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魔法妄想症-第22部分
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“唉……你说我是直接跳到对面去的吗？”
“不是、不是，当然不是。我只是在比喻距离很近啦。你离开房间的真正方法，是利用网子吧！研究过现场的环境、空间和距离，我可以确定，在两扇窗口间建造一条隐形的通道，是最可行的方法。
“另外，使用二十几条绳子来构成一张网子，是绝对有必要的。譬如还有另一种方法是，只使用一条双股绳，然后再加个可以载人的吊篮以及滑轮之类的东西，也可以将你带到对面的房间去，而且绳子用得比较少，绑绳子的手续也一定比较简单。但是这种方法只用了两个支点，吊篮的重量也集中在一点，所以如果支点的支撑力不足，那你就会掉下去。‘蜘蛛网’使用四个支点，绳线所构成的平面也平均分摊了你身体的重量，可以让发生危险的几率降到最低。”
陈小江突然以作梦般的语气说话。
“我真希望能实地亲眼看看你们编织‘蜘蛛网’的过程，黑暗的夜空、纯白的绳索，交错构成一面悬浮半空的网子，那一定美丽极了！”
“如果你愿意和我练习编‘蜘蛛网’——我和幻影之间的术语是‘天网’——我想会更有趣。”我说，“但是，你还有一件事没考虑到吧？如果我和幻影两人要拟定织网计划，那么在事前练习的过程中，就必须好好地交谈、沟通一番才对啊！虽然两个房间相距只有五公尺，，可是若要让对方听得见讲话声，仍然需要大声说，如此就很可能会吵醒我父母好附近邻居了，你的解释是什么？”
“你们丢纸条传递讯息。窗子那么大，距离也不远，很容易命中的，就算是真的掉到地上去，幻影也可以到屋外去收拾干净。啊，对了，说到这点，小郑在你房里找到的强力胶，也是幻影利用这种方法给你的。他一直在供应你强力胶。
“不过，纸毕竟很轻，丢起来不容易瞄准，而你的抽屉里放了那么多不长不短的旧铅笔，我想就是用来把纸张折成长条状，然后绑上的吧！有一点重量投掷起来才不会麻烦。而且你还故意把铅笔咬得伤痕累累，让我们以为这只铅笔用了很久呢。我想这都是幻影教你的吧……”
“好，”我说，“就算那些铅笔真的是用来绑纸条的，那么纸条本身呢？我的母亲从来没有发现类似的东西吧？”
“哈哈，一开始绑上去的纸就是稿纸嘛！最后你还可以把那些稿纸寄到出版社去，由编辑帮你们处理掉啊，反正他们也不是很爱看的。幻影把指示写在空白稿纸上的格子里，把字写得很潦草，并且跳着格子写。等你读完以后，若想处理掉这张纸，可以在稿纸上所有的空白格子上补上你的字迹，将它夹在你投稿的稿件里，再封上邮袋，请你母亲帮忙寄出。
“由于稿件上交错出现着两个人的混乱字迹，再加上那根本不是在写什么故事，编辑们就算知道那些字在写什么，全篇文章仍然无法阅读。很可惜，我和小郑几乎问遍大大小小的杂志社，就是没有一家留着你的稿件，全被丢掉了。不然，我们就很可能发现确实的物证喽！”
陈小江说到这里，用力呼了一口气，好像在告诉我他终于解释完毕。
“我服了。”我说，“小江，你确实很有一套。除了佩服之外我无话可说。”
“谢谢你提供的小考。所以呢，基于你对名侦探的信任，”陈小江的话锋一转，“接下来，我要解开‘活僵尸术’与‘幽浮之咒’这两种魔法的真相。”
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我的胸口猛然一震。
不知名的无头活尸……让我陷入疯狂的魔法……
“你没事吧？”坐在中间的郑绍德说，“刚刚听你们一来一往地说话，我感觉自己好像变成隐形人了呢！”
“没事，没事。听我们说话，很无聊对不对？毕竟你都听过了。”我说。
郑回答：“不无聊啦。不过，要不是医生要求我一定要陪着，我还真希望让你们单独谈。”
“喂，怎么可以？”陈小江说，“讲到这个我就满肚子火。裕忠，你应该知道，名侦探最光荣的事情就是在一群嫌犯中发表解谜演说，并且指出真正的凶手——可是，我却无法享受这种待遇。我一直希望能找你来一起听，但其他人就是不肯。所有人都说你不适合在场。好啊！那我就不说了嘛！结果，他们又逼我一定要说，不然我会被冠上‘窝藏嫌犯’的罪名。最后关系人也没有全数到齐，潦潦草草地抓到凶手，可恶……这会儿，我的演说竟然连护士也不想听。现在听众只剩两个，不准再少了唷！”
我知道小江明白无头活尸曾让我恐惧万分，讲这种话是想让我放松心情。但我发觉我做不到，我的身体在颤动。
“裕忠，在发表魔法的真相之前，我突然想讲一讲西洋绘画史，你觉得怎么样？” ※棒槌学堂の精校E书※
“西……西洋……绘画史？我从来不知道你会画画！”
“不会画也可以讲吧？我又没说我要画。”陈小江不等我回答，“欧几里德是希腊著名的数学家……”
“咦？你不是要讲画画吗？”
“别吵啦！会讲到的啦！”小江这个人说话就是喜欢东牵西扯，演说症的典型患者，“欧几里德发明了一套几何体系，名为‘欧氏几何’的学问，影响非常深远哦，深远到现在每个人读初中、高中时都不得不学。其中有一个很特别的想法，即是认为人类的眼睛前有一系列构成隐形圆锥体的光线，顶点是瞳子，圆锥则向正前方随距离扩大截面积，直到无穷远。如果眼前的物体进入这个圆锥体范围内，人眼就会看见。所以喽，这个圆锥体所包含的空间，可以称为人类的‘视野’。
“这种想法有其一定的正确性。当物体距离眼睛愈远。物体所在处的圆锥截面积也愈大，相对之下，物体在视野中所占据的比例就愈小；相反的，物体愈近，所占比例也愈大。这就是我们看很远的物体时会感觉东西很小，看很近的物体时会感觉东西很大的原因喽！另外，我们站在两道平行铁轨中央，会见到铁轨逐渐靠拢直到叠合于同一点，也是基于相同的理由。
“意大利的艺术家从十三世纪开始，根据这种概念发展出所谓的‘空间透视法’。那些聪明的先驱如布鲁内莱斯基、阿尔贝蒂等人，将立体形态的景观、人物借着几何学的方法投影到平面上，这种透视法对画家而言尤其重要。现在我们所看到的，在西洋古典画作中经常予人拟真的视觉效果，透视法在此占有举足轻重的影响力。
“基本的透视法接着发展出平行透视法、三点透视法、阴影透视法等更复杂的技巧，主导了后世几百年的绘画概念。虽然继起的印象派、抽象画又推翻了以写实为基础的透视法画作，成为现代绘画的主流，但透视法画作仍然持续受到一般人的钟爱。
“几何学影响了古典艺术，而透视法正是西洋古代画家对世界的理解。”
陈小江说着自顾自点了点头。
“另外，随着科技的进步，我们逐渐明白，圆锥体内所有的光线最后都会投射到眼睛的‘视网膜’上，产生所谓的‘网膜像’，然后经过视神经传送到大脑去解读，这样才完成‘看见物体’的过程。你注意到了吗？在‘看见物体’的过程中，曾经经过视网膜，而事实上，这就是将三次元的物体转变为二次元平面图像的生物机制。
“你知道了吧？原来人类的视觉居然是以二次元的形式在理解这个世界的！如同我们在夜晚眺望广大的星空，所有的星辰不论是远是近，看起来全都像是分布在苍穹天幕的同一平面上。好比说最有名的‘夏季大三角’，天琴座α星就是织女星、天鹰座α星就是牵牛星、河鼓二，再加上天鹅座α星也就是天津四，这三颗星在夜空中可以构成一个巨大的直角三角形。然而，牵牛星距离地球16。5光年、织女星则是26。5光年，但天津四却远在一千五百光年之外呢！从实际的位置来看，这三颗星怎么样也不会形成直角三角形的！但位于地球上的人类，却很自然地把它们连起来，变成直角三角形。
“还有，北斗七星也是一样：大熊星座的尾巴由七颗星星所组成，我们将它们看成是在一起的，但它们实际上却相距甚远，各自分属不同的星系。”
我听着小江的话，不知不觉脑中居然有种眩晕的感觉。
“所以喽，近在市立美术馆、远到市立天文台，都明白地在宣示——人类的视觉竟然是以二次元、而非三次元的形式在理解世界的！只是一般人对此毫无知觉。”小江滔滔不绝地说，“为什么人会毫无知觉？生物真是非常奇妙喔。没错，眼睛确实只能以二维平面来观察世界，但人类的眼睛却有别的方式来让平面的世界趋向立体。”
“首先，人有两颗眼睛。两眼由于位置不同，所以对于同一件物体，投射到两眼内的‘网膜像’也略有差异。这些微的差异使得大脑皮质在解释影像时，能将所见的物体判断得更精准，更接近现实中的三维空间。另外，人眼可以分辨明暗、分辨色彩、水晶体可以自由调节厚薄以控制视觉焦点的远近。还有，人除了视觉之外还具备听觉、嗅觉、触觉等其他类型的感知功能，补强视觉天生的缺陷。最重要的是，人脑有学习能力，自小与外在环境即开始不断接触、不断累积各种生活经验，让这个人可以‘正确’地活在这个世界。”
“小江！你……你究竟想说什么？”我听到这里已经十分不耐烦了。虽然陈小江是我的好朋友，但他实在太多话了。
“我说的——正是你啊！”
“我？我怎么了？”
“你吸食过量的强力胶，严重破坏了视神经的功能，再加上你罹患‘颜肩肱肢型进行性肌肉萎缩症’，脸部肌肉无法自主控制，眼球周围的肌肉会出现颤动、动作失灵的情况，也无法顺利将两眼对准注视同一件物体，所以，你才会见到无头活尸！那是因为你的眼睛已经失去了‘立体感’！”
此时此刻我“看”到眼前的“世界”遽然崩溃！
“你所看到的世界一直是个二次元世界，其他的感官虽然不断补强此一缺陷，但由于你自从高二以后就极少离家，就算离家也只是到一些熟悉的地方去而已，所以这并无法累积你太多的生命经验——你对这个世界的认知，一直徘徊在二次元与三次元之间！”
陈小江一面说一面从口袋拿出纸笔，他在纸上很快地画了一个简单的几何图形（图一），并且说：“裕忠，在这个凹凸不平的图形中，标有A记号的那一面是朝左还是朝右的？不知道对不对？我也不知道。因为这是一种错视图。但是，如果这个图再加上光线方向、阴影的话，那我就知道了——但你仍然不知道！因为你的眼睛无法正常感应光线。
“这就是为何你在爬楼梯时偶尔会不慎跌倒的原因了：你无法正确分辨应该踩在楼梯的哪一面上。不过，经由学习与记忆，在你熟悉的地方，比如自己家里，你可以慢慢掌握周围环境的状况，降低出错的机率。可是若是在户外，较为陌生的地方，你就只好依赖既有的经验了。大致上来说，其实并不会发生太大的问题，在旁人眼中，你只是一个个性相当畏缩、封闭的人罢了。
“你曾经撞倒过书店里的书架。我想那是店里的摆设稍有变动，而你根本没有察觉导致。而你高二时曾破坏了一幅林布兰的名画《杜勒普教授的解剖课》，我想则是在你的生命经验中从来没有出现过这么拟真、充满戏剧性的画面，你一时冲动之下就将它毁了。林布兰作画最讲究光线与阴影的交错运用，常人看了之后都会印象强烈了，何况是你？你的个性这么封闭，很难容许这么鲜明的东西出现在生活中吧？”
我只感觉全身虚脱。眼前的影像有如台风中的浓雾那样不停旋绕。
陈小江又在纸上画了另外一个图。比上一个图稍微复杂一些。（图二）
“这个图的阶梯，应该说是面向上方、还是面向下方呢？都有可能，因为这也是一个错视图。不过，在现实生活中，除非是在什么美术馆里吧，所有的阶梯全都是面向上方的，不可能朝向下方。楼梯是供人使用的，所以面向上方才会正常、合理。另外，还有其他许多模棱两可的错视图，摆到现实生活中的话，都会只剩下合理的那一种看法。至于什么才是合理的那一种看法嘛……简而言之，就是符合重力的方向吧！
“因此，总结前述一系列的分析……我们可以得到一项最后的结论。现实生活的世界，是三次元的，由重力原理来支配；通过人的视觉而看到，位于视网膜之中，则是二次元的，支配的原理则是直线前进的光；最后，在人脑里，是知觉的世界，人类以视觉为主，其他感知功能为辅，去解读所看到的二次元影像，做出最终判断。而，解读这些二次元影像的依据，则是来自于人本身的生活经验。
“也就是说，”陈小江呼了一口长气，“只要干扰到这个过程的正确性，就会造成视觉上的错觉。而‘活僵尸术’与‘幽浮之咒’这两种魔法之所以成真——裕忠，就是你错视的结果！”
我结结巴巴地回答：“你说了半天，就是在说我看错了？”
“这并不是单纯的看错，而是有人故意干扰了你脑中解读二次元影像的正确性，让你对于看到的东西误解成站立的无头尸体。我跟你提过西洋人曾经认为，世界上存在着一个有能力迷乱人类视觉的撒旦对吧？在这个案件中，确实出现了一个撒旦，他干扰了你的视觉，这个邪恶的撒旦，就是凶手——就是幻影。”
“唔……幻影……”
“没错，就是这个教导你许多知识的幻影。由于你被人认为是疯子，所以就算真的有幻影的存在，别人也会认为那只是你看到的幻觉而已。戴上狗头面具、扮成幻影的凶手，正是利用了这一点，轻易隐藏在你家对面。
“他更进一步地设置了几个心理陷阱，让去年十一月八日夜里的错视可以完美地实现。”
“心理陷阱？”
“首先是告诉你‘活僵尸术’与‘幽浮之咒’的存在。那篇《雅布拉梅宁的圣灵》的鬼故事，让你相信这两个不可思议的魔法。为什么要让你相信这样的魔法呢？原因有两个：第一、要让你将来看见无头尸体时，会相信尸体是站着的；第二、要让你愿意学习‘鬼轮魔舞’。
“有一句话说，Seeing iS believing，眼见为凭。这当然有一定程度的正确性。可是，却还有另外一种相反的情况——Believing iS Seeing，因为相信，所以才看得见。由于你相信了魔法，所以在看见易于混淆的类似事物时，就会以为那是魔法！这就是第一个心理陷阱！
“接下来，‘鬼轮魔舞’在这个案件中究竟有何作用？你其中有一段舞蹈动作是持续不断地逆时针旋转。你知道一个正常人持续不断地朝同一个方向旋转会怎么样吗？那会造成内耳平衡系统暂时性的失常。转得愈久，失常得会愈严重。如果不是因为你的运动神经这么发达，在跳了“鬼轮魔舞”之后是完全站不起的，还说要能走路一般人根本做不到。
“第三个心理陷阱，是魔法祭坛中所摆设的电灯泡和蜡烛；第四个心理陷阱，是木箱上的孔洞——无头活尸的魔法就这样实现了！”
“电灯泡？蜡烛？孔洞？”我的心中充满混乱，只能不停发出疑问。“
“‘鬼轮魔舞’是为了要改变你身体的重力方向，”小江说，“电灯泡和蜡烛是为了让你对光线的方向产生错觉，而木箱上的孔洞——则是为了迫使你只能用一只眼睛观看箱外的景
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