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巨星 作者:七七家d猫猫 完结-第1078部分
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在旁人看来,他就是一个超级难伺候的怪人,而且惹人厌烦,几乎可以轻易地让任何一个人在见到他的三分钟之内对他深恶痛绝。但事实上,这也是他无法控制的,偶尔他对自己也痛恨不已,但却依旧没有办法改变这些习惯。
正是因为周围的人都无法理解、也不愿理解他,所以他逐渐开始和人群疏离,变得越来越孤僻,孤僻之后,又越发不知道应该如何和人打交道……如此一来,形成了没有办法解扣的恶性循环,于是他就变得越来越孤单,也越来越麻烦,即使他总是在说服自己,“让我自己一个人,我独自生活更加方便,也更加幸福。”他总是微笑着面对生活,但内心的真实想法却没有人能够窥见。
虽然在遥远的未来,以这种讨人厌的个性当主角的作品着实不少,电视剧“生活大爆炸”都是其中典范,收获了大批影迷;但其实此类型的作品依旧不能算多,更不要说在1997年的现在了。
一方面是用一个讨人厌的家伙做主角,让观众很难有代入感;一方面也是因为现在社会情况下,人们对强迫症、妄想症等精神疾病的认识依旧不够全面、深入。
人们总是习惯性地用自己的立场去排斥、拒绝、讨厌甚至是责备这样的人。所以,这对剧本的深厚底蕴提出了更加严格的要求,想要把这样一个讨厌的个性讲述的让人接受,甚至是讨喜,这绝对是几乎不可能的挑战。不仅要求编剧能够把主角的个性讲清楚,却又不能太过刻意、太过煽情;同时还要求编剧把故事情节融会贯通,将主角内心的脆弱巧妙地与故事结合起来,真正让故事的主题得到升华,而不仅仅是“粗俗喜剧”。
这对于雨果来说是一个艰巨的任务,因为他目前为止的编剧作品仅仅只有一部“日出之前”——他从来不把“肖申克的救赎”的提名当真,雨果对于剧本故事的框架构建、细节润色、节奏控制等方面都有太多不足,所以对于雨果来说,掌握这样一个剧本,其实是十分困难的。
本来以讨人厌的男人作为主角就是一个艰巨的挑战了,而且雨果还想要写几乎是编剧黑洞的喜剧——逗人发笑永远比引人热泪困难,更重要的是雨果还希望以恩斯特为原型,讲述一个真实而不夸张的故事,他希望能够通过这个故事真正地讲述一点什么,一点有实际意义的东西。这几乎就等于是给自己找了一个无法解决的大麻烦。
那么,这个剧本雨果到底想要讲述什么呢?讨人厌男主角的寂寞内心呢?这听起来着实像是哥伦比亚狗血肥皂剧的故事设定。
也许,每个人的内心深处都有着属于自己的偏执,一直在试图追求着完美,但是在这条道路上,却总是会遇到各种各样的阻碍——来自生活也来自命运,每一个人都没有批判别人的资格,因为其实每个人的内心深处都是一样的,追求着完美,却导致了那无法弥补的缺陷。所以,每一个人也都是孤独的,因为没有人可以理解可以倾诉的孤独,即使是最诡异的讨厌鬼,他也在期待着有一天能够有人包容他的怪癖和他的偏执,在他的身边陪伴着他观看夕阳的壮丽。
也许,我们不是不愿意改变,只是还没有遇到一个足以包容自己、足以让自己改变的那个人。所以,我们依旧在孜孜不倦地追求着完美,不是自己的完美,而是让自己变得完美的另一半。
“你让我想要成为一个更好的男人。”
楼梯尽头的恩斯特再次迈开了步伐,独自一个人,孤寂的背影一点一点消失在那一片黑暗的视线尽头,雨果依旧只是静静地站在原地,抬起头看着二楼那个熟悉的位置,静静地等待着,等待着那盏灯缓缓亮起来,那朦胧的光晕驱散了黑暗,宛若在漆黑夜幕之中的一只萤火虫,试图用微弱的光芒去点亮世界,但力量却实在是太过渺小了。
第1819章 创作火花
离开日落广场时,雨果的内心有些错杂。
上一次见面的时候,恩斯特就在指责雨果已经很久没有进行剧本创作了,之后雨果也产生了一些灵感,但是他却没有坚持下去。站在今天的角度来看,其实当时恩斯特是在向雨果求救,但他却无视了。这让雨果想起了当初撰写“日出之前”剧本时的情形。
可以说,雨果是在恩斯特的指导之下,一步一步开始了剧本的创作,为雨果展现了一个全新的世界。不仅仅让雨果创作了剧本,而且也让雨果对于剧本的故事脉络、人物构建有了全新的认识。后来雨果能够在演戏方面取得突破,这方面的大局观和全局感给予了必要的帮助。
但正如恩斯特所说,雨果是在偷懒的,他的创作灵感在名利场的狂风骤雨之中被一点一点消磨殆尽。
后来,先有了“疾风骤雨”这张专辑和世界巡演,然后有了“洛城机密”的演出,他正在一点一点回到轨道之上,但编剧工作依旧在幽暗的角落里始终都没有唤醒。对于恩斯特,雨果是内疚吗?显然不是,更多是一种感同身受。
其实恩斯特和凯瑟琳…赫本、保罗…纽曼这些巨星都是一模一样的,他们经历了事业的巅峰,也承受过事业的低谷,在艺术生命的末期,远离了镁光灯之后,他们走向了不同的道路。凯瑟琳回到了百老汇,保罗依旧在大屏幕上延续自己的演员生涯,而恩斯特则在日落广场静静地守候在好莱坞旁边。
因为恩斯特和凯瑟琳、保罗不同,他一辈子的编剧生涯始终没有真正站在高峰,就好像……就好像自己风光了一辈子的事业,却没有得到官方的认可一般。那种落寞和沉寂,是旁人所无法了解的。
在恩斯特的身上,雨果看到了自己的影子——不是相同的发展轨迹,而是在好莱坞名利场里的浮浮沉沉和茫然迷惘。
所以,雨果打算创作这个剧本,他不是为了恩斯特创作这个剧本,而是从恩斯特身上得到了灵感,为自己创作这样一个剧本。雨果希望男主角能够为自己量身打造,勾勒出一个真正的故事。
接下来一段时间,雨果白天专注在“洛城机密”的拍摄之中,而晚上回到家,就会开始创作剧本。这一次,雨果改变了创作方法,他最早开始打算创作一男一女两个角色,男主角自然是以恩斯特为原型的怪人,而女主角则设定为善解人意的出版商编辑。
可足足创作了十三幕之后,雨果却觉得故事没有说服力,不仅老套——就好像是“风月俏佳人”的变形版,而且核心思想完全一塌糊涂,女主角根本没有任何魅力,就像是一个花瓶。
为此,雨果重新对女主角进行了设定,他想过“当哈利遇上莎莉”那种朋友变恋人的类型,也思考过“西雅图夜未眠”那种书信传情的类型……但后来发现这些都是爱情故事的套路,他的确希望写一个关于爱情的故事,不是因为爱情能够让人改变,而是因为那种真挚的情感可以一点一点把人拉近,不见得是爱情,也许是友情或者亲情。
更换了六个版本的女主角之后,雨果觉得自己陷入了死胡同,剧本空有一个生动鲜活的男主角,却根本没有一个好的切入点。幸运的是,雨果现在已经有足够的控制力,能够把现实和表演区分开来,而他对艾德这个角色的理解和控制也绝对令人信服,所以没有影响到剧组的拍摄工作,可即使如此,查理兹还是注意到了雨果的挫败感。
面对雨果的吃瘪,查理兹却显得幸灾乐祸,“难得才华惊艳的兰开斯特先生也会陷入困境,这场景可不常见。”让雨果不可奈何,却又无法反驳。了解了雨果的困境之后,查理兹却提出了一个新颖的观点,“我不明白为什么你总是局限在一男一女两个主角身上,其实你完全可以赋予故事更多可能性。”
雨果本来是想要反驳的,因为大部分探讨心灵的电影都是瞩目在男女主角身上,可随即就明白了查理兹的意思,焦点在男女主角身上却不一定只有男女主角。最简单的例子就是“七宗罪”,其实严格来说,“七宗罪”应该是三位男主角,两位警探之间的传承关系、对立关系由一位罪犯维系起来,诡异却带着神秘的三角关系。
任何一个角色的加入都可以有许多意义,最常见的就是打破两个角色之间的固定模式,为一段不确定的关系增加更多未知数,让故事变得精彩的同时,也增加了角色之间的互动和空间,给予编剧更多深入探讨的余地。这也是独角戏难写的原因,因为只有一个主角,可以发挥的空间实在太少太少。
那么,如果加入一个角色,又应该如何加入?他或者她的设定是什么,这个角色与男主角、与女主角的关系是什么,在他们之间扮演什么角色,亦或者是对于故事推进有什么作用。
于是,“洛城机密”的片场就出现这样有趣的一幕。在休息时间里,雨果和查理兹两个人不分场合不分地点地在……争吵。
电梯门口,雨果翻着白眼吐槽到,“看在上帝的份上,加入一个杀手?这就是你那贫瘠想象力的迹象,拜托,你至少给我一个间谍才像样一点嘛。”旁边的查理兹却毫不示弱,“哈哈,那么加入一个神经病就十分有新意了?”“嘿!男主角就是一个某种程度的神经病,他们完全可以因为精神疾病或者心理医生而认识!”“你以为你在拍‘飞越疯人院’吗?真是天才啊!”
化妆间喝水的空隙,查理兹展开双手无语地抱怨到,“想象力,给我一点大胆的想象。同。性。恋?这就是你最好的想法了?你为什么不写一个黑人同性恋,或者一个亚裔变性人,这才叫做大胆!”雨果直接就给了一个中指,“我是写怪癖,不是种。族革。命,如果要写的话,我会写人工智能奴役人类。”旁边的化妆师们脸色都直接吓白了。
换场的间隙,雨果兴冲冲地跑到查理兹身边,手舞足蹈地说到,“你觉得加入一只宠物怎么样?比如说小狗?”查理兹无语地看着雨果,根本无需说话就可以看出他的态度了,雨果却瞪圆了眼睛,“我觉得小狗作为纽带,让男女主角认识是很好的主意。”“所以,你已经放弃人类了,选择了一只小狗?兰开斯特先生,你真是刷新了我对剧本的认识。精彩!”
雨果和罗素、查理兹对台词的过程,查理兹突然就瞪圆了眼睛,“你觉得写一个邻居怎么样?就住在这个神经病男主的隔壁?然后因为邻居的宠物狗而产生联系、发生冲突什么的?”雨果撇了撇嘴,一边斟酌着一边开口反讽到,“所以,除了小狗之外,又多了一个邻居?”惹得查理兹直接就举起右手朝雨果竖起了中指。站在旁边对台词的罗素,睁着眼睛彷佛看到两个怪物一般,一脸无辜地站在旁边冻成雕像。
……
类似的争吵几乎每天都在发生,虽然大部分时候,雨果和查理兹两个人的构思都是不可行的,因为撰写剧本不是写出几个角色,拼凑在一起就结束了;同时也不是一个简单的故事把几个没有个性的角色联系在一起,就算是剧本了。真正优秀的剧本,角色和故事是相辅相成的,而个性和思想是互相促进的,即使不需要刻意宣扬阐述,但核心思想就可以从人物设定、遣词用句之间透露出来。
不同于“日出之前”把所有问题都搬出来,直接放在台面上讨论,雨果希望这个剧本是充满智慧的,不同的观众可以从故事里看到不同的思想,就好像是魔方一样。
不过,有趣的是,“日出之前”的撰写过程查理兹就给了雨果不少灵感,这一次也不例外。虽然查理兹大部分构思都不可行,雨果的许多想法也都被查理兹枪毙否决,但是在讨论过程中,雨果却获得了许多灵感,思路一点一点变得清晰起来。
雨果觉得加入一个角色是很好的选择,这个角色可以是男主角的隔壁邻居,他也是一名艺术创作者——雨果还在考虑到底是画家还是摄影家,这份职业又到底有什么特别寓意,显然不是随便挑选一个就完成的,雨果也希望为这个故事建立一个完整的背景,与故事结合起来。
之所以选择艺术创作者,就是因为这个邻居也有着自己的怪癖,他对于艺术的偏执也往往难以捉摸,同时他还是一个同。性。恋——在九十年代初期依旧被完全社会边缘化的一个群体,所以他也是社会的淘汰者,即使他的作品才华横溢,但却只有少部分人能够欣赏。不同于男主角,邻居经常召开派对,他长时间都环绕在人群之中,但这种喧闹却无法让他感觉的自我认同,热闹反而让他的生活显得更加孤单寂寞——派对之后的空虚几乎要让他窒息。
更为糟糕的是,因为他同。性。恋的身份,他的父母根本不愿意认同他,甚至视他为蛇蝎,避之不及,唯恐他的身份会颠覆他们的正常生活。这让他和男主角一样,孤立无援地生活在这个冰冷的世界里。
这是两个人的相似之处,截然不同,但本质却无比接近。也许,一只宠物狗成为了这两位南极和北极的邻居产生联系的纽带,是一个不错的主意。
第1820章 剧本架构
伴随着雨果对于邻居的构思清晰起来之后,他对女主角的构思也立刻变得清晰起来。
女主角可以是一名餐厅服务生,她和男主角的联系来自于她工作的餐厅,这是男主角唯一愿意外出用餐的餐厅,而性格直接却不乏细腻的女主角是近两年来,唯一一位能够把男主角的要求都一一满足的侍应生。
可是,为什么呢?显然不是爱情故事里的魔幻效应,男女主角就这样看上眼了,彼此之间的火花让双方走到了一起。雨果拒绝撰写这样的剧本。女主角之所以可以满足男主角许多无理而麻烦的要求,甚至还多了一份包容心,这是有原因的。
因为她……有一个唤了哮喘病的儿子。哮喘病即使在二十一世纪也依旧是无法完治的疾病,由于这是呼吸道的疾病,所以对于空气非常敏感,但事实是,作为侍应生,她没有足够的金钱更换好的公寓,也无法提供更好的医疗条件,所以,她只能在自己狭窄潮湿的公寓里为儿子制造最好的生活条件,她时时刻刻都会担心儿子的生命危在旦夕,她每一天都在担心周围的生活环境对儿子造成无法挽回的伤害,甚至就连天气的变化都会让她儿子无比辛苦。
这是纽约——雨果打算把故事背景放在天气多变的纽约,不仅因为那是世界之都,更因为那是一座充满无数可能的城市,很难想象到这样一座错综复杂的城市来容纳这个故事。在这座城市里,无数拥有怪癖的人生活在一起,但人和人之间却很难兼容彼此,更糟糕的是,这座城市因为繁忙的生活和紧迫的压力,人们之间都缺乏关心,就连最基本的温情都在大西洋那肆虐的海风之中一点一点消散。
这其实是一种隐喻,不仅隐喻现在的社会关系,也成为了男主角、邻居、女主角都孑然一身的背景。
由于住在纽约,所以她的儿子生活就更加辛苦了。正是因为孩子,她根本无法拥有自己的生活,她一天二十四小时都必须围绕着孩子转,所以她没有自己的时间,也没有自己的生活。即使偶尔遇到了不错的约会对象,但终究还是会因为孩子无疾而终。
她感觉到孤单,感觉到无力,她也渴望有一个人能够真正的了解她,给她依靠。但她也足够坚强,不同于男主角和邻居,她需要为了孩子而坚强起来,如果有必要的话,她会像保护小鸡的母鸡一般,奋不顾身地与黄鼠狼斗争。
在男主角眼中,她是特别的
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