出什么办法。前几年回老家给妗子过生日，临走时我嘱咐说，对老三好点。妗子只是抿嘴笑。后来听说还是吵，家里一直不得安生。去年年底老三给我妈打电话，打通了又吞吞吐吐说不出什么，只说姑你回来一趟吧。我们都劝别人家的事不好管。
前天半夜接到妈的电话，说妗子让第二天赶紧回去，问为什么，也不讲，只让给二表哥打电话。二表哥说，老三出车祸了，恐怕不行了。大半夜的，挂了电话我就哭了。我觉得老三太可怜了，除去小时候不谙世事那段时间，他就没过过几天好日子。
我到他们县的百度贴吧去找，还真有人发贴说晚上八点的时候，他们那儿正修的公路上又撞死人了，是撞在公路上的一个土包上摔出去的，还说路障应不应该有明显的标识。我知道这一定说的就是老三了。
我哥带爸妈中午就赶到了，给我发短信，说老三已经死了，下午就火化。下午发来照片，大表哥和二表哥在拣骨灰。一个人，就这么没了。那么突然。我出门的时候看着天，就想，他昨天出门的时候，怎么知道就看不见今天的天了呢。
哥说老三是骑摩托车，躲对面来的大挂车，应该是根本就没看见马路中间黑糊糊的土包，他们那边的路上有没有灯都不一定，就算有，亮不亮也不一定。就撞了上去，车飞出去十米远，他是头落的地，当时就不行了。
我翻学龄前的照片，好多照片里都有老三，表情专注地看着镜头，而我，不是在吃就是在傻笑。那时候谁能想到虎头虎脑的老三会死得那么惨呢。谁能知道死亡是以什么样的形式在哪一个转角突然跳出来呢。
老三……
咱就当是少受点这人间的罪吧。
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《第八日的蝉》
三儿只想去看看情人的孩子。一看之下，就再也舍不得放下。
她带着女孩隐姓埋名四处逃窜。那个年代户籍制度不完善，得以几次绝处逢生，直到女孩四五岁，才被警察找回父母身边。女孩长大了，重蹈的不是亲生父母的辙，而是一直被称做“那个女人”的人。但她没有像那个女人那样把情人的孩子打掉，而是去了和那个女人分离的小岛，决定把孩子生下来。
不很复杂的开头，平静恰好的叙述，似乎和那个女人一起奔走和思考，面对各种人和问题。该不该跟陌生的大婶回家，该不该投奔非法的宗教组织，一路奇遇，丝丝入扣的无力感，随波逐流只为流入没有人追查过去的普通生活。就是那样爱上了那个孩子，想和她在一起，却最终因为被人把她们高兴的样子拍成摄影作品登在报上而被发现。
蝉在土中七年，破土而出后却只能活七天。但若有一只蝉跟伙伴不一样，独活了下来，那么她感到的是孤独和悲哀，还是看到崭新风景的喜悦呢？
最后，女孩在码头等去小岛的船，候船室的长椅上只坐了一个大婶和一个把纸箱堆在脚边的大叔。女孩突然想起那个女人被抓的时候喊，那孩子，还没吃早餐呢……我就要哭了。
女孩上船了。长椅上只剩下大婶，看着怀孕的女孩背影她想，能在那个岛上生孩子，是多么幸福啊。她含笑行礼走出候船室，越过人行道，走向回公寓的路途。愿你能走出愚昧的我带来的痛苦，愿你的日子永远充满阳光。
后半部分的叙述时而是女孩的视角，时而是那个女人，没有隔行，直接切换跳跃。并不觉得结构突兀。这样的叙述让人感受到她们命运虽未重叠，但在接近。流畅而紧凑，没有不自然，就稍愣了一下，随即接受了这写法，觉得结构与故事结合得很好。
最近看过的最好看的书，没有之一。


《影海生涯》
影武借给我的李翰祥《影海生涯》，竟然是从潘家园旧书摊淘来的李亲笔签名送张中行版。
当然会联想到自己，这些年也颇送出些签了名的书，写得又不好，过些年人家家里没地儿放，能流落到潘家园还算是好的，我那些书，不知道要经过多么零落成泥碾作尘的悲惨身世才能再变成纸浆呢。
从影武早两年口吐白沫向我吹嘘这本书时我已惦记要补上这一课，他说李写的全是香港影坛陈年八卦，一直以为读完之后华人影视圈上下五千年的八卦到我这儿算是通了，没想到，那时节的八卦，放在今日竟然高尚得体，比如李本人与离有孩的张翠英恋爱时索吻，被张大叫“流氓”，决定结婚的当晚以为可以同床共枕，竟被张指责“你当我是什么人”，真的直到所有手续办齐并大宴宾客后，才认认真真洞了房，真是有情操得很。李写白杨的故人，也只说××曾是她丈夫，×××也曾是她丈夫，敢情全是正经人明媒正娶来的。
有一句话令我深刻印象，李所说的做演员的八字真言，乃“旁若无人，死不要脸”，哈哈，真是至理名言，可以在很多事情上派用场。
影武只借我上册，我猜他是想以此了解我借书的品格再决定是否出借下册。别的我不敢说，但在借书这件事上，鄙人还真是有情操得一本正经。从前人说一借一还，就是两次见面的借口。现在基本只有一借，虽没有一还，但敢借了再借死不要脸。
哥们之所以有借有还，是因为深感这年头借书这招已经不好使了，得自己写书并还得是送签名本才能勾搭人。这还真够费劲的，一年才能写几本书？哪够勾搭用的？
还不一定勾搭得上呢！都是他妈赔本生意，我靠，过两年指不定在谁家看见勾搭用的签名本那才真他妈汗颜呢。妈的，真恐惧真丢人，再见，以后不送了都自己买去！


《北京杂碎》
话痨搞写作在某种程度上是件占便宜的事，最起码在字数上不会犯难。我发现的规律是，语速快的话痨说话比较有意思，慢悠悠那种基本上是催眠型的。而语速快的话痨，多半还伴随着极强的表演欲，不甘心自己有意思的话只是存在于空气中然后就随风飘散，他们希望有更多的人拍着他们肩膀夸赞他们的小聪明，所以查慕春尽管年纪小，但