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成龙传-第42部分
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对能成为北京申奥形象大使，成龙表示非常荣幸和高兴。他说，北京申办奥运会是中华民族的一件大事，作为一个中国人，自己一定会全力以赴地为申奥作出最大的努力。
成龙说他不会说话，只会做。成龙如是说，亦如是做。
当晚8时许，成龙和张艺谋一起走进了北京电影制片厂的一号摄影棚。成龙笑容可掬地宣布，他正式加盟北京申办2008年奥运会宣传片的拍摄。
在张艺谋导演的申奥宣传片中，成龙要打一套堪称中华民族国粹的太极拳。凡事力求完美的成龙从晚上8点到凌晨3点，连续7个小时反复做动作、过镜头，不厌其烦，精益求精。终于完成了片中只有56秒的演出，将一套太极拳打得如行云流水，气韵亨通。张艺谋最终匠心独运地将成龙打太极拳的形象幻化成北京申奥的标志。
2001年7月，北京申奥成功，这其中有着成龙的一份贡献。
第六十六回 全心投入创佳绩 最苦最累《燕尾服》
这部电影中的成龙既不是警察、冒险家，也不是奉命找回公主的大内高手，而是一个出租汽车司机，就是不拿枪的罗伯特·德尼罗那种。因为一次偶然的机会，成龙被人高薪聘用，但他却不知道他的老板其实是一个职业特工。在一次回家途中，成龙与老板的车被一个滑板炸弹追踪后炸成一堆废铁，老板被炸死，侥幸逃脱的成龙为报老板的知遇之恩，决心报仇，于是穿上了那件老板生前明令禁止他接触的燕尾服，不料穿上燕尾服的成龙立时手舞足蹈拳打脚踢，从一个见了姑娘说不出话的老实人变成了一个身怀绝技，打架泡妞跳舞杂技样样
拿得起放得下的花花公子大特务。
《神奇燕尾服》是一部典型的成龙电影。在片中，虽然包括一些与成龙动作风格不相宜的飞天特技，但展现更多的还是成龙迷喜爱的经典滑稽的武打场面。与其他成龙片不同的是，在这部影片中，一件神奇的燕尾服给了他神奇的能力。《神奇燕尾服》以成龙种种特技演出为卖点，美国媒体称该部电影是替身才能完成的电影，而成龙却一一亲自上阵，博得工作人员的一致称赞，认为成龙简直是在完成不可能的任务。
《神奇燕尾服》几乎全在加拿大的多伦多拍摄。而且第一场动作场景是在一个高达120米的水泥竖井上拍的。为此，摄制组花了8个晚上筑起高台拍摄成龙的武打镜头，包括成龙从竖井上掉下去的场景。
成龙再度显示出惊人的耐力。
剧组人员在120米高的地方拍这场特技，一次、两次，到了第三次成龙还是没有完成该动作，导演凯文·多诺万认为第四次很可能会对成龙的身体造成伤害，所以打算放弃该项动作招式。不过，成龙却坚持要再来第四次，让凯文对成龙拼命三郎的个性刮目相看。
成龙还要从空中打到水下，因此摄制组转到水平面下12米的海底拍摄。一艘巨型油轮用来作为片中男爵班宁的一间办公室。但其实很多水下的场景是在一个游泳池里拍的。摄制组在游泳池上安放了一大块浮动玻璃，下面就是男爵班宁的秘密总部。
成龙自称《神奇燕尾服》是从影以来拍过的最难缠的电影。该片受到国外媒体的高度重视，尤其跑上12层高楼的镜头，更是被赞叹到极点，认为成龙简直和百米选手刘易斯跑得一样快。导演凯文·多诺万说，成龙是他见过的最强壮的演员，《神奇燕尾服》的特技演出与趣味性皆为一流。
成龙表示：〃这类电影角色是我以前从未尝试过的，这也是吸引我接拍这部电影的主要原因。而且，我觉得剧本写得很好，我的角色也非常有趣。我不再是一个警察，只是一个普通的司机，一件衣服而使我成了超级间谍，从而可以做很多特别的事。〃
这部影片因为是成龙主演而吸引了著名商业导演凯文的加入。凯文说：〃不得不承认，吸引我执导这部影片最大的原因是成龙。我相信，没有人比成龙更适合演这个角色。不仅仅是因为他的动作技术，主要还因为他是电影圈中我所认识的最好的人。〃他还说：〃我拍这部影片，除了加入趣味、喜剧和动作的元素外，最重要还加入了感情元素，特别是男女主角心与心的交流。〃
凯文说：〃珍尼佛是我们发现惟一适合扮演黛尔这个角色的演员，开始我们以为她不太容易交流，但她却给我们提供了很多怎样演好她这个角色的很棒的意见。给我们一个意外的惊喜。〃片中女主角扮演者珍尼佛·腊夫·休伊特对她扮演的角色黛尔的评价是：〃黛尔与我以前的角色很不相同，让我很兴奋，她非常聪明，但不善于与人交流。不过到影片结尾时，她学会了很多。我喜欢这个角色，从中我得到很多快乐。〃
对于珍尼佛来说，最大的诱惑应该是这部影片为她开拓了戏路，开始尝试动作影片。她自己也说：〃我一直想演一部动作影片，而且我自己也有顽皮的一面，喜欢踢踢打打。〃
片中那件神奇的燕尾服是由世界著名的服装设计师Giorgio Armani设计的。 Giorgio Armani非常高兴能为成龙设计戏服，而设计出来的燕尾服非常漂亮、经典，并且又很时髦。珍尼佛在片中的一些服装，也是由Giorgio Armani设计的。
对成龙来说，要演好这个角色也是一大挑战。当穿上燕尾服时，他要把不受控制的样子演得惟妙惟肖。成龙说：〃我要不时想着燕尾服是不受控制的，我想去这边，而燕尾服牵着我去那边，而且有时我还得装作什么都不知道，更重要的是，我要让观众去猜想，当我穿上燕尾服时，除了能打，还将会发生什么事，留给观众遐想的余地和惊喜。〃
在片中，动作场面对成龙来说是小菜一碟，因为他早就轻车熟路。但在片中，有一难题就是他还要拍舞蹈场面。所以，他可以成为珍尼佛的武打老师，但珍尼佛却成了他的舞蹈老师。成龙自己承认，他可能是世界上惟一一个害怕跳舞，而不怕从120米的竖井上跳下的人。珍尼佛觉得成龙很恐惧跳舞，她不得不像一个幼儿园的老师一样哄着成龙尝试练习跳舞。珍尼佛说：〃我不得不说：'来吧，成龙，你可以做到。'有时，我俩一起练习跳舞时，他可能忘记不是在表演特技，所以当他握着我的手转圈时，我说：'成龙，你在干什么？'他说：'我们在跳舞呀。'我苦笑：'不是，你快把我扔出去了。'〃成龙说：〃我真的很紧张。我可以是个很好的动作演员，但我不是个舞蹈演员。我必须不断练习，每晚都在练习。甚至在梦中都在练习跳舞，而且脚还在动。〃
这部电影的许多演员和幕后工作人员，都是因为想和成龙这位国际超级巨星合作才参与此片的，其中包括导演凯文·多诺万，他说：〃我打心底相信这世上没有其他人能演这个角色，更没有人像他的身手那么灵活。他还是圈内人缘最好的巨星。〃
对青春偶像珍尼佛·腊夫·休伊特来说，参演此片最吸引人的地方是能让她施展拳脚。她说：〃我一直想演动作片，其实我的个性也有阳刚的一面，我很想要拳打脚踢。〃她也很兴奋能和她心中的偶像成龙合作，她说：〃成龙是我参与此片的最大原因，我几乎看过他所有的作品，我也觉得他很可爱很搞笑，他的身手和动作简直是棒得令人不敢相信。这次我跟他合作以后发现，他也是我见过最棒的一个人，他充满了活力，而且浑身是劲，他能让每一个见到他的人心情愉快。〃
成龙对珍尼佛也赞不绝口：〃珍尼佛是个很会搞笑的漂亮美眉，她总是能逗我发笑，连在上戏前都一样。正式开拍前她就会对着我笑，我一转头她也笑，害得我一直笑场，结果还得重来一次。不过她非常努力学习特技和武打动作，她会趁拍戏空当自己在旁边练习。〃
影片另一个重要的角色就是那件燕尾服了，导演这么形容它：〃这件燕尾服能让穿上它的人拥有惊人的能力。它能让你跑得更快、身手更厉害、唱歌跳舞样样都很棒，简单来说，它能让你十八般武艺样样俱全。〃
对成龙来说，穿着一件电脑控制的燕尾服演戏其实是一大挑战，他要跟以前一样身手矫健，但是却要看起来好像他是不由自主一样。这件燕尾服是一个高科技产品，所以片中必须运用许多特技手法，但是观众都知道成龙一向不靠特技就能做出各种惊险的动作，所以他们可以接受别的演员靠特效手法表演，但是却不希望成龙靠特效，一切都能亲自上阵。他在片中的许多动作都是靠燕尾服才能完成，所以就不必受限于这种观念，可以天马行空地运用特效做出各种好玩的动作。
电影开拍前，成龙和珍尼佛就开始进行吊钢丝的排练，影片动作指导说：〃这些打斗场面对成龙来说简直就像吃饭一样简单，他会跟他的一班兄弟不断联系，尝试各种不同的花招，然后回去再想，每次都有不同的创意。〃导演凯文·多诺万也说：〃成龙一定要做到最好为止，有一场戏是他要凭空翻个跟头，踢倒两个人，然后再翻一个跟头，这个动作非常辛苦。这场戏他一共拍了37次。他不做到尽善尽美的地步是不会满意的。〃
因此，每有打斗场面，导演就很放心地交给成龙负责，他说：〃每次有成龙打斗的戏，他就是老大，他很清楚该怎么拍才是最好的，我绝对不敢说我比他更懂，因为他是这方面的大师，他不是只有拳脚功夫，他知道该怎么打得漂亮和搞笑。〃当然也要打得很安全，虽然成龙经常觉得好莱坞给了他太多限制，但是他自己也说他绝对不会冒不必要的风险。珍尼佛在开拍前学了3个月的功夫，她很感谢成龙对她的指导，但是她也承认有时候挺辛苦的：〃他希望每个人都能做到百分之百，所以我在成龙面前很怕出错，这也是激励自己做得更好的动力。〃成龙也称赞她说：〃她的表现让我很吃惊，她的身手很棒，她学过舞蹈，身体很柔软，而且她跟我一样很疯狂。〃
该片是成龙与斯皮尔伯格的梦工厂首度合作的影片，斯皮尔伯格亲任制片人。于是，斯皮尔伯格把他擅长的特技大量运用到影片里。成龙说这部片最大的特点是运用特技，感觉与之前全套真功夫上阵的成龙有许多不同。
成龙说过，他最初踏足好莱坞时，最希望结识的电影人就是史蒂芬·斯皮尔伯格及乔治·卢卡斯。而首次遇见斯皮尔伯格时，成龙表示兴奋之余亦觉斯皮尔伯格只是普通人一个。不过最令成龙倍感意外的是斯皮尔伯格初见他时，第一句便对成龙说：〃Jackie？可否帮我签个名？因为我的儿子很喜欢你！〃成龙说当时的心情开心得都不知说什么。在见面期间，二人除了倾谈合作计划外，亦交换拍戏心得。最令成龙感兴趣的就是斯皮尔伯格怎样能令恐龙与人类同场做戏，至于斯皮尔伯格就对成龙能在电影中〃飞檐走壁〃感到特别好奇。
成龙与斯皮尔伯格相互欣赏已久，终于携手合作，彼此的期许超高。成龙首度与斯蒂芬·斯皮尔伯格交手的最大心得是：从影以来最累、最辛苦！往往凌晨两点，成龙还在片场挑灯夜战，成龙和海外朋友通话，也往往是清晨时分利用拍戏空档通话，有一句没一句，断断续续交代两句。
与成龙交好的密友都明显感觉，那一阵成龙〃销声匿迹〃，传真各地的消息给他，他连个回音都没有，成龙这般沉静，友人觉得很不寻常，决定打电话去问个究竟。电话那头，成龙只有一句话：〃我在拍从影以来最辛苦、最累的一部电影〃。
好莱坞的制片或许无法改变成龙的戏路，却把成龙变得更守时。成龙与时间赛跑，拍片现场紧绷的情绪可想而知。不必斯蒂芬·斯皮尔伯格鞭策，成龙掐指一算，十二月要杀青，紧接着要投入《赎金之王2》的拍摄，他说：〃妈咪呀！拍片档期排到明年七八月了〃。
片约缠身，向来喜欢关心世界各地娱乐盛事的大哥，被迫显得很低调，金马奖颁奖邀约传真，他没回应，金马奖入围名单，也勾不起他的兴趣，连东方魅力旗下的钟丽缇写真捷报，都勾不起他的兴奋。弄得一帮朋友以为大哥也步入〃中年危机〃了。
《燕尾服》终于杀青。在美国上映后，西方媒体再次聚焦成龙，成龙分别从不同的角度坦述了自己在闯荡好莱坞前后的诸般变化。
其一，最重大的改变：成龙特技越来越少。
成龙特技的改变主要表现在两个方面：一是运用什么样的特技方式，一是打斗内容在影片中的比重。
在《燕尾服》中，成龙杂耍般的武术绝活几乎荡然无存，绝大多数是靠电脑特技完成的高难动作。对此，成龙自己也有点紧张：〃我不知道，它的确会令我有些担心。我很早就试图在影片中制作一些特殊效果，但是我不知道怎么弄，所以我总是靠我原有的成龙风格来贯穿全剧。〃但是，成龙遇上了斯皮尔伯格，一切开始改变。〃当他看到我的时候，我问：'我只是想知道你是如何制作那些令恐龙四处跳跃的特殊效果的。'他说：'那很简单，就是按个按键，再按，再按，再按。'我说：'哦，就是按按键。OK！'他笑了笑，接着又问我：'那么你是如何从一个屋顶上飞到另一个建筑物上去的呢？'我说：'那很简单，就是跳，跳，跳。'〃
其二，最彻底的改变：不再是老大。
〃在香港，我就像个王，导演、编剧、制片人、演员，都是我一个人在'秀'。〃但是当成龙的手臂伸出了亚洲，打算在好莱坞延续他的热度时，用西方媒体的话说：〃他精明地意识到要想在英语世界里保持成功，必须依靠整体的配合，甚至配角的支持。〃
其三，最不愿意改的改变：说英语。
〃我不喜欢这种说英语的方式，刚来美国拍《尖峰时刻》时，我根本不知道克里斯·塔克在说什么，当然，最后制作出的影片是令人兴奋的，人们在笑，观众喜欢它，那么就好像一切都好了。但那其实不能完全说明什么。语言的问题就一直被掩盖着。〃西方媒体在对成龙刚刚杀进好莱坞时的语言表述是〃1998年的《尖峰时刻》令全世界的观众认识了这位英文尚有些蹩脚的有趣的会武艺的演员。〃
其四，最重要的坚持：绝不演反派。
〃我不介意演配角，但要说是反面人物……〃早在1988年，成龙曾被邀请在美国影片《黑雨》中出演一个毒枭，结果他拒绝了。他说：〃我当时告诉他们，我不能接。我树立我的形象已经很多年了，如果接了的话，我相信亚洲观众会'杀'了我。〃
对角色的选择，成龙是非常谨慎的。〃作为一名演员，你一生可能会去扮演不同的角色，而不是只拍一类影片。但我是一个特殊例子。因为我收到过无数来自孩子们和他们父母的信。一位年轻的妈妈在信中对我说：'我不喜欢你抓住对方胯部的镜头'（有暴力倾向）。对演员来说，这本来是件非常滑稽的事，因为那根本不是你的事。但是，我真的这么做了。因为像《燕尾服》，本就是针对11至16岁孩子的电影，它会影响到孩子们的生活。就这样，年复一年，我的影片中再也没有折断手指、刺穿眼球的镜头。现在，我完全可以说，我的动作片是干干净净的动作片。〃
其五，最需要坚持的坚持：决不放弃亚洲老影迷。
自《尖峰时刻》之后，成龙开始奔波于好莱坞与香港两地的事业。〃在亚洲，人们更喜欢我以前的方式。当年《尖峰时刻》在香港收了1200万美金，而同一年我的香港片《警察故事之简单任务》收入是4500万美元。〃成龙也知道现在很多老影迷都在批评他的影片不如从前了，说他的影片美国化了等等。但他也没有办法�
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