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鲁班的诅咒(第一部)-第31部分
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鲁承宗转过假山石，他没看到鲁联。他看到的是往下的花荫小道继续拐弯儿了，拐进了假山底部的石洞。石洞口不高，人要低着头才能进去。洞里的路也很窄，刚够一个人通过。
鲁承宗是建宅的高手，他知道，苏州园子里都讲究叠石理水，水石相映，以构成园子的主景。那水且不说，就说这怪石、假山，苏州依临太湖，太湖产奇石，玲珑多姿，植立庭中，可供赏玩。宋朝往后更发展为叠石为山。石头本就形奇，叠石成山也要顺应石头本身的奇巧玲珑，所以虽然这假山洞口矮小，洞道狭窄，进去后两三步可能就是别有洞天。
但奇怪的是鲁联为什么没等他就自己先进去了。这样的假山洞内就算没坎没扣，单是凭借石头的造型和石块的空缕，那也是偷袭的绝佳场所。
他觉得鲁联莽撞了，唯一可庆幸的是他没听到遇险发出的信号。那么鲁联至少到现在还没出事。
鲁承宗将木提箱提起，护住胸前，另一只手持宽刃木刻刀，微曲双膝，迈小弓步往洞口闯入。他的这种步法可以不用低头进入洞口，而且两腿之间距离放大，一只脚尽量靠前。这种走法在《遁甲…无计篇》中叫做“壁虎倒行”。这样的好处是如果踩到什么坎面儿扣子，崩弦落扣的时候，人的身体还没到扣点，还有就是在必要是可以像壁虎弃尾那样舍腿保命。
鲁承宗走入了阴暗的假山洞口，就如同被一个怪兽的大嘴吞没了。
快走到雨檐和前廊的交接处时，鲁天柳回头望了五候一眼，五候不由地快走了两步，走近鲁天柳的身后。
等他们一起往前行时，前面的鲁承宗早已经拐弯了，进了前廊。他们也跟着拐过搂角进了前廊。
等他们进了前廊才发现，这廊道是个隔断廊，靠他们这一边半间房长度的位置有一道雕花梨木立壁。这立壁将整个前廊从此处分割成两段。他们这边一段很短，只有半间房。廊外是画圃，立壁左面的墙上不全是窗棂，有个小门，可以从这门进到楼里。这样的隔法看来是要把这段前廊做成一个过道。
他们依旧没看到鲁联和鲁承宗。因为这过道太短，他们肯定又拐弯进了楼里。于是两人快步跟上，走进了这座两层楼厅。
刚进到楼里，不知道是不是五候的朴刀杆碰了房门还是其他原因，那两扇花格漏门轻悠悠地虚掩上了。这花格漏门跟一般的不大一样，花格很少、也很靠上，只有整扇门上部的三分之一，下面整板部分反倒有一人多高。
柳儿和五候没有在意那虚掩上的门，他们在意的是楼里依旧没看到鲁承宗和鲁联。
这楼厅里很是阴冷，光线也暗，空气中弥漫着一股发霉的味道。这种味道在冬天的房子里很少可以闻到，除非这房子已经多年没有人居住了。楼厅里的家具很全，都是一些造型简练、工艺牢固的明式老家具。透过漏门花格照进来的斑驳光影落在这些家具上，让它们显得更加陈旧和古老。
只有家具，放置得中规中矩的几件客厅家具；却没有人，没有鲁联和鲁承宗，也没有秦先生从背后跟进来。
第五节：弦音寻
（点绛唇）尽卷疑云，高宅临水动杀机。
暗尘不起。碧血凌波地。
小路未行，仿佛轮回道。
音如水。楼堂刃气，软语吴歌里。
“格里是偏厅，嗯吾到堂前间瞄瞄。”柳儿嘴里说的堂前间就是一般说的正厅或者堂厅。可这座楼是后院的一座独楼，应该是这园子的戏楼或者书楼，不是宅子的几进连房的正楼厅，所以就管它三开间结构的中屋叫做堂前间。
柳儿的话五候从来都只有听的权利，所以等鲁天柳已经从旁门进到堂前间好一会儿了，他还站在原地没敢动弹。那是因为鲁天柳没让他跟着。但他还是忽然意识到什么，回转身来，伸手去拉那已经虚掩上了的花格漏门。
秦先生明明看到鲁天柳和郑五候往前厅方向拐过来的，可是现在却瞬间不见了。他往回走过来，在这三开间的楼厅前站住。这座楼没有横匾，只是在正屋八门的两侧立柱上挂了一副对联：“一声唱媚满江河海，三杯茶香落日月星。”从这对联上来看，这里应该是个戏楼。是主人邀亲会友品茗听戏的地方。
他走到门口，看了看这八扇门都没搭扣。那么这门肯定是开着的，要么就是从里面栅住的。他打开藤箱，从里面拿出一个铜摇铃。这个和酒瓶差不多大的铜摇铃是个“摄魂死封铃”，什么意思呢？铜铃里的撞球是个固定死的空心球，这铃铛摇动是没声音的。不，应该是这铃铛摇出的声音人是听不见，只有鬼才能听见，少数一些具有特异听觉的动物也能听见。
铃口翻转过来的边沿是锋利的刃口，秦先生从来没觉得这刃口能派什么用场。他会些三脚猫的功夫，那是在龙虎山学法时。那些道士高兴时他教一招，你教一招拼凑起来的，他一直觉得自己是有本事的人，但在这方面他很有自知之明，他从没觉得这些是真正的技击功夫，用来教训教训地痞流氓也许还能凑合。下山时，老道士们也觉得对他有些说不过去，就送了他这么个铜摇铃，叫他在紧急时用这做武器，按“天师法”中收魂法的摇铃路数格击。可这法子他从没用过，不但这法子没用过，其他法子也没用过。他这辈子就没打过架。
他站在立柱旁，侧身把手伸出，用铜铃推了推最旁边的门，门没动。他横着移动了一步，又用铜铃推了推第二扇门，也没动。于是他又横走一步，准备再次推门。
“扑啦啦。”是羽翼扇动的声音。秦先生的耳朵和眼睛的余光告诉他，在往花房去的叉道口处，有团黑乎乎的东西一条直线般朝他飞过来。他身体赶忙一个斜侧，那东西从离他挺高的地方飞了过去，可是飞过的同时却丢下一些东西落在他的脖颈处。
秦先生站直身子，回身望去，飞过去的那团黑东西正扇动翅膀，在空中调转方向。空中调转方向时的速度是很慢的，这也就让秦先生看清了，那是一只黑色羽毛的鸟儿，黄嘴黄爪黄眼睛。他对鸟不是太懂，但他见过以前那些用鸟儿衔签算命的同行有这样的鸟，好像叫蜡嘴鸟。这种鸟的喙粗短而且厚实，坚固有力，特别能啄咬。它在空中的飞行也可以快速转换方向，很是随意和灵活。
其实秦先生对这鸟是真的不懂，不止他不懂，这世上还真没几个人知道这鸟。眼前这鸟叫瞿雎，是极具灵性的怪鸟。外相和蜡嘴鸟很像，实际上是有很多区别的，据说早已灭迹不见了。
《上荒禽经》有记载：沿水有鸟焉，其状如乌，喙、足、眼黄，善啄，喜食尸脑毒物，是名曰瞿雎。
蜡嘴，在秦先生的眼中他依旧是蜡嘴。它在空中已经掉过头来，再次朝秦先生直冲过来。秦先生这次是正面朝着那只扁毛畜生，所以他看得很清楚，这畜生是要啄他的眼睛。
对于这样的攻击武器和攻击形式，秦先生一时竟找不到对付的办法，只能还是一个弯腰低头躲过。可这次与第一次不一样了，它弯腰低头，那蜡嘴鸟竟然也随之下落低飞，他这一躲的幅度比第一次大，反倒只是险险地躲过。蜡嘴鸟是紧贴着他的头顶飞过去的，一直飞到往花房去的那个岔道口，轻巧地收翅落在一只平伸着的手背上。
一只洁白的手，修长的手指，优雅的手形，黄嘴黑毛的鸟儿落在上面一动都不动，手和鸟连在一处就像是一座温润的青田石雕。
只看得见手，却看不见人。架鸟的人被栏外的剑形假山石遮住了。
秦先生深吸了两口气，摸了摸蜡嘴鸟丢在他脖颈处的东西，湿湿的，黏黏的，一股冲鼻的味道。秦先生自嘲地笑了笑，他知道这是什么，鸟屎！这扁毛畜生倒还懂得以势取人，先不啄你，先拉你一头屎，恶心恶心你。
秦先生看着那手，他知道那是对家的人。对家的人出现了，就意味着除了已经知道你们来了，而且该布的坎都布了，该撒的扣儿也都撒了。现在到了各凭技艺本事的时候了，生死在两可之间，也在眨眼之间。同时，这也是最后的警告，怕死的话，现在走还来得及。
秦先生自嘲的笑一直就没有消失，并且笑着朝那只手缓步走去。他的呼吸开始急促起来。
蜡嘴鸟头一伸，背一弓，脚一蹬，又直线般朝着秦先生冲飞过来。秦先生还是弯腰低头，但他多加了个动作，弯腰的同时他还朝左侧跨步。
蜡嘴鸟的飞行速度比刚才快多了，方向的改变也比刚才迅疾。幸亏是秦先生往左跨出了一步，这鸟才和他的脸成平行状，贴着他的右脸颊飞过去。他不但感觉到翅膀带过的风，也感觉到羽毛拂过的柔软。他知道，要是不侧躲的话，他的眼珠就可能已经少了一只。
秦先生没敢停步，他不再缓步前行，而是突然迈步纵向那剑形石头，带着些微喘，纵向剑形石头。
其实在那鸟儿脱手飞出的瞬间，一个青色的身影无声地朝花房那边隐去。秦先生看到了那个身影，他不会让这身影逃脱，他也不能让这身影逃脱。他要找到柳儿和五候必须抓住这个身影，他要保证他们此行无恙也必须抓住这个身影。
秦先生随着那青色的身影一起隐入了花房巷子中的淡淡雾气里。
一阵琵琶的弦动声从戏楼的二层传到下面的堂前间，琵琶的声音很清脆很悦耳也很急促，就如同盛夏的雨点，也如同五侯急促的心跳。
弦声渐渐慢了下来，雨点渐息了，五侯的心跳声也在减缓，突然间那心跳仿佛停止。
雨息了，风却来了。一阵突起卷起的银色狂飙，笼罩了整个厅堂……
郑五侯刚刚才意识到秦先生没有跟上来，他回身去拉那两扇虚掩的花格漏门，这时他才发现，这门不是虚掩，这门关死了。这门虚掩的样子其实就是关死，已经无法再拉开了。
五侯没有费力继续拉门，他想到的是柳儿。这门既然已经封口，那么进到堂前间的柳儿不是更危险吗？于是他连个眼都没来得及眨，两三个纵步也冲进了堂前间。
这堂前间和一般的正厅没什么两样。也是只有太师椅和茶几、长几之类的，有所不同的是这厅内比一般的正厅多了四根立柱，在厅堂的两侧。这大概是因为戏场放在二层，所以要特别加固，看戏的时候人多，木制的楼层要承受较大的重量。
厅堂内除了一般的摆设外，还有个人直直的站在那里，那人不是鲁天柳。
那人穿着一件黑色的长袍，长袍很干净也很服贴，都有些像是裹在身上。站立的姿势很是僵硬，打眼看还以为是这厅里多出的第五根柱子。
郑五侯从来就不知道什么是怕，面前这样一个人他也没觉得可怕，这是年轻人的优点。可是他的心却在狂跳，那是因为不见了柳儿。他心里怕了，他心里也乱了。这是年轻人的缺点。
二层传来的琵琶声让他觉得自己必须上去，上去的楼梯有两道，是对称的燕尾式双楼梯。可两个楼梯口都在厅堂的后墙处，过去必须经过那黑衣人的身边。当然，这身边的概念是指可攻击的范围。
琵琶声的急促调起了五侯的肝火，他有些不管不顾地往前靠近。可是他马上就止住了步子，将朴刀摆了个“圈儿刀”左斜劈的起势。因为他发现琵琶声也调起了黑衣人的杀气。随着弦音，那人摆出了一个怪异的姿势，如同是在舞蹈，可五侯眼中更像一把剑，一把有些弯曲的剑。这人让他想到了师傅讲的那些剑侠刀客故事里说道过的“吴钩”。
琵琶声渐慢，那黑色的“吴钩”杀意却渐浓。弦音欲止，“吴钩”锋芒已现欲杀。
五侯的“圈儿刀”，也就是“旋风杀”刀法，是没有闪躲避让的招式的，所以他必须抢到先机，否则就算能一刀功成也是同归于尽的局面。
刀风骤然而起，是旋风，银色刀芒带起的旋风。五侯的身体在旋转，一圈接着一圈，随着这旋转，刀风越来越急，刀力越来越劲。五侯带着刀旋转成一个必杀的漩涡。
“吴钩”虽然也是利刃。但他只是一把能曲直的剑。轻巧的剑身肯定受不住朴刀卷起的狂飙。所以他只有退让，退让，再退让……。是的，他只能往后退让，而无法往旁边躲闪，因为那刀芒的旋风已经封住了整个厅堂的宽度。刀风中木椅、茶几的碎块在飞溅。
那退让的步法姿势合着琵琶的弦点，真像是舞蹈，怪异却富有节奏感和韵律感。突然，黑色“吴钩”停住不动了。他难道不再需要退让开旋风的锋芒了？不是，是因为这狂飙般的刀芒再也碰不到他了。
旋转砍杀的五侯疏忽了一件事，在这里，技击功夫是其次，真正厉害的是布局，是坎面儿，是扣子。“吴钩”不再退是因为有扣子落了，而且他能保证五侯肯定落扣。
“天网罗雀”是一道坎面儿的名字，其中头扣是一张“韧藤马鬃网”，这不是死扣，是个定扣。为四足一头的布置，扣子就架在那两边的四根立柱上，那四根多出的柱子各牵一角为四“虎足”，动弦的扳扣为一“凤头”。
“吴钩”已经快退到了后墙，他挡不住那刀风，所以他必须退。他要拉弦，所以他也必须退。
他突然止住退后的步子不动了，是因为他的左腿已经踩到了“凤头”，那是一块翘翘板样的青砖。青砖被踩下，“凤头”抬起，“虎足”便扑。
机括非常灵敏，弦子动得很快，那“韧藤马鬃网”像片乌云直直地往五候头顶罩落下来。
五候的身形依旧在旋转，他没一丝其他反应就被罩裹在了网中。舞姿的收式让那黑色“吴钩”变成笔直刺向空中的“龙泉”，旋转的刀风离他只差了半寸。
半寸的距离可以可以改变一个人的生命轨迹，半寸的距离可以成为一个高手一辈子的骄傲。
瞬间变成“龙泉”的黑衣人自信的微笑并没来得及从嘴角翘起，就已经改换成一个怪异的表情，那表情很复杂，但能肯定这里面有难以置信的成分。
左额到右嘴角处画出一道笔直的红线。这红线意味着不管他是“吴钩”还是“龙泉”，他已经断裂了他的剑头。
刀风斜着在他脸上画出的红线只切入了半寸深，可刀力却贯穿了整个脑袋。
“四足挂鬃网，鸦雀逃无隙。”不管你是何等高手，入到其中便再难脱身，更别说继续攻杀。
郑五候也无法脱身，但他可以继续攻杀。他不是什么高手，他只是个工匠，一个最善于建房立柱的工匠。进到这厅里别的没看清，这厅堂里有几柱几架、位置距离、高度落差他已经了然于心，这“眼量”的技法是“立柱”一工的基本。网落下时，他清楚自己的位置，他也清楚网的位置，所以这两个位置告诉了他牵网的索儿是怎样一个角度。
他的旋转没有被落下的网阻止。因为他的刀法是靠旋转来增加力道的，就如同奥运会项目链球、铁饼一样。他每多旋转一圈劈杀的力道便增加一份。此时他已经旋转了许多圈了，积聚起的力量已经足够他在全身裹满网之后，抗拒网绳的挂绊再多旋出一圈。这一圈的旋转他足尖轻点让身体稍稍跃起了一个小小的高度。
跃起的小小高度改变了网角上索儿与柱子间的夹角，也改变了五侯所在之处与柱子间的直线距离。
这直线距离多了一寸，仅仅多了一寸。所以从网子眼里伸出的刀尖也仅仅比刚才多前进了一寸。一寸的长度减去刚才与“吴钩”之间半寸的间隙，便多出了半寸必须从“吴钩”的脸面里走过。
“吴钩”半边的脑袋斜着滑落时，也许带着许多的没想到。身体是随后才倒下的，倒下时，半个血瓢般的脑袋狠狠地砸在后墙的墙板上。“咚”的一声大响犹如鼓音，这是给那琵琶曲调收尾的鼓点，�
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